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丛林中的幽秘，漫谈JUNGLE音乐
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在上次谈BREAKBET音乐的时候，我们留下了JUNGLE/DRUMN'BASS这种重要的音乐形式没有
展开讨论，这里让我们继续上次的话题。
　　追溯JUNGLE的历史，可以发现JUNGLE发源于英国的伦敦。他的根源可以从1989年算
起，在随后的1990-1992年间，他逐渐变成一种严肃的电子音乐/舞曲类型。在1995年，
当4HERO，GOLDIE和A GUY CALLED GERALD的专辑可以说是划时代制作，21分钟的音乐为
JUNGLE的从一中的下音乐形式带出地面，得到广泛的认同起了决定性作用。多家独立/前
卫音乐杂志为这张唱片打下了满分或者接近满分的高度评价。也是这一年，DANCE JUNG
LE和LISTENING JUNGLE之间的区别开始明显化，就如同TECHNO和BREAKBEAT一样。JUNGL
E从BREAKBEAT中孕育出来，并且大量吸收了HARDCORE TECHNO的元素。
　　这里，要详细描述JUNGLE音乐的构性并不容易，我们可以间接的解析比较根源的JU
NGLE音乐，那是一种SPEED-UPBREAKBEAT配搭上减缓了的BASSLINE而成的节拍音乐。这也
是为何一直有人直接酒吧JUNGLE称呼成DRUM'N BASS的缘故， 虽然这样显得有点武断：
毕竟太多音乐都是由DRUM和BASSLINE几乎成了音乐的全部主导，而其他，诸如吉他，键
盘，人声等等，通通被放置在背景或者陪村的角色上，这也成了大家难以完全接纳DRUM
N' BASS的缘故，因为它离我们我们传统的欣赏角度差别太远--往往是大段大段纯DRUM和
BASS的节奏声响，不过真正的DRUMN' BASS和传统意识的JUNGLE之间是否有区别则是各有
各的看法，在这篇介绍性质的文章里面，我不打算过多深究两者之间的是否等价性，留
待篇尾在做小结。
　　在JUNGLE/DRUMN'BASS音乐里面，击鼓的速度大概可以保持在140-170/每分左右。但
是也可以已完全不规则的速度推进，时而也可以癫狂起来如电钻般，席卷起工业气息；
或如压迫的弹珠般速度“缺乏上限”似的颤动，如DRILLN'BASS那种；时而也可以被DUB
BY后，以吊气般慢动作发展。而正常的DRUMN'BASS的BASSLINE部分则一般保持在DRUM或
者BASSLINE部分都通常被DUB技巧改装了的。按照GROOVERIDER等JUNGLE的开山大佬所制
定下的所制定下的JUNGLE基本构型，节拍走的是BREAKBEAT道路，即A/A/aa/A这种方式。
在第3次敲击上，已经被切分成两个或者更多个碎拍，只是在BREAKBEAT/JUNGLE的迅速膨
胀的今天，节拍的变化已经无奇不有。在碎拍体系下由于节拍本省的不确定性和与其他
音乐的通婚繁衍，早出现了诸如HARDSTEP&TECHSTEP，DARKSIDE&DARKCORE,REGGAE JUNG
LE,LEFTFIELD JAZZ等异变得“病毒”类型，大家在欣赏或者鉴别JUNGLE音乐时，上述的
规则只是最基本的描述。而另外一个并不算太普遍，也通常被人忽略的特征就是弦乐，
在JUNGLE界高手L.T.JBUKEM的作品《LOGICAL PROGRESSION》种我们就可以清晰的分辨出
这三者之间的密切关系，首先是有着诸如大小提琴或者仿弦乐的介入，L.T.J BUKEM为这
种JUNGLE做出了AMBIENT/ATMOSPHERIC是的引子，然后才是BASSLINE，即那种被DUB或者
REGGAE后的连续BASS声响，弥漫在作品的各个环节中，以“流”的特征出现，这样就是
BASSLINE了。注意，在JUNGLE中，贝斯（BASS)并不像HARDCORE TECHNO/HOUSE那样，是
一阵一阵式的弹出的。最后，是鼓的全面侵入，按照BREAKBEAT的路线迂回推进。在DRU
M停息的时刻，BASSLINE或者STRING则是再次大量填入，营造出类似空间感的气息。而在
欣赏这样的DRUMN'BASS的时候，最大的乐趣或者就在于，一方面我们可以体会到那些千
变万化的节拍录现代出的刺激和危险感：另一方面，在漫长且近乎迷幻意识的DRUN和BA
SS的敲击中，偶然的喘息和安静之后，再次的疯癫上路，是多么爽快的经历。由于电子
音乐和采样SAMPLE为JUNGLE所营造出的深度感和抽象意识，乐评界有人把L.T..J BUKEM
等人的作品定义为INTRLLIGENT JUNGLE或者ARTCORE，但事实上，即便是今日，当我们听
GROOVERIDER今年的新作《MYSTERIES OF FUNK》时，依然发现这样的三部曲脉络潜埋在
JUNGLE音乐肌体的方方面面中，
　　众多的JUNGLE圈明星中，不得不提的是RONI SIZE/REPRAZENT,他们去年的那张作品
《NEW FORM》不仅出人意外的获得了MERCURY大奖，为整个音乐圈在音乐工业中的地位打
下了稳固的一桩，而且也为JUNGLE指出了一个全新的发展模式，他们在其中尽可能的摒
弃了电子成分，转去依赖真乐器来体现JUNGLE的风采，怀旧和JAZZ趋向构架出JAZZ DRU
MN'BASS的面貌。
　　 虽然把音乐简单归结在某某类型下未免太过简单和肤浅，但是了解更多相关定义确
是我们更好的阅读资料和欣赏音乐的一个手段。电子/舞曲音乐所带来的大量的泛滥和迅
猛更新的概念，并不是该评论者独享的东西。比如说hardstop，当我们从一张JUNGLE唱
片种感觉出那种被加速和加重的贝斯声时，我们就了能察觉这往往是HARDSTEP的一个特
征：而当DRUM不再走在BREAKBEAT的道路上，而返回去采用TECHNO方式进行时，则通常是
TECHSTEP的体现，比如JUNGLE界的ALADDIN,APHRODITE等人就喜欢采用这种方式，而在M
ETALHEADZ厂牌下面就出产了不少TECHSTEP的作品。在国外的唱片评论中，也有不少人把
TECHSTEP改称为JUMP UP.
　　这里，最该仔细探讨的则是DUB，虽然DUB是种自成体系的庞大音乐概念，但是它的
碎拍音乐却相互交错，关系颇深。
　　 DUB出生在牙买加的KINGSTON的某些小型录音室中。大家都知道牙买加是REGGAE的
音乐源头，正是这些REGGAE孕育了DUB的诞生，他就像巫师的产物。最早期的DUB作品就
是这些充满灵气的REGGAE乐手把一些事先已经灌录好的REGGAE音轨，编辑去掉其中的唱
腔和大部分伴奏，只是留下节奏部分，然后把这些取出的节奏部分重新MIX，采用诸如反
弹，混响，会音等技巧托位，扩张这部分声响。在采用这些技术的时候往往根据作品的
需要，侧重在不同的音调上，如果希望得到捉摸不定的飘逸感，那就可以把高音展开延
长。如果希望得到病态混沌的BASSLINE效果，则可以推重地音。最后我们可以得到一种
从TECHNO音乐中隔代反祖，类似环境和精神意味强烈的TRANCE音效。注意，只是类似而
已。因为在DUB的运用下，音乐变得非常诡异，已经完全脱离了早期的TRANCE的简约感。
特别是DRUMN'BASS种神采飞扬节拍带来的危机感和飘浮味就得感谢DUB神奇的催化作用。

　　这里，我们可以看到，BREAKBEAT/JUNGLE音乐是DJ音乐文化，很混音技巧密不可分
。除了制作这种音乐的人中DJ占据了大多数之外，连这种音乐的专门评论文章也被DJ背
景的执笔者所把持。俨然成为DJ文化的一部分。而DJ文华却是我们长期摇滚/流行音乐熏
陶下所忽略的另一个薄弱环节，要谈则至少需要另外一次更加长篇的文字，现在此打住
。
　　说到最终，当论及到DRUMN'BASS和JUNGLE之间到底有和不同的时候，则会是一件令
人眩晕的问题了。简单地说，这两个名词间的区别在于你自己的听觉感受，相当多数的
听者认同两者完全等价的观点，但是如果真的有兴致要区分的话，这里给出我自己的感
受：一般来说，通常用BREAKBEAT描述的音乐是用真鼓LOOP，而且具有相当的变化；JUN
GLE则显得非常地下和尖锐，中间的BEAT显得喧嚣和充塞了哨音，节拍模式显得相对稳定
。DRUMN'BASS听上去更加柔和些少了很多JUNGLE的粗糙尖锐的部分，而且它的BASSLINE
部分也较平和。
　　不过，以上这些细微的差别几乎可以完全忽略，你不该因听不出它们之间的区别而
遗憾——因为在BREAKBEAT病毒的超级传染能力和折衷主义的侵蚀下，往往无法具体为一
首作品找到它的名词上的归宿。说到这我又想起了听音乐的态度，本文的初衷之一就包
括了为众多希望接受新音乐元素的乐迷提供一个小小的参考，但却不是一个判定的标准
如文中所题：即使是专业的DJ或者作曲者本人，也可能会糊涂在这些术语上面——毕竟
我们时欣赏音乐而不只是个古玩的鉴定者，就算是鉴定者，过于深究名称上的分辨则显
得太过丧失音乐的原有意味了。