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标  题: <<七种武器>>碟评
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标  题: <7种武器》碟评
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The Future of Beijing's New Sound
　
    尽管马不停蹄地努力，但《北京新声》还是迟到了一步。当敢于将高消费引入购书
领域的读者正籍它领略城市光影的同时，另有些人却已将幻想端出炉了。如果说“北京
新声”可以被称作是一场音乐运动的话，那么现在看来它应该是庞杂和混沌的，太多的
归类和误会源自一厢情愿和姑且为之，因为这之前的“北京旧声”实在是太过糟糕。
    当然，喝彩总是难免的，但满足感还是可免则免。“北京新声”的不够过瘾之处，
是众乐队的浅尝辄止和之于大都市意识本质的浮光掠影。“合理享乐”只是个阶段性的
口号，它不该也不会成为永远的幌子。北京摇滚的未来应该是继续向纵深发展，从而在
音乐和意识形态两个层面上超越既成的局限。个人认为，Melodic（旋律化）、Crossin
g-Over（融汇性）、Schizophrenic(精神分裂性)，是北京未来之声的三个趋势性要素，
在未来的两年内，北京新音乐群体将以此三要素为基础，在更深的层面上形成共性。而
首次体现了此种趋势的，当属“北京新声”群体中第一个出版了第二张专辑的“超级市
场”乐队。
   （一）Melodic
    很难解释为什么“超级市场”的第一张专辑销量不佳，凭心而论，该专辑具有十足
的流行潜质，虽说在曲式结构上打破了一些常规性概念，但旋律绝对入耳，算得上是电
子流行曲中的典范。待到出版第二张专辑时，“超级市场”已由三人阵容变为七人创作
组（专辑也因此才被命名为《七种武器》），新加入的三女一男中，既有资深的女歌手
、新近崛起的新一代录音师，也有临时找来的票友。创作人员的丰富，使得整张专辑的
风格更加多元化，但挥之不去的，仍是与纯电子风格格格不入的强耳的主旋。
这其中，尤以“S3”（此张专辑里的作品全以编号命名）为甚。它的前奏，是充满童趣
的八音盒音效背景，循环往复的起承转合之间，童趣也挥发出了药性，点醒着电脑儿童
的童话梦与网络少年的石头心，进而让一个低龄女青年的自说自话成为可能，吟唱起注
定将要早逝的爱情——“不用怕彼此都会变得很远/只要让我不失去得那么突然……只要
让我不失去得那么突然/我就会把太阳都放在家里”，情绪是有病的，旋律却是健康的，
而后者的灿烂，已然逼近了遭受怀疑的边缘。我刻薄的朋友将在简析这首歌时提及小燕
子与商业秘决，但它还是上不了榜，因为那段按照惯例应铁定出现在八个小节之后的、
气势磅礴或如潺潺流水的点题高潮，已被热爱神秘主义的男主唱改为叹息般的低语，而
这段的歌词只有一句——“Lo--Fi”。如果说低保真的爱情，依旧能把人感动到牙痒，
那便是不泯的人性在作崇了。紧接着，他们又把失落之痛灌入“S4”之中，它有着一个
几乎与Suede的“Asbestos”一模一样的开头（采样？），而主体部分，却不是后者骨感
四溢的如Fashion Show背景音乐般的时尚调子，其温婉和多情，已直逼我六岁时在密纹
唱片里听到的八十年代内地流行曲，它的诠释者——那位传奇的外乡女子，早已忘了诡
异和尖叫，执意要轻染一点微颓的感性，在五拍子的律动中歌唱蝴蝶，“我们叹息/所以
变得珍贵”，这也就是圣女般的歌咏唯一可以触及到的、只可捕获矫气之心的伤感。酒
醉的探戈。而“S7”才是真正的感性之漩，这首长达9分钟的电子情诗或许可以媲美Bil
ly Corgan的善感歌谣，“我想把我对你的感觉全都给了你/还有我的时间”，在反复中
，是钢片琴的音色拯救了冷血般的节奏，而缠绵的仿弦乐间奏则成为了酒神之魂，重摹
了至高一刻甜蜜的麻醉。至于“S8”的亮丽和轻盈，权可作为“玫瑰公园”的延续。
旋律化，并不等同于媚俗，也并不是只有朴树才懂得如何讨巧，新人类们正在进一步变
得机敏和自我，也让音乐成为了音乐本身，这是道理，而不是伎俩。
（二）Crossing-Over
   从1998年年初开始，一些本以原声乐器演奏的内地摇滚乐队开始尝试将电子音乐因素
融入作品之中，进行融汇性的试验。但有趣的是，内地的摇滚乐队很少有彻底投身电子
音乐怀抱的，均是以根性摇滚乐作品打底，辅之以带有电子音色的节拍，除丰江舟一人
之外，尚无人触及真正意义上的尖端电气音乐类型。这大概是因为内地摇滚乐队的影响
之源，是传统性的美式主流摇滚，长久以来，此种音乐概念早已根深蒂固，成为了血脉
中的气质，虽近年有偏向英式摇滚风貌的趋势，但传统电声乐器伴奏与“主部－副部－
主部”的模式仍是内地摇滚乐队的偏爱。另外，传统的东方人（尤以汉族地区为甚）向
来对节奏与低音不甚敏感，而国际尖端电子音乐的趋势，则是以节奏为魂，将音乐向低
音部发展——所谓“下沉性音乐趋势”，因此，也就不难理解为何绝大多数内地的乐手
与听众始终对标准的电子音乐心存排斥。而在一定限度内为传统式摇滚歌曲加入电子声
效，则只是为了时尚化心理的需要。
    此类情况同样发生在“超级市场”乐队身上。乐队的灵魂人物羽伞，原本是一支De
ath Metal乐队的吉他手，他对吉他演奏的偏爱，在其第一张专辑《模样》中已可见一斑
，但那时的吉他音色的表现，更具吉他流行曲的气质。而在《七种武器》中，羽伞在两
首作品里加重了吉他音色的沉重感，“S1”结尾处的重金属节奏吉他演奏、“S2”贯穿
始终的吉他闷音和在泛音点做出的高频吉他噪声，都是羽伞追溯重金属时代的见证，多
亏了节拍的音色和亮丽的旋律，才使得“S2”没有向Industrial Metal的方向发展。
长达13分钟的巨作“S8”（歌词也有数百字之多），是由Synth-pop与舞池Techno两部曲
式构成，在转入第二部分时的节制性吉他演奏，让我想起瑞典乐队Teddybears Sthlm在
翻唱Kraftwerk的“The Robots”时所用到的机械化节奏吉他弹奏手法，两者同为精髓性
的理性勃发，用律动拍打听觉的要害。
   记得1998年羽伞在前瞻他们的这张专辑时，曾说过它会“非常电子化”，但在关键时
刻，他却戏剧性地转回了头，重拾回昔日的原声情结，只有“S1”的开篇处用乒乓球的
音效采样作出的Breakbeat与作为CD的Bonus Tracks的铺满了303音效的“S9”和轻盈的
Drum 'n' Bass小曲“S10”，才是真正的全盘电化之音，也许一切正如他在歌中的所唱
的——“牛顿告诉我们/不要向上得太高”。
（三）Schizophrenic
   Schizophrenic，其实是城市情绪的本源，看看那些日下正红的日本恐怖片，或是《
eXistenZ》这类描摹自我怀疑与现代神经症的电影，便会理解当代都市人的焦虑有多严
重。任何一个足够发达的城市，都会在本质上回归丛林本色。文明被建立之时，也即感
情被缚之日，太多的伤害与不公，归根结底来自于自然规律本身，个人是无力的，并且
注定孤独。但问题在于，本质如此，却还有表象可循，我们毕竟还可以目睹时尚和快乐
，甚至身不由已地拥有虚荣。事实上，如果你足够敏感的话，便能发现自己是个既被谋
害亦被拯救的荒唐角色，在爱的同时，也可以拥有恨。
   而我们的电子情人，此刻又变成了颓废的自我关照者，“星期天组织人们去注射吗啡
”，然后是瘳败的吉他声响起，自嘲的男声像是宿醉未醒，“全在转/到处挤满害/空气
中/还弥漫着Die”，这就是脆弱的狂徒瞬间气馁的结果，草率地为表象下了本质的定义
，于是一切都不那么纯了，“所有的人都期待有那么一天/星期天去实现所有的梦想/但
很怪从那儿又回到了这儿/我期待有束锐利的光”，接着，嗓音颤抖了起来，像是永远肾
亏的Robert Smith。这是一首“S6”，在亮色泽的专辑中盗取了Portishead的阴翳，化
解了乐观与时尚。而在“S7”的中段，他们开始用离奇的音效探讨实验室电声学，充满
精神分裂气质的电流声肢解了后现代主义经典情歌的套路，使之内旋，并自闭成隐者的
秘语。
   “S5”中朱颖之子的告白，是和“S8”的Part l里之于战争的恐惧相关的，而后者的
急转直下，则又使之变幻成了关乎于失败的爱情宣言，“突然间/泪水洒满我的胸膛/突
然间/所有爱的人都哭了”，这其中有的是崔健式的骄傲的悲壮，而背景处，伴唱者吟念
着的莫名其妙的歌词是——“前面有个大胖子”，就这样，所有的所有，都被他们一锅
烩了，就像是被不情愿逗乐了的伤感女友。可还有更狠的，“星期一我给了谁……我的
外地口音……”羽伞像是节日期间被迫快乐着的DJ一样把城市里的响动都串在了一起。

如何解释“摩菲”和“Oh-Ma-You-Wei”的意思，可能连羽伞自己都不知道，他在自造这
两个词的同时，压根就没想过它会有什么意思，但它们在歌中时隐时现，起码能让人知
道还有玄机未解。
      是的，整个城市，都像谜一般让人撮火，兄弟，路还远呢，但你毕竟可以启程了
。

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                     人们害怕离别
                     人们害怕离别
                     人们害怕离别
                     是因为不能继续幻想
                     是因为不能继续幻想
                     是因为不能继续幻想

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