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标  题: ::摇滚梦寻的超载采访::
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Dec 27 11:20:55 2002) , 转信



“超载”乐队采访录
（１９９３年４月）


  作者：请讲一下你接触这种音乐的经过．．

高旗：我上初二开始弹吉它，当时就是瞎玩，上高中时也是瞎玩．后来遇到曹平、曹钧，
对我影响比较大．１９８５年，举行了个“奥琪吉它大奖赛”。我那时挺喜欢Beatles，比
赛时看见哥儿俩戴个墨镜唱Beatles．我特别惊异，从前我认为这种歌只能在录音带里才能
有，现在居然有人能唱出来．然后我就跟他们聊，一来两去就挺熟的了．我向他们借了好
多磁带，当时听了不少。

后来我高考了，有一段把精力放在念书上，但是大家还是有联系。１９８６年，我上大学
以后，没那么多事了，我买了把电吉它开始弹。这时又开始和曹平、曹钧在一起，跟他们
学一些和声什么的。到１９８７年初的时候，我们搞过一次演出，挺有意思的．那时除了
崔健搞过Party性质的东西，其他人很少有演出的机会．１９８７年５月，在化工学院地下
礼堂。

那次演出以“五月天”乐队为主。当时的“五月天”有秦勇、张岭、华子、曹钧、何勇，
还有陈小虎、那次还找了蔚华．就是这些人弄了一台节目。我自己也唱了．现在回想起来
肯定特糙，但是演出效果还挺好的。

演出以后我跟曹平打算搞一个正式的乐队．１９８７年夏天，我们到美院去排练．那儿有
个地方，有些设备，其实就是一套破鼓、几个音箱．当时乐队的人有张炬、朱佳（现在北
京青年报）、周松．这些人都是天天在一块的特别好的哥们儿．那年一夏天，我们就在那
儿瞎造．现在说这个好象没有什么意义，但是当时很多人走上这条路都是从这种瞎造开始
的．那时也没想那么多，就是瞎玩，天天都特高兴．经常一起喝酒，琴弹得也不怎么样，
只是觉得自己是搞摇滚的，说起来都挺自豪的。就这样一直到1987年年底，后来大家都有
些自己的事，就分开了。

1987年底以后，我主要在家写歌．“呼吸”专辑里的作品差不多都是那时候写的．后来认
识了“白天使”的刘义君、刘君利、程进他们．大家常在一起交流．当时刘义君在北京没
地方住，还在我那儿住过一年。1988年我参加过首体、工体的两次演出．演唱的作品是把
国外的摇滚歌曲扒过来，填上中文歌词．当时用的是范·海伦、瑞斯普林菲尔和“吻”乐
队的一些歌．1988年我写了不少歌，但都没有最后完成，基本上都是素材。

1988年底，我和曹钧又联系上了．大家还打算一 起接着搞乐队，所以就组了“呼吸”、这
个名字是蔚华起的、4月，乐队演过两个Party，一个在马克西姆，一个在日坛．当时北京
的乐队还不多，“唐朝”也刚刚组建在日坛的演出就是和“唐朝”一起演的。

这以后“呼吸”签了一个约，准备作一盘专辑．作品多是我以前写的那些素材，然后花了
一段时间把它们丰富、完成．大约1989年12月我们进棚录音．中间还参加了“1990现代音
乐会”，演出后大家都挺激动的，不过马上又回到录音棚．专辑9月在国外发行以后，我们
觉得录的不好，尤其是鼓的部分是鼓机作的．后来我们就借了点钱，重新进棚补了一下真
鼓，重混缩了一下．这时已经到了1990年11月．缩完了在国内一直没人敢发行．1990年乐
队参加了一些演出，差不多这年的双月份我们都有一次演出．大家就靠这个维持生活．从
这个时候开始．我就特别喜欢Thrash Metal，这种音乐比较极端，因此我跟大家总玩不到
一块去．我就开始物色自已的乐队．但是一直没有碰到合适的人．当时我已经开始写现在
“超载”的这些歌．1991年偶尔有些演出，没事就在家弹弹琴．

作者：后来“超载”是怎样组建发展的？

高旗：到1991年9、10月份．我开始和韩鸿宾合作，鼓手是牧阳．当时，我知道中日青年交
流中心的剧场有一个演出。我们就在一起排练，准备参加那个演出．排练时贝司手请的是
“零点”乐队的王孝东．这场演出之后，我们又参加了12月“鬼节”的演出。王孝东是来
帮忙的，演出之后就走了．此后我们请了许多贝司手和我们合作，但是都不太合适。12月
份我们参加了山西太原的一次演出．那次的乐队有“唐朝、“呼吸”、“女子”、“1989
”．演出的效果还可以．不过我们排练太少．一些细节还存在着问题，我们自己总是不大
满意．因为乐队需要长时间的磨练才能达到默契的程度．到1992年9月，又请张炬来帮忙．
我们排练了几次，演过一次Party。之后小韩因为生活所迫就去石狮“淘金”去了．结果“
金子”没淘回来，淘回一身债来．他去了大约有三个月，8月份又回到北京．这以后我们就
一直在挣扎，在搞与不搞和活得下去与活不下去之间挣扎．没有合适的人，没有排练，没
有演出，可以说什么也没有．1992年一年，我们参加过两三次演出，马克西姆那次一个人
挣了100块钱，剩下的演出就是瞎玩也没挣着钱。9月份时听说在秦皇岛有一个减灾十年委
员会组织的活动，我们就特别想参加．在很紧张的情况下，我们进棚录音了．当时只给了
一天时间，但是我们的歌比较长，技术上也比较复杂．最后还是拖了一天，用了两天的时
间，录了这首《低下头是人间》．

穿越凝固的黎明 我的飞翔的身影 在人群上空飘零

我轻抚着你的身体 知道你的期待和回避

还想认清你眼中的含义

我飘向你的心田 不曾带着音乐 只想给你轰鸣的爆裂

我只要一点点忍耐 让热血顺着上升的烟雾

消散 扩展 等待 燃烧

我的愤怒已变成悲哀 我的嘶吼已变成冷漠

跨越梦幻与真实的边境

对你发出个冷冷的笑

我出现于你镜中的面容 告诉你生死已不再有界限

这种绝望在亲吻我的笑脸 

如同困兽在挣扎 无法逃离毒手

低下头是人间 抬起头在天边

闭上眼是天堂 睁开眼是荒凉

低下头是人间 抬起头在天边

转过身是欺骗 走向前是无言

录完这首歌以后我们就和其他乐队一起去了秦皇岛，在海上搭了一个台子，各乐队都录了
像，准备在电视台播放．9月25日大家一起回到北京．后来，“面孔”乐队说他们散了，我
建议大家一块玩，他们也挺愿意合作，就到了一起．邓讴歌弹吉它，欧洋弹贝司．当时就
算人齐了．我们在煤矿文工团里排练．两个星期以后，12月8日参加了一次演出，感觉还不
错．这时王晓京准备录盘《摇滚北京》．我们就一起录了《祖先的阴影》（《摇滚北京》
）盒中错排成（《祖先》）这首歌。后来牧阳去外地办事，新年和春节很多演出我们乐队
都没参加．牧阳回来后，因为一些原因他离开了乐队．所以我们又面临了一个找鼓手的问
题．今年1、2月份报纸上登出一个启事，说要评十大摇滚乐队。这之前组织的人给我打电
话，让我们参加．我觉得中国没到这个份上，我表示不参加．但是讴歌他们一看启事，就
决定重组“面孔”，参加比赛去拿冠军．因为大家都不错，我就说，那你们就比赛，方便
的话帮我们物色点人．这样他们就去重组“面孔”了．现在我们乐队只有我、小韩和一个
刚找到的鼓手，还没找到吉它手和贝司手．等于两年绕了一个圈，又回 到原来的状况．目
前，我也没有更多的新作品，但是素材还是很多．一旦乐队组起来，我想会很快出一批新
作品．

　

作者：在《祖先的阴影》这首作品中涉及到对历史的态度，你创作时是怎样考虑的？


  高旗：《祖先的阴影》我想写回头看历史有很多破灭的东西，这样一种感受．不管当初
那些东西如何强大，人们如何执著追求．最后都是灰飞烟灭，他们日在后人心里留下一 种
阴影。我们今天无时无刻不受到这些东西的影响，只是有时我们说不出来就是了。这种东
西没法具体地说，所以我才把它写成音乐．

笼罩我 透过我的衣裳

刺痛我 直到我鲜血流淌

头顶上 是我的阴和阳

飞翔中 看到黑白混响

来吧 骑在我的马鞍上

来吧 穿越墓穴中的墙

来吧 这是你最最狂野的梦想

来吧 魔法即刻会曝光

万岁 杀尽叛贼

万岁 占领皇位

万岁 选好王妃

万岁 建好坟堆

让那蓝天充满火焰 让那山岩爆裂

何处寻找我跃马扬鞭的祖先

当那流星划过夜空 无数灵魂升起

紧紧拥抱温暖黑暗的回忆

　

作者：介绍一下“超载”的音乐风格。

　

高旗；我们乐队从一开始就是搞特别快的Thrash Metal．大家挺喜欢这种感觉．从影响上
说，我们也不是光听这一种音乐，影响还是各个方面都有的。Thrash metal给我最大的启
示就是它的不拘一格，没有任何束缚，音乐想怎么发展就怎么发展．节奏、和声想到哪就
走到哪．Blues什么的它就有一个固定的套路来限制你．Thrash metal这种音乐直接就可以
从心里弄出些挺过瘾的东西来。
我们也不是非要搞这一种风格，以后的发展还不好说，可能也会写其它风格的失真音乐，
但是肯定也还是以Thrash metal为主线．作者：小韩，听说你搞这种音乐吃了不少苦，请
讲一下你自己的经历．鸿滨；也没什么可说的、我受的罪也是大伙所受的罪.上学时我开始
跟老五（刘义君）学琴，毕业以后没参加工作就直接开始走穴了。1988年来到北京，想寻
找一条搞摇滚音乐的道路．但是一直没有走上正轨．1990年我和几个比较不错的朋友组了
一个“汗”乐队．其中一个贝司手、一个鼓手现在在“穴位”乐队．当时乐队也是以Heav
y Metal为主线。因为生活问题解决不了，最后大家就到海南挣钱去了．在那儿，大家一边
挣钱，一边排练．后来在音乐上发生了分歧，我是越来越喜欢激烈的，鼓手和贝司喜欢其
他的音乐，主唱则喜欢美一些的东西．所以合作就不是特别舒服了．我回北京以后过了段
时间就开始跟高旗合作．对于外地来的人，首要的问题就是住房问题，其次是没地方挣钱
．高旗：吃住这两项都解决不了，这人怎么活？可是他又不甘心放弃音乐，去于一个普普
通通的工作。心里一旦把搞这种音乐作为理想，就很难放弃了．鸿滨：去年，我离开北京
一段，想出去挣一笔钱赶紧回来。我去了石狮歌厅．因为在那儿呆的时间短，没挣着什么
钱，反倒欠了朋友不少钱

作者：乐队下一步有什么打算？

鸿滨：现在准备找一个贝司赶紧排练．没有贝司的话，也要把写的动机先排出来．

作者：现在跟老五还有联系吗？

鸿滨：有联系．廊坊有不少弹吉它的是老五带出来的．我曾经还有过一种想法：如果要是
就一个人受这种苦，有可能半路就改行了；但是看到老五能苦过来，我想我们也能苦过来
．现在是自己已经喜欢上这种音乐，不在乎苦不苦了。
以前高旗在“呼吸”生活还可以，现在我们俩成了难兄难弟，他也开始受苦了．

作者：对Party这种形式你们怎么看？

高旗：Party是能够使北京摇滚往前发展的唯—一种形式。北京现在还没什么公开演出，所
以只能以这种Party的形式来推动摇滚乐．北京最早的Party是崔健的Party，1986年、198
7年，在昆仑、美院这些地方。

“ADO”和“地下”乐队，当时我跟他们都挺熟的。在美院的Party，调音台和前期都没有
，插在箱子上直接出声，但是气氛特别热烈。这种形式一直有．只是相隔时间比较长，有
时候几个月，有时候半年，Party成风是从1989年9月以后。
北京这些乐队通过Party上的演出，可以和观众交流．这是乐队唯一生存的途径，有时都挣
不着什么钱，但至少是一个表现自己的机会。

现在Party存在着很多问题．象音响的问题，这种音乐对音响的依赖性太强．如果音响不好
，再好的乐队演出来的效果也不行。再有票价的问题。组织者是希望票价高一点，但是作
为观众肯定不希望票价那么贵．还有广告的问题，Party不让做广告，很多人都不可能知道
．要是可以做广告了，来得人一多了，可能就可以拿出一部分钱来把音响弄得好一点．一
些出过专辑的乐队现在已经没必要通过Party来表现了．再加上音响等一些问题，所以他们
也就不太爱去Party．但是对于新乐队，他们只能去Party，没有别的选择


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