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发信人: like (席焕·dead tear), 信区: Rockroll
标  题: 如何打碟
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月12日17:14:33 星期五), 站内信件


　
                                 如何打碟
一、前言
从七十年代「周末夜狂热」的Disco Fever开始，到八十年代的摇滚乐、Motown的灵魂蓝
调，以及八十年代末期的House旋风、美国的Hip-Hop黑潮，九十年代初期的Rave文化，
一直到世纪末各式各样的电子舞曲层出不穷的转变，DJ的工作以及技巧也不断地推陈出
新。经历如此的世代转变，DJ文化不但没有没落，反而越來越受世人的敬重以及宠爱，
因此投入DJ行业的人也越來越多。有鉴于此，这篇教学，让想要加入音乐行列的朋友可
以对DJ的工作以及技巧有初步的概念。
虽然現在专业CD Player也拥有接歌的功能，但是想学好DJ技巧还是从传统唱机下苦功比
较好。原因无它，传统唱机可做出磨碟效果(Scratch)、比较不会跑拍、剩下多少刻痕可
播放一目暸然、想一直重复歌词中的某一句话或拍子(须两台唱机播放同一首歌)Cue点很
好认等等都是CD Player做不到的；看过世界DJ大赛录音带的人就知道竟然还有参赛者跳
到唱机上面用"那个地方"代替手來耍DJ技巧。
当然了，CD Player也不是沒有优点，像加快速度时可设定音质保持不变(传统唱机加快
时会变成较尖锐的声音，有时甚至男声會变女声)。播放CD时可即时得知该首歌的BPM，
而最大优点：一片CD可容纳十多首歌不用频频换碟。二、硬件认识
Turntable 12吋黑胶唱片(LP)专用唱机，需有Pitch（速度校正）。建议购买Technics1
200或1210，这是所有DJ一致公认的专业DJ唱机。
CD Player 激光唱片（CD）專用唱盤，需有Pitch。
Mixer 混音台，需有以下基本配备：两轨以上输出／入，以及主音量调节；耳机输出，
並且可操控耳机监控端（cue）及其音量；一组麦克风输入。PGM level（输出轨音量分
贝指示灯）。当然还要有一组横向音衰控制滑桿（crossfader）。最好能有独立音轨等
化器（equalizer：EQ），以及內建效果器、取样机（sampler）。
Monitor 监听喇叭。置放于DJ台两侧，用以避免因场地超过17公尺回音限制而造成時间
差，以致于DJ对拍時跑拍。重低音要够强，且声音层次需清晰，以免因重低音及高音混
浊而造成监听时的時间差。
Headphone 监听耳机。重低音要够强，且声音层次需清晰，以免因重低音及高音混浊而
造成监听时的时间差。耳机罩最好能和手掌等大，方便取戴。現在有的DJ专用耳机，使
用时必须头歪在一边才能夹住(只有一条线和一个耳机)。
Cartridge 唱头及唱针。以DJ专用唱针为佳。
Slipmate Turntable专用防静电滑片；否则不好捉拍也没法Scratch。
三、最低需求暨建议配备
入门者建议配备
Technics SL-1200 MKⅡ×2　二手市价两台七成新约八千左右，包含Stanton 680唱头以
及防静电滑片。
Gemini PMX-16　混音台
JBL Control-1　 监听喇叭
Gamma LH-115　监听耳机
梦幻配备
Technics SL-1210×2 + Stanton Trackmaster×2　唱机及唱针
Pioneer CDJ-5000CD唱机
Pioneer DJM-600　 混音台
JBL Control-5　监听喇叭
Senheiser HD-25×1　监听耳机
四、硬件裝配
１.将器材(如图一)置放于一约120公分长、50公分宽、高度及腰的长方形桌面上，以便
利于自身日后练习使用为原则來架设器材。还有必须要注意到DJ台的架设需特別加强避
震，以免跳针。
２.将Turntable的音量输出端子接到Mixer混音台后面的「Phono」输入端；左方的Turn
table接到Mixer后方Channel 1的Phono，右方的Turntable接到Channel 2的Phono。红色
接头接红色插孔，白色接头接白色插孔(如图二)。
３.将两边turntable的U字形接地线接到mixer后方一GND棒狀螺旋输入端，两条地线都接
在同一输入端(如图三)。※注意：這個步骤很重要，如果忽略了，就会听到交流电的杂
音！
４. 同步骤2的方法将两台CD Player的音量输出接到Mixer后方的Line输入端。
５.将Mixer后方的Main输出端接到功放上。再将功放接到监听喇叭上。接法以及所需电
线因器材而异。
６. 把监听耳机连接到Mixer前方耳机输入端。
７. 接上电源。由于Turntable以及Mixer还有功放以及监听喇叭等皆需要独立电源，因
此延长线需有稳压功能。此外还需注意110V与220V的问题。
８.接着注意开机与关机的順序：因混音台属于前级设备，功放属于後后级，因此要照着
「混音台、功放、监听喇叭」的順序开机；关机时要按照「监听喇叭、功放、混音台」
的相反順序关机，以免伤害硬件。
五、基本观念
１.电子舞曲基本架构－loop的概念
几乎所有的电子舞曲，都有着一定的架构以及规则，不管它是多么地复杂多变，都有一
定的架构可循。如果是有鼓声的电子舞曲的话，便可以隨着鼓点了解电子舞曲基本架构
的运作。就像是写作，一首曲子是一篇文章，而文章是由字、句、以及段落而組成的；
电子舞曲也是一样的：一个节拍就等于一个字，八个字（拍）为一句，四句话为一个段
落（也就是4×8=32拍），这样子的段落我們称之为「循环」（loop）。然后就是一个个
的循环不断地反复出现。OK，现在电子舞曲的基本架构就不会太难摸索了。如果鼓声是
扎扎实实地每一拍打一下的话，就非常容易辨认；但如果是Breakbea之类t或是沒有鼓点
的间奏的话，就不是那么地容易辨认了，但仍然是按照每四个八拍为一个段落的基本型
态进行。有了基本体会的话，做DJ就不会那么地困难了。
２. BPM
BPM是「Beat Per Minute」的缩写，也就是每分钟节拍数的单位。最浅显的概念就是在
一分钟的时间段落之间，鼓总共发出了几次声音，这个数量的单位便是BPM。比如说一首
House的舞曲在一分钟之內鼓声敲击了124次，则此首曲子便为124 BPM。至于BPM的计算
方式，可以用手表或秒表来计算，並用人为方式慢慢地数鼓声；也可以用一些计算BPM的
机器或合成器來计算，像是Pioneer DJM-500的混音台就有內建BPM节拍器，Casio也有出
G'mix系列的手表附有BPM计算功能等。
３. 鼓點（cue point）
在每个循环开始的第一拍，也就是第一声鼓「咚」地冲出來的那一剎那，我們称之为「
鼓点」（或称cue点）。鼓点的寻找是DJ技巧的基础，没有一个DJ在Mix混音之前不找鼓
点的，除非是不对拍的DJ，那就另当別论了。
４. Pitch
DJ专用的唱机才有这种功能，或许应该说是有这种功能的唱机才是DJ能用的。
Pitch字面上的意思就是音调的控制，但其实音调高低的改变是因为唱机转速的变化所造
成的。DJ在对拍时，需要控制即将要出來的音轨的快慢，而达成左右两轨出來的音乐在
节拍速度BPM上完全相同，如此才有可能天衣无缝地将两首曲子Mix在一起。Pitch就是在
唱机上控制唱机转速的裝置，籍以调整曲子的BPM。
５. Fader／crossfader
在Mixer上的音衰控制滑桿；也就是一个可以按照轨道上下亦或左右推移的滑钮。这种滑
钮旁边有刻度显示，标明了推移位置所播放出的音量。DJ就是藉由fader来控制左边音轨
或是右边音轨的音量。至于crossfader则是一次控制了所有音轨（channel）的音量，如
下图所示。
６. EQ
EQ就是等化器equalizer的缩写。在高级一点的混音台上，都会有EQ的调整钮。一般来说
，EQ调整的都是音轨在播放时的高音（treble）、中音（middle）、以及重音（bass）
的音频变化。
EQ的使用需在DJ基础打好之后再行训练。
六、Gettin' Started
現在开始便正式进入DJ技巧的说明了。在这一部份我们将从一个DJ在Mixing时所思考的
角度来作说明，这样可以更明确地了解DJ Mixing的方法。
第一步骤－数拍：在一开始练习对拍的时候，先随便拿一张不要太艰涩吊诡的电子舞曲
唱片当作第一轨放在两台唱机的其中一台上，假设是左边那台好了，放好后按下唱机的
Start键让唱机开始转动，小心翼翼地用(如图四)的方式将唱针置放于唱片之上。在播放
的時候，在心中默数左边那一轨的循环：「1、2、3、4、5、6、7、8～22345678～3234
5678～42345678... 12345678...」并一直循环。
记住：如果连这种循环都沒有办法听出來的话，是沒有办法成为一个DJ的。循环的辩识
可以由平常听音乐时便在心中默数1234开始训练起来。毕竟，每一个DJ都是这样子慢慢
走过來的。
第二步骤－选曲：接下來便要对第二张下工夫了。挑一张BPM与第一张差別不超过Pitch
控制范围±8％的舞曲唱片來播放，但其实大抵上最好是以±4 BPM为佳，还有两首曲子
种类不能差太多，最好是能挑同一种类的音乐，比如说Techno就接Techno，想要把Brea
kbeat跟Techno接在一起除非等技巧完全熟练之手再说。
第三步骤－找cue点：
现在监听耳机就派的上用场了。耳机在戴的时候，只能戴一个耳朵，另外一耳则是要负
责监听目前正在播放的音轨；所以目前双耳所听到的是完全不同的曲子。至于该戴左耳
或右耳则随自己喜好而定。接下來就是要进行抓cue点的动作了。
为了方便起见，把目前音响正在播放的音轨称为为CH1（假设是左方的唱机），把监听耳
机中出现的音轨称为CH2（假设是右方的唱机）。首先先把混音台上的监听切换（cue）
切到CH2，也就是让耳机中的音乐是第二步骤当中所选的曲子。按下唱机的Start键让唱
机开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上。此时用耳机监听，如果唱针刚一接触
到唱片时便有鼓声，就要把唱针提起重新置放于比上一個唱针接触点更外侧的部分，也
就是要寻找一首歌刚开始时的第一个鼓点，以此原则找寻cue点(也有DJ是抓第四拍或第
三拍；若是我的话是抓第二拍，因为若是对正在播放的那首舞曲不熟的话，而正等待接
出去的舞曲抓第一拍，只要一错过Mix点就很难追的回來)。通常House这种音乐大部分的
情況都是音乐一开始便有鼓点，这种时候cue点就是一开始音乐冲出來的那一点；其他音
乐性较强的电子舞曲前面可能都是空的旋律，cue点就比较不好找。唱片有一个特性，那
就是有鼓点的部分音轨较疏，而空拍的部分音轨较密，掌握此特性则第一声鼓便好找了
。一但找到cue点时，就不要让cue点跑掉。此时，把手放到CH2的唱机上，如图五所示来
回地推拉唱片，使第一声鼓点反复地出现。抓到cue点后，最好是能随着CH1的节拍来对
CH2的cue点进行推拉，使两边的鼓点能夠重叠（推唱片的時候，鼓声是正常的；拉唱片
的时候，鼓声则是反过来的）。
第四步骤－调Pitch：
在心中默数着CH1的loop，此时CH2的cue点是随着CH1的节拍而前后推拉。随时注意CH1的
loop，每个loop的第一拍便是把CH2的第一拍推出去的唯一机会，也就是说，如果错过了
這个loop的第一拍，便得再等下一个loop的第一拍。如果CH1跟CH2的cue点同时出去的话
，两首曲子在节拍上的差异就很明显了，这时就该调整Pitch。
首先先判断CH2的速度到底是比CH1快还是慢，这点就需要靠经验的积累了。如果CH2比较
慢的话，就用手在唱片上推动唱片(如图六)；若较快则用手指轻轻地在唱机转盘边缘施
加侧向分力，使唱机转速变慢(如图七)。在以手指改变唱机转速的同时，另一只手则依
快慢与否来调整Pitch。
遵循着这个原则：速度较慢则用手指推并把Pitch调快；速度较快则用手指拉并把Pitch
调慢。如此反复练习，对拍便可越发准确，对拍时间也会越來越短，这样就可以争取玩
技巧以及将CH2切入（fade in）的时间。当对好拍之后，需要再进行微调确认。
第五步骤－微调：
有时对好拍后若光只是听过一、两个loop后便置之不理，容易随着时间的流逝而造成有
一些微微的跑拍，這这时就需要把Mixer上的监听切换到能使CH1以及CH2的声音同时出现
在监听耳机当中。同时听到两边的Track，跑拍与否便特別容易听出來；此时再针对CH2
进行微调，并多听几个loop，直至确定无误后才可进行下一个步骤。对好拍（我们称之
为on beat）的时候，在监听耳机中是只会听到on beat的。如果有跑拍则会听到不是一
个点的鼓声。
刚开始练习时可能会听不出來，熟练之后便会特別敏锐，稍有跑拍便能察觉到。
第六步骤－切入╱切出（fade in╱fade out）：
当CH1与CH2都于相同的BPM行进，也就是on beat时，接下來的工作便是在Mixer上进行动
作。前面有介绍过，DJ专用的Mixer有fader（独立音衰控制滑桿）以及crossfader（橫
向音衰控制滑桿）这两种控制音量的单元，当CH1的fader位置不在∞，CH2的fader位置
在∞，而crossfader的位置在中间时(如图八)，输出至喇叭的声音就是CH1的声音；反之
则为CH2的声音(如图九)；CH1与CH2同时不在∞時则是两轨皆可由外部听到声音，fader
位置越高音量越大（注意上述情況皆为crossfader位置置中时）。所以若要将CH2切入，
便先把crossfader切至中央，再慢慢地将CH2的fader往上推，则CH2的声音越來越明显，
切至与CH1音量相同时，此时便算完成fade in的动作；再来便是要慢慢地将CH1的fader
往下拉，则同理CH1的声音将慢慢消失，直至完全只有CH2的声音，到此便算功德圆滿地
完成Mixing的动作。另外一种方法可同时完成fade in以及fade out的动作，那便是先将
crossfader切至左方，也就是CH1可播放出舞曲音乐，此时CH2的fader则失去效用，如此
一来便可将CH2的fader预先调到理想的音量，等到调到理想的音量时再将crossfader由
左方缓慢地推向右方，此时CH2的音量将会慢慢地出现，然后越來越大声，当到达中央位
置时则为两边声道同时发声最明显的时候，再往右推则CH1的声音越來越小，到达最右方
时CH1的声音完全消失。此时便同时完成fade in以及fade out的动作。
第七步骤－调整EQ：
较高级的Mixer都有EQ的调及旋钮（knob），在进行fade in╱fade out等Mixing（in t
he mix）的时候，EQ的调整是得力的助手，使用得当的话可收船过水无痕之效。EQ的使
用，理论上来说便是在CH2 fade in时，将CH1的bass以及treble调低，并将CH2的bass也
调低，以避免两边鼓声重叠而造成的共振（resonance）进而使得Mixing听起來很突兀。
在CH1 fade out时则要把CH2的bass调整回來。以上便是修整EQ的大原则，掌握原则的话
则离成功相去不远了。
七、其他注意事项
１.接点的选择：
通常一首曲子都会有分高潮以及低潮的阶段，在高潮的阶段通常都有旋律或是特別明显
的音色，有时也会有Vocal。这种时候，便不适合将下一首曲子fade in出來；反之在低
潮时，通常沒有主旋律的徘徊，只有鼓声、hi hat或bassline，顶多也只有多一两种音
色，此时便是绝佳的接点，这种接点绝大部分是在音乐快结束或一首歌的中间时才会出
现。
２. DJ set的旅程性：
在一场Party当中，一个DJ的set大概是两个小时左右，因此如何在两个小时当中藉着整
体的旅程性（Tripping）来突出一个DJ的特色，便是一件相当費心的工作。在两个小时
当中，大约能放到三十多首Track，所以在旅程上的追求，必须要以在相当时间内播放同
一种类的舞曲为原则，如果在一个set或是一小段时间当中什么音乐都想放的話，容易让
人不知所云。
八、后记
DJ的工作不仅仅止于表面上将一首首的曲子串接起來，真正厉害的DJ应该对音乐有更深
一层的体会，那就是放音乐其实就如同在创作自己的音乐，并且把自己的情感投入在其
中，要专注于自己所放的音乐，如此一來，不管放什么音乐，都会有生命力，这样子一
首首的Track才会有灵魂，至于舞客能否达到High的境界只是迟早的问题了。May you h
ave a nice trip！
　  　
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  经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，                                        
                                                                                                            
           经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？                                             
                                                                                                      

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