Rockroll 版 (精华区)

噪 · 音 · 战 · 争
    在越来越自由、失序的发声空间中，杂音充斥，也模糊了「噪音」(NOISE)的原始
定义。本文的目的，是希望在历史的架构下，展现「噪音」艺术的缘由及流变。
引言
    有一群人，浏览各类资讯理论，散布色情图片做宣传，用零零碎碎的电子噪音将
腐败的摇滚炸裂，这群艺术界的「庞克」真诚地向现代情报社会投下粪便 他们就是工
业始祖，悸动软骨(Throbbing Gristle)乐团。
    接续悸动软骨登场的乐团，如受到後结构主义影响的SPK，初期作品以精神病患的
视觉结合攻击性的金属节拍；以及研究神经症、前脑叶切合术、监狱、武器工学、精
神病...的NE「夜光」(Nocturnal Emission)，他们更直接提出「与其说是音乐，倒不
如说是心理战术的战法之一」的论点。这些团体创作的，是以「噪音」作为工具和媒
介，目标为情报控制中心、管理机构、系统...等高科技情报社会巅峰期的工业指标。
相对於此时期的科技发展，反而显现出不安变动、晦暗变质的心灵；这种强烈矛盾对
立的情势，揭开了噪音战争的序幕。
    受「悸动软骨」影响的MB(Maurizio Bianchi)，运用比情报战略还具压倒性的「
生化」科技，产生出具有废墟感沉静效果的噪音；他们用灾难性的有机噪音，写下了
科技启示录，并预示自身的作品会是「工业音乐挽歌」。的确，这场噪音战的末了，
便以 MB最後作品Almagedon，将工业音乐的末期形态，用原子弹爆炸的蕈状光彩画下
句点。
    噪音是「情报搅乱、反系统」工具，而以音乐型态显现。在「工业」噪音控制射
程以外的，是八○年代向新闻媒界攻击的反向传播，以虚构的资讯反向愚弄新闻媒体
。最佳的例子莫过於Negativland乐团LP「吊死的笨蛋」(Halter Stupid)中收录的一
曲「信仰基督是笨的」(Chirtsianity is stupid)；那是有关美国内华达州一位少年
杀死全家事件，此事件其实是人为虚构的。一卷伪情报录音带触发此事件，使得全美
新闻媒界为之疯狂，并且有伪装的FBI联邦调查局探员登场，投出噪音杀人事件一波未
平、一波又起的波纹。他们并非以「工业」噪音做工具，而是摸清新闻媒体兴风做浪
、制造噪音的本质，进而反向操控它；这类「新闻媒体噪音」的体认，正也掀起了全
球各地地下电台的暗潮。
    八○年代Whitehouse乐团及其仿效者加速了硬蕊噪音风潮，已经脱离工业噪音的
范畴；他们的偶像既非希特勒，也非无确切意图而连续杀人的查尔·曼森(Charles M
anson)，而是 Pater Kurten和 Ed Kemper 这类以淫虐为乐的杀人狂。来自东欧的「
莱巴哈」Laibach，运用硬蕊电子工学的器官性「声响」敲出铁的纪律交响曲，充满新
法西斯主义和德国第三帝国艺术的狂热(他们曾发出「战争就是艺术」的豪语)。继之
而起的是祭拜金属打铁并迷恋多重敲击声响的ZEV，所谓「噪音」在八○年代时期，成
为电子味十足的「音声取样」(Sample)和节奏的代称。新偶像为「力量」的表象 高科
技电子。硬蕊电子工学的「噪音」器官化，就是数位化的音锤节奏和金属废物，开展
了音乐的机械战。此类乐团包括EG (Esplendor Geometrico)、「新捍卫者」(The Ne
w Blockaders)、「组织机关」Organum、「声爆」(Voice Crack)乐团的团员Moslang
和Guhl...等人，他们将人体与金属机械结合，进行噪音质变的作业。
    源自的德国汉堡「瓦特·奥尔布莱特」(Walter Ulbright)组织，出版SPK、「莱
巴哈」等知名团体的作品，以新保守主义的姿态，支持後工业乐团。其中最具代表性
之作为「维克邦」(Werkbund，该团有时用Mehitilt fon Russian名字代称)。他们的
第一件录音作品，以第一次世界大战时尤特兰海战的名称「斯卡格拉克」(Skagerrak
)为标榜。其宣传口号为：「水、钢铁、技术、战争；混沌的恐怖；『维克邦』收纳『
斯卡格拉克』的暴怒音响。『斯卡格拉克』的音乐实体是羞耻的科技产物。」他们并
发表部分虚构的年表：「一九○七年，『维克邦』组成；一九○九年，发表最早的未
来派宣言；一九一四年，第一次世界大战开始；一九一四年，尤特兰海上战役。」We
rkbund为匿名的音乐实体产品。该组织用磁带制作音乐，精确地描绘(其实是模拟)世
界大战的战争风景；然後，把目光投向一九二○年代揭幕的未来派、噪音主义。
    战争，可引伸为「思想的战争机器」，和娱乐新闻的「肉弹战」；所有速度和运
动能力过剩化的近代兵器，产生「知觉场域的变貌」。当人们对世界大战的记忆日益
模糊，模糊中反而升华为状观的舞台场景时，人类已不觉中向近代都市社会跃进了。

    都市，更是闪闪发亮的噪音机械之舞台。几乎是与全球向高科技进化的同时，地
下噪音组织高扬着「工业已死」的乐声。
    噪音，可定义为声音内部战争状态的指向。对P16D4而言，噪音的制作是经由无数
他人之手、最後组成没有距离的拼贴，他们操控「音」这个固有符码，身体的力量有
如受到诅咒般，向发出声响的器具 (此时「乐器」也有更广泛的定义) 做出单一性的
加速连锁反应，因而产生P16D4的绝对噪音。这类广泛的实验音声，绝不是音乐至上主
义者探索得到的；相反的，是SLP、P16D4、「人婴的游泳本能」SBOTHI (Swimming B
ehavior of the Human Infant) 等团体的创作目标。
    经由邮件为媒介，连系距离遥远、甚至国籍不同的艺术家共同创作，是前卫「邮
件艺术」(mail art) 的精神。噪音团体彼此交换作品、合作的exchange music活动也
由来已久；知名团体如 Kapotte Muziek、 Due Process、及曾经来过台湾的Schimpf
luch...等等。无数个不同国籍的艺术家因为共同理念而串联起来，形成「噪音网」，
并时时互通声息。
    今天，世界正以前所未有的高速速度迈向未来。拜科技发展之赐，邮件有了更广
泛的管道：从传统邮局到电子邮箱、网际网路，「噪音网」的版图也无止境的扩张。
「地球村」虽是耳熟能详的口号，仍不是种族/民族主义者所能想像的境界；但在噪音
圈中，地球村是个心照不宣的事实。
    结语 从地域性的地下电台、到国际间透过网际网路、电子信箱的邮件音乐；新时
代的噪音美学，承袭二○年代前卫艺术的噪音主义，更发散着跨国际而无国籍的魅惑
。
Anes (郭冠英)