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发信人: left (11：00forsupper), 信区: Rockroll
标  题: NO 来一次庙会之旅
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年04月11日15:57:51 星期三), 站内信件

这几年北京的地下音乐里飘荡着一种狂暴，扭曲，诡异，愤怒的声音，这就是NO乐队和
他们的灵魂人物左小诅咒所发出的声音。熟悉左小诅咒的人都叫他诅咒，他是一个披着
黑衣，戴着那顶著名的宽沿帽子在月色下醉酒的呓语里永远 迷失的一条狗，他的灵魂永
远只在梦魇里复活并且舞蹈，灵魂在现代都市文明的屠宰场里流着鲜血，他穿行在文明
的垃圾场里寻找走失的主人。
诅咒本来叫吴 X X，29年生于南京的一个海员家庭，从中学里辍学以后，诅咒就到外面
闯世界。1990年诅咒漂到上海，在黄浦江畔混了三年之后又来到北京，93年7月与夜千组
建了NO乐队，之后经过多次改组，形成目前的阵容，并且成员还将不断变化。
“五年多了，一点出息也没有啊。” 诅咒一上来就这么说。其实也不尽像诅咒自己所说
的一样，时至今日，NO乐队发行了第一张专辑《走失的主人》（98年11月由sonic fact
ory在香港发行，99年4月由摩登天空在内地发行）和第二张专辑《庙会之旅》（99年12
月由摩登天空发行）；而诅咒个人作为北京的实验小提琴手，前卫音乐家，行为艺术家
，前卫作家引起了越来越多的人的关注，他充满前卫色彩的小说《狂犬吠墓》也即将出
版。
在诅咒看来，中国的朋克应该分为三种，一种叫朋克，一种叫朋克乐（yue），一种叫朋
克乐（le），这种分法确实很有趣。“朋克这种东西是一个时代的东西，应该说是在朋
克出现五年以后这种东西就没了，”诅咒说，“现在所谓的朋克只是一种精神社上的东
西，是一种概念，具体说这个是说不太清楚的。”关于诅咒与朋克的关系有很多种说法
，不知道诅咒怎样看待自己与朋克之间的关系？对于这个问题诅咒认为：“我不能否认
我受到后朋克的影响，那种机械的，悲伤的，冷漠的热情，那确实是一种热情，我继承
的就是他们的这个。在音乐
上，我想我的变化就更多一些了。我不追求音乐段落上的变化，在我的音乐里甚至没有
‘主歌——副歌——主歌’这样的段落结构。我的这种音乐在世界上恐怕都少有。”
对于已发行的《走失的主人》这张专辑，诅咒首先认为中国摇滚乐的任何一张专辑都是
没法与这帐专辑比的。他这样评价说：“这张专辑不是太摇滚，也不是太朋克。有的歌
是我们什么也不会玩的时候弄的，但是不管怎么说都是一个东西，那里面的一些东西，
我们现在也作不出来——我相信别人也作不出来——但总的来说这个东西挺好。”
这张《走失的主人》封面设计也很独特，“簪花仕女图”里的仕女牵着一条狗，那条狗
就是诅咒——这是不是一个意识或者概念呢？“以前都是狗丢了嘛，其实是人丢了。我
在这个专辑里面，歌词就是这样的。‘有一只狗用忧郁的眼光在寻找它走失的主人’。
人们都得找一个理想，一个崇拜的人，有崇拜，嫉妒，怀疑，有很多。但是始终要崇拜
一个，但是崇拜对不对啊？这里面有很多问题，“诅咒极端狂羁又极端冷静地说道，“
人都是这样嘛，越有思想的人越怀疑，比如卡夫卡也怀疑自己。我喜欢有羞辱感觉的艺
术家，很谦虚，有羞辱感。知道自己做到什么样子了。我觉得我们的专辑做的情绪都是
很真实的，每个吉他，提琴，鼓的部分我们都在下工夫编。所以《走失的主人》有点像
教课本嘛，不过分，慢慢来听的，但我后面会做得更好。”
——诅咒就象一条疯狗一样。他的话狂妄，恣肆，但是还算有他的道理，也还能自圆其
说。诅咒所说的“后面”就是指他的第二张专辑《庙会之旅》了，《庙会之旅》做的很
不错，这张专辑的作品比《走失的主人》慢了，但是更狠了，更有力量了。相比较《走
失的主人》而言，《庙会之旅》有了更多的低音，音效显得更加浑浊，而诅咒的声音也
比上一张《走失的主任》里的犹如疯狗一般的狂吠收敛了许多，开始注重节奏的建设和
喑哑的力量，低沉和浑厚的哑嗓在嘶吼的吉他和幽灵的键盘交杂之中仍旧不失其地下精
英的摧枯拉朽般的锋芒，只是这一次诅咒并不是把注意力都放在自我表达与满足之上，
这一次他开始承担了责任，用无懈可击的沉重力量锲入人们心的底处，lo-Fi的温柔在夜
色里袭来，另类的精致美学开始它的震颤了。


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懒得举不起来了

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