Rockroll 版 (精华区)

用文字解释音乐名词是最没有意义的，或者说用文字来给某一种音乐类型来定义也是非
常无聊的，但是我们又有什么办法呢？
我的建议是多听，当你听多了以后，自然就能够分辨什么是什么了，如果你从来没有听
过只是从字面上了解的，即使是你听到了也不知道那是什么。
你是听音乐的人，不是专家，叫什么无所谓，重要的是你在听，并且音乐打动你。就可
以了，当你听多了，你就成了专家，就可以告诉别人什么是什么了，就象我。
实际上我也无法给你解释清楚这些名词，下面这些文字希望能够满足你此刻的求知欲。

HOUSE
起源于70年代后期，台湾香港地区将其翻译成“浩室舞曲”，节奏维持在110－140BPM之
间。丰富的键盘、电子合成器音效及富有煽动力的男、女人声是HOUSE的最大特点。标志
性的4/4节奏已成为舞曲共通语言，是至今最流行、最广为人知的一种跳舞形式,从其中
延伸出的支脉不下一打。几乎所有的舞曲类别都或多或少地与HOUSE有所关联。
DEEP HOUSE
HOUSE的一个分支，其特点是拥有意味深长的歌词、灵歌类的空灵的演唱和钢琴悠远的旋
律。
PROGRESSIVE HOUSE
此类音乐过度机械化以致于难以归类在一般性的HOUSE乐拍之下，但又不像TRANCE 和TR
ANCE HOUSE的风格那么重和晦暗。其特点是TRANCE风格的键盘和电子合成乐器的处理 、
HOUSE风格的唱腔、令人亢奋的电子中板的HOUSE节奏及维持在120－130BPM的节奏。
TECHNO
Techno起源于70年代处（后工业时代），约在130——150BPM左右，中文可翻译成“工业
舞曲”。 Techno的出现比House要早，因为工业时代较电子时代来得早。Techno较一般
舞曲更隆重、激烈和嘈杂。在典型的Techno舞曲中常会听到工厂中一些重复、机械、固
定和单调的音效影子，90年代Techno开始在欧洲逐渐趋于普及。
TRANCE
Trance源自于House 、Techno，产生自德国。利用 ÷”此 声、嘶嘶作响的键盘声制造
“催眠”效果。其特点是大量采用电子合成乐器和取样技巧、相当重的贝斯份量、合成
的机械键盘声及维持在128—150BPM 的节奏。产生迷幻意境，令听者不自觉地跳起舞來
。整体节奏约在130—150BPM左右。
Trance主要分为Hard trance、Melodic trance、Progressive trance等。
BREAKBEAT
源于80年代后期，结合了HIP－HOP节奏、混音技巧、TECHNO－RAVE的键盘风格和取样、
FUNKY节奏和花丽鼠加速唱腔，节奏在135－170BPM之间。中文可译为：碎拍。东伦敦的
IBIZA唱片公司将Reggae溶入舞曲当中，Reggae的元素正是HIP-HOP裡少有的东西，叫作
Breakbeat。大部份的Reggae是每分钟65到80拍，而Techno的速度正是它的两倍，这使得
除了节奏加倍外，音质的表現也经过扭曲而有新的面貌，这个精神正是舞曲以外的音乐
所缺乏的 。 Breakbeat 沒有一个完整的Loop，所以就是不会让你有作早操的感觉，甚
至已经脱离了像4/4、2/4 这类一般的节拍模式。
JUNGLE
Jungle非洲丛林打击乐与现代化电子合成器音效的混合体，不同于一般的 House 和 Te
chno的4/4节拍，而比较类似Breakbeat，但节奏上较Breakbeat更快，每分钟的节拍约达
160—180BPM。其特点是：副鼓点非常稠密，并且带有少量的唱词。JUNGLE音乐不同于其
他跳舞音乐之处在于它可以使人有极近疯狂的跳舞感觉，有过之而无不及的前卫音乐代
表。
DRUM ‘N‘ BASS
顾名思义就是以鼓和贝斯为主，由Jungle演变而来，使用的元素不像Jungle那样复杂（
Jungle的节奏大都为复杂的Breakbeat），与一般音乐不同的是特別强调bass的部分。许
多人可能会认为这是源自于英国，其实早期的创作乐手却是多来自于美国，只是从英国
开始流行。当今前卫电子舞曲中的代表之一，节奏在150—170BPM之间。
AMBIENT
Ambient起源于80年代的伦敦，当时的DJ曾为使用药物亢奋后需要回复心神的人另僻一间
休息室（Chill out room），休息室同时也供给其他舞累了的人们，这个空间里播放的
音乐是使用PROGRESSIVE ROCK混入较慢的合成器节奏，它的精神是要让人跟着音乐解放
想像力，但音乐的本身並不含敘事元素。
Ambient音乐主要是利用电子乐器去模擬自然界声音的一种音乐形式，所以Ambient的特
色就是在于模擬环境，置身其中会感到一种身处虚幻空间的悬弥和空灵感受，身体和灵
魂都得到最大限度的放松。
Ambient大致上维持着Techno的整体架构，也同属4/4拍，不同之处在于节拍较轻盈而缓
慢，弥漫着太空和迷离感，展现了电子合成器梦幻的一面。它结合了自然和日常生活中
所见即所得的声音，透过电子合成器的处理，蜕变成具有原创性的音符。其特点是：极
为电子化、弥漫着太空感、 充满着长时间的音效、序曲和停顿，有时更会出现长达20分
钟以上的混音，节奏介于110－140BPM之间。
TRIP-HOP
Trip Hop则是最新形成的伦敦街头舞曲，它大量使用小调和弦，而且加入了从恐怖片和
科幻片中取来的电影配乐。字面上"Trip"的解释是「旅行」、「吸食毒品后的幻觉状态
」，很明显地显示出了Trip-Hop 的感官世界而"Hop"一字则代表着其源自于Hip-Hop的過
程。你会发现自己总仿佛陷入在迷失于希望的犹疑陷井之中。
TRIP-HOP是由一些激进派电子音乐家创造的试验性音乐代表之一，起源于90年代英国Br
istol一地，在欧洲不段面临美国Hip-Hop侵入的冲击之时，英国的DJ们即开始将Hip-Ho
p发展成自己的风格，他们将Hip-Hop的速度降慢，强调沉重缓慢的鼓声及贝斯，抽掉Hi
p-Hop中的Rap元素，于是形成了所谓的Bristol Hip-Hop（Trip-Hop之前身，当时尚未有
Trip-Hop这个名词）。至于真正Trip-Hop兴盛的关键时期则是在94、95年Massive Atta
ck推出第二张唱片 「Protection」，以及Portishead和Tricky的掘起。从Portishead女
主唱Beith Gibbson颓废、庸懒的唱腔加上60、70年代老旧唱片的采样（甚至唱片的杂音
），到Tricky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将Bristol Sound营造出了一种迷幻抽象
、黑暗诡异的新环境。于是便有一些音乐杂志将他们这种类型称之为"Trip-Hop"。
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