Rockroll 版 (精华区)

DISCO 迪斯科
         迪斯科这个词是“discotheque”(法语，指用唱片代替乐队的俱乐部)的缩写
形式，它起初是专指黑人舞曲的，70年代，它开始用以描述任何超然冷漠、时髦的舞曲
。然而不久这个词就变得陈旧了，尽管舞曲市场并没有消失，但描述这种音乐的新词已
被推销这种音乐的人发明出来。
    从20年代甚至更远的布鲁斯和爵士乐起，为舞蹈伴奏一直是黑人音乐的两个主要功
能的一方面，另一方面是表达情绪。白人摇滚歌曲是直接从黑人舞蹈音乐发展起来的，
60年代泰姆拉·莫顿(Tamla Motown)具有很大感染力的一面在于其自如的舞蹈能力。然
而，到70年代初，舞蹈已完全过时了，而浮夸至极的白人摇滚乐队演奏冗长而做作的“
乐曲”却成为时尚。但是在英国北部的一些异族区，狂热者们仍然随首50年代和60年代
的无名节奏与布鲁斯录音乐曲跳舞，这些乐曲后来被命名为“北方灵歌”。与此同时在
英国南部、在欧洲和同性恋者社团里，回到“自然”或恢复受黑人音乐影响的流行音乐
所固有的舞蹈性则日趋明显。在美国，新一代的白人接受那些并非大唱片公司而是由远
离纽约和洛杉矶的小独立机构制作的新黑人音乐。迈阿密的“TK”演唱组、“费城国际
乐队”(Philadelphia International)和新泽西州的“全白金”(All Platinum)乐队只
是70年代成长壮大起来的乐队中的几个。像詹姆斯·布朗(BROWN，JAMES)的(跳起优美的
脚步)(Get on the Cood Foot)和“纺织工人(Spinners)的《我将在附近》(I'll BeAro
und)这样的舞曲唱片是1972年的热门曲目，蒂米·托马斯(Timmy Thomas)1973年的《为
什么我们不能在一起》(Why Can't We Live Together)中那冷漠的慢节奏，史蒂维·旺
德(WONDER，SIEVIE)的《迷信》(Superstition)中的气势和埃迪·肯德里克斯(Eddie K
endricks)的《继续》(Keep on Iruckin')中的滑音同样受到欢迎。然而唱片业对“根源
运动”总是反应迟缓，直到歌曲题目中出现的“摇滚”这一词提醒他们注意到乐曲适于
舞蹈是他们成功的主要原因这一事实，他们才真正领会其重要意义。乔治·迈克雷(Geo
rge McCrae)的《摇晃你的宝贝》(RockYour Baby)和“休斯公司”(The Hues Corporat
ion)的《摇小船》(Rock the Boat)预示着一种节奏不过分、旋律更上口因而更具感染力
的新型的、轻快的舞曲唱片的出现。与迈克雷受雇于同一老板的“KC和阳光”乐队最后
很熟练地吸取了迈阿密风格，而“流浪”(Tramps)和“人民的选择”(People's Choice
)等费城的乐队和新泽西州的“瞬间”(The Moments)乐队都已是成功的“迪斯科”乐团
。尽管他们录制唱片已有12年，但对这一词还有些糊涂。这种风格盛行于1974-1978年的
大部分时间，而且在工业化录制唱片的繁荣已过去很久以后，仍有为数惊人的唱片曲目
清新如故。例如，“塔瓦雷斯和真事”(Tavares ＆ The Roal Thing)乐队1986年重新混
音的70年代迪斯科录音曲目仍然是热门金曲。在这一时期，迪斯科唱片的成功在很大程
度上依赖于俱乐部唱片DJ的支持(尽管光靠这种支持是不够的)。这就导致了DJ狂热崇拜
者的发展。该俱乐部也要对“bpm”(即每分钟的节拍)负责，“bPm”一度常被录制这种
唱片的唱片公司引用。由于迪斯科对强拍的依赖程度远远超过对表达意思的演唱的依赖
，所以这也是一个制作人受欢迎的时期，如欧洲人弗兰克·法里安(Frand Farian)、乔
治·莫罗德(Giorgio Moroder)、皮特·贝洛特(PeteBellotte)和马里奥·马拉瓦西(Ma
rio Malavasi)。一些技艺高超的灵歌/节奏与布鲁斯歌手曾一度受到殃及，但是他们不
久就适应了，马文·盖伊(GAYE，MARVIN)的《只能放弃》(Cot to Give It Up)和黛安娜
·罗斯(ROSS，DIANA)的《爱的尾声》(love Hangover)都属这一时期最好的歌曲。而约
翰尼·泰勒(Johnnie Tayler)的《迪斯科女士》(Disco Lady)则不乐观。
    西尔维斯特(SyIvester)1978年的《你让我感到(也许是真的)》[You Make Me Fell
 (Mighty Real)]、“乡民”(Village People)的《基督教青年会》(Y．M．C．A．)、《
在陆军军营》(In the Navy)、《到西方去》(Go West)等都是很典型的迪斯科风格，而
主流流行音乐方面在约翰·特拉沃尔塔(John Travolta)为电影《周末狂热夜》(Saturd
ay Night Fever)创作的插曲中则很好地抓住了这一风格，这部影片再次使“比基”(BE
E GEES)这个名字家喻户晓。如果说某个70年代迪斯科繁荣的典型还尚存的话，那大概就
是特拉沃尔塔了。