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标  题: 中国的朋克工业——张晓舟
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年01月03日14:32:04 星期三), 站内信件

　　如果你已年过30，听过大量摇滚却从未学过乐理和乐器，但对中国摇滚的现状强烈
不满，你敢自己跳出来玩摇滚吗？
　　丰江舟就敢开这样的玩笑，第一拨（崔健那一拨）没赶上，第二拨（窦唯王磊这一
拨）没赶上，第三拨硬是赶上了。和十几岁的小屁孩抢天下，玩笑开大了。最近他领军
“苍蝇”在“京文”出了第二张专辑，在台湾又出了第二张电子专辑《516分子》。
　　这个36岁的“老朋”也是在开艺术和艺术家的玩笑，他和吴山专是同宿舍的同学，
而“苍蝇”最早的成员颜磊、王劲松以及“苍蝇”两张专辑封套画作的作者宋永江、宋
永平兄弟均是美术界的活跃分子，丰江舟的音乐也浸透着美术界“后89”的一种主流精
神，从政治波普到玩世现实主义，再到近年的变种“艳俗主义”。而这一美术思潮的精
神实质不是颠覆、对抗，而是反讽，对传统价值和现存秩序开一个接一个的玩笑，是信
仰废墟和商业乐园中的垃圾美学。当这一美术思潮已发展到穷途末路乃至毫无新鲜感，
丰江舟将之巧妙地嫁接转换为朋克，两条线作战，以“苍蝇”的朋克和个人的工业噪音
，将美术界玩腻了的东西重新用音乐的方式胡涂乱抹了一遍，这是一次漂亮的转型。
　　第一次听《苍蝇2》是一年多前在丰江舟家中的工作室，当时只录了器乐，没有录唱
，歌词也没有全定下。丰江舟的朋克是经过精心设计的，经过一道又一道的工序，音乐
、视觉和文字高度统一，录音也经过刻意的分轨和分期，精细乃至工整，属于朋克中的
技术派----实际上，谁说朋克没有、不需要技术？谁敢说FUGAZI、DEAD、KENNEDYS或HU
SKER DU缺乏技术？至于PUSSY GALORE、JON SPENCER BLUES EXPLOSION、BOSS HOG家族
，则更是令“苍蝇”心仪的技术超一流的朋克神人。                               
在国内的朋克中，只有武汉的“愤怒的狗眼”具有与“苍蝇”相似的对音色和编排
的考究。相比RAMONES和新派流行朋克GREENDAY、OFFSPRING中杀出的小朋克，“苍蝇”
不只拥有三和弦的经典教科书，他们志在穷尽朋克的十八般武艺，可以从布鲁斯朋克跳
到GRUNGE。“苍蝇”的本钱不是青春，而是老辣，是老PUNK。他们并非像一般朋克/硬核
那样快、短、狠、重，“苍蝇”是刁。
　　“盘古”是政治，“苍蝇”是政治波普，“盘古”是超英赶美大跃进大炼钢的精神
原子弹，“苍蝇”则以“科技是第一生产力”为方针建设朋克车间，一破一立，中国朋
克的两极。
　　“苍蝇”技术的基础在于吉他高桥和贝斯佐藤两个日本人，这两个人在日本各有自
己的乐队，不可能长期跨国作战，因此，《苍蝇2》也是“苍蝇”的最后一张专辑。“苍
蝇”是该见好就收，暂时打个句号了。尽管比《苍蝇1》更为精细多样，尽管电子音效和
“挂在盒子上”主唱王悦的和音颇为出彩，但《苍蝇2》却少了点《苍蝇1》的乱哄哄的
冲动，个别歌词也有流水作业之嫌。过于理性，有时反而削弱了感染力。
　　老丰几乎是以知识分子兼超级乐迷的方式玩音乐，以百科全书般的方式，先将朋克
史温习一遍，又将工业音乐史（从工业噪音到工业金属、工业舞曲）温习一遍。一个书
生兼乐迷短短几年奇迹般地建立了个人的朋克工业。
　　前年年底广州的“以音乐的名义”汇演，“苍蝇”本要参加，但高桥在日本有演出
，老丰本想与王悦临时组成“电子苍蝇”来穗，后来还是没来成。“苍蝇”现在还演出
很多，乐手是“病医生”的虎子他们，丰江舟个人也开始电子现场尝试。苍蝇繁殖力是
很强的。                                                                      
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经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，
经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？

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