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标  题: --秋天的虫子                                 
发信站: 紫 丁 香 (Tue Dec 14 14:11:22 1999), 转信


颜峻
 秋天的虫子
怎么能把他们当成日本乐队呢？是不是打鼓的高飞留着太帅的寸头？或者主唱樱子有太多
向上拐弯的尾音？他们是广告上“今年最牛×的乐队”，三个东北客和一个杭州女孩，他
们是纯真得不合时宜的虫子，在永远的秋天。

迷笛摇滚学校一带的夜色荒凉寒冷，一间间地下室轰鸣着祖国各地的追梦人。“这不是天
堂”，虫子在唱。隔壁的“木马”是来自三个南方省份的重音，他们有抑郁的热情，他们
在冬天流汗、爆发。拐个弯是迷笛的学生在排练，虽说黑豹、零点之声在地下显得可疑，
但生存要求他们去卖唱
，没办法。这些排练房每月300，不配设备，可以住，可以培养纯洁思想，或者让压抑日
积月累。在远郊，通往中心的路途并不遥远，但毕竟只是临近而已；秋天的虫子刚签了新
蜂音乐的演出约，他们不多说话，只在回来的路上大笑。

王凡和祖咒也在那条路上出没，还有舌头。他们住在附近，已经先行一步，拿先锋音乐和
地下摇滚吵闹着首都。高飞也加入了他们相互客串的行列，为王凡漫长、混乱的巨作打鼓
，但一回到樱子笔下，又马上“头上少毛，性格耿直”，从神秘主义返回了低调的自白和
单纯的唯美。看过《燕
尾蝶》的经纪人一定会试图再培养一个固力果，但虫子不是“第三类文化儿童”，樱子也
没有流畅的童音欢歌，她会随时由羞怯进入夸张，呻吟、哽咽、呼喊。她爱牛（BEN三个
牛）。牛BEN弹吉他，25岁，命运教会他忍受。在这其貌不扬的人对面，袁琦长发闪亮，
贝司上低音涌动，生于19
81年。他们住在北京的边上，他们是北京人了吗？
“唱唱唱，唱点希望，不停的唱，别想死亡。”或者“我们总躲藏在空虚的角落里等待着
黑夜来临”。后朋克还是新流行？或者在两者中间自发地寻找“单纯和美好”？沙里耶，
沙里耶，一边走，一边唱，秋天的虫子是没有家的北京人，这城市会检查他们的暂住证、
务工证、临时身份证，
但也会给他们舞台，给他们几个朋友、几个梦想，他们是讲普通话的北京人。自由或是放
荡，总之没什么方向，他们见识过圆明园画家村的兴衰，也目睹了娱乐文化的规章制度，
有的人回老家了，有的还混着，虫子们则一不小心唱出了另类的味道，这正是人们需要的
，他们就在希望边上住
下来了——就算是酒吧里只剩下了潮流，虫子还有《蝴蝶的翅膀》可以低回并绽放。隔壁
的木马已经签了摩登天空隔壁的Badhead，用受困的敏感挑战成名地下战士；楼上的老师
靠讲课就可以继续摇滚，那是铺路的一代。而现在，秋天的虫子还是与天真为盟，讲述世
事艰辛，直到把灵感打
造成风格，连潮流流也不能再说些什么。

“难道这就是命？”樱子也会高喊，在虫子坚强的时候。                           

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