Rockroll 版 (精华区)

发信人: dir (骗子), 信区: Rockroll
标  题: 盘古     
发信站: 紫 丁 香 (Tue Dec 14 14:23:04 1999), 转信


刀锋
颜峻

　　盘古乐队发表首张专辑《欲火中烧》，无疑给了中国摇滚乐一个前所未有的拷问，因
为狂喜的赞美和谨慎的否定早已开始针锋相对，人们在音乐美学、社会观念和更多重大问
题上的分歧，将随着《欲火中烧》而暴露、相互批判，或分道扬镳。
　　对于胡乱前进着的中国摇滚乐，这里第一次公开了标准的分化，是第一次让推崇或蔑
视盘古的人们都发现了自己的所爱，是的，我们再也不必用统一的标准去衡量身处不同立
场的音乐了。作为1998精神生活的一首刀锋，《欲火中烧》残酷地割伤了骑墙派的要害：
要么竭力忍住疯狂的热
血，在这数小时粗制滥造的唱片上挑战良知、现实和压抑已久的怒火；要么漠视这与己无
关的社会背景，进而否定其单调、混乱、直白的音乐；但若是还想左右逢源，说他们真诚
感人但是音乐性还需努力嘛，那么无论朋克还是精英都会挺身，指证这说话人的可耻。
　　在事先公开在《朋克时代·I》上的《你不让我摇滚》中，我们已经领教了盲目冲动
着的盘古：你不让我摇。迟早让你知道我的狠（狠，狠，狠……）。如果说朋克首先是态
度，那么有些人会怀疑这态度的来源，因为从歌词上看，这只是一次任性的威胁而已——
但为什么又有些人却无
端地坠入了狂热中？来自厚重压抑的低音，来自苦涩悲壮的噪音，来自自相重复的单调节
奏，直觉为那些被伤害着的心灵带来了雷管。当好听的朋克和迅猛的朋克相继成名之时，
盘古用滞重但坚决的朋克锯开了祖国的伤疤，而这种可怕的兴奋感，只能属于和盘古一样
清白、苦闷、低收入和
对现实过于敏感的青年。
　　尖锐的挑战在专辑中聚集，在《战死街头》那里达到了高峰。混乱不堪的演奏并无先
锋音乐的无调性之美，吉他、贝司和鼓以一种颠狂的速度混成一团，作为壮烈脏肮的背景
，纵容了极端的嘶吼：“人就该死在街上，人不能死在床上……朋友们，朋友们，呆在家
里总会有呆不下去的一
天……”是花容失色，敬而远之，还是痛哭流涕，把混浊的噪音当成自己被毁掉的人格？
“敢怒不敢言……我们的良心喂给了狗吃！”在《我们中》，盘古会更为咄咄逼人地戳向
痛处。事实上，这张专辑的听众已经超出了朋克少年的青春期，无处不在的贝司轰鸣和它
的现实性一样，要求着
成熟的心胸前来承受。像《原子弹》这样综合着先锋派工业噪音和绝望感情的作品，没完
没了的生硬的吉他反馈足以让人神经分裂，而贝司和鼓的机械的重击也无疑奈张地暴露了
生存的真相，至于歌词，应该说只有草民才会为之触动——要么被惊吓，要么死于心碎。
　　尽管主唱、吉他手敖博在吉他演奏方面的才华独树一帜，但他还是放弃了先锋音乐的
艺术探索，他的随心所欲、他对音色和节奏的敏感在《一枝枯草》中凝聚成了鲁迅式的悲
哀，或者说激进的悲哀。这首把木吉他变成铁刃的小样开辟了朋克音乐的自由空间，从本
能出发，民谣和Rap的
创造者会发现，盘古和他们一样无中生有，用生活改造了音乐。“青年变成了枯草”，20
年以来，全世界就再也没有一个朋克喊出过如此自怜、无能得骇人的声音。在这个朋克、
新朋克、地下朋克们拥有胜利感的年头，是盘古找回了《奴才》的尖利音色、《全部完蛋
》和《野火》的神经质着的心灵带来了雷管。当好听的朋克和迅猛的朋克相继成名之时，]
。至于《我们的地位》和《无望》，毫无疑问，这两首听起来既不像Sex Pistols，也不
像Green
Day的进行曲将为中外鸡冠头上一课人生常识。前者在工业的空旷中飘荡着弱者的哭号，
后者则将悲歌浓缩，其密度的加减恰好形成了噪音艺术的起伏，这两首歌明确地指出了朋
克的诞生地和信仰之源——“我付出了所有的努力，却抓不到一根稻草……我只能等待再
一次凄厉的生命”。有
病的人并不呻吟，他们咆哮。
　　从只有两句词的《下岗》，到论文一般的《中国朋克的战略战术》，盘古无休止的热
情和创造性其实远远超出了《欲火中烧》的容量。《黑又亮》的乐观主义从旧式摇滚节奏
中蹦出来，砸在幽默的歌词之中，而那块令人厌烦的效果器也没有盖住吉他演奏者的机敏
。扔开这太闷的3分27
秒听觉考验，我们可以去《圈》那里浅尝盘古的欢乐。在南昌另一队音乐同行“佐佑”的
帮助下，盘古完成了这首惊人流畅、好听的MIDI伴奏歌曲——将崔健、王勇、黑豹、张楚
、郑钧、窦唯、铁风筝、何勇、地下婴儿等人一并串连，并热烈反讽、破口大骂，准确地
指明摇滚圈封建恶习的
机制：从技术至上，到权力病，从互相吹，到颓废风尚——如果这还足以证明盘古的智慧
、幽默、理性和态度，那么一定是你感到了发自内心的恐惧。
　　无法回避，在未发表的《公关》里，盘古早已指出了我们将面临的恐惧和心跳：
　　“在自由面前，你不可能无懈可击；
　　在盘古面前，你不可能无所畏惧。
　　无法回避，盘古来了。”

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