Rockroll 版 (精华区)

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对雷霖的采访过程是艰难而有趣的，他不是那种对提出的问题半天放不出一个屁的人，
而是天空海阔把你聊得都忘了问了什么。有啤酒的雷霖更是健谈得在问题和答案间跳来
跳去，而我对其的第一次采访就是在这样的情况下进行的:( ，整理录音是个庞大的工程
……
雷霖，诱导社乐队主唱兼吉他，是七十年代末出生的孩子，是街上长大的，野着长大的
，磕碰着长大的，从心里长大的……
by darkblue
接触音乐
我15岁时开始弹的琴，最开始是我哥教我。我16的时候和张耘丰（杭天的录音乐手）学
琴。
听的第一张摇滚乐专辑是崔键的。在音乐表达上、编配技法上和吉他贝司弹奏技术上对
我影响非常大的是红辣椒91年的专辑。
开始做音乐的想法只是想做好听的音乐，像窦唯的音乐，后来由于一些事情的发生致使
个人道德观改变，所以在音乐和歌词上会做出让正常人感到道德低下不以为耻但却非常
实际的东西，他们的这种看法会让我感到非常的兴奋，我认为这是一件非常有挑战性的
事情，如果你们要努力也能办到。
诱导社的名字的由来
上高中的时候4个同学关系不错，对当时学校里的制度不满，想以我们自己组织的名义写
些东西发表在报纸上攻击它，结果事儿没办，组织的名字倒留了下来，这个组织就叫诱
导社，后来我组乐队的时候就提议乐队的名字叫诱导社。
乐队成员
我16的时候认识鼓手，鼓手家就住我们家附近，贝司手是鼓手的初中同学，最开始是我
跟鼓手和另外几个人玩，但那会儿不是诱导社，最后有贝司手以后乐队就比较正式了，
就叫诱导社。王路最开始是副吉他，我给他找了个老师他才改玩了贝司。
孙天雄98年上半年在我们乐队弹吉他，后来离队，改名叫天理，组了个乐队叫A4。
音乐
乐队最开始想玩GRUNGE，因为那会儿GRUNGE风行大陆，后来又想玩SONIC YOUTH那种东西
，后来一编歌就玩成了HARD-FUNKY。最开始编歌是靠排练，编歌进程极其缓慢，当时地
下小样的歌有一部分是我个人编的，后来签专辑约了以后，为了统一专辑风格，又重新
编了5首歌放在新专辑里。在编歌的顺序上我一般会采用"A、B、A、B、间奏、B"。在诱
导社里，吉他部分喜欢半音节的连接，还喜欢使属7和弦。在慢歌里会加一些吉他的音效
，使一些泛音。
贝司手比较喜欢击打弦，因为那样会感觉比较爽，所以在演出之后手指头非常容易起泡
，他编的贝司还会出现一些点音的时候同时揉弦，还有3连音的贝司，还常用手和摞出一
些特别的音色。
我感觉我的音乐暴力正在消亡，可能跟时代有关，也可能跟生活的变迁、经济收入的变
化还有社会的发展、人们精神的退步有关，这些都使我不能为所欲为，只能趴家里把所
有精力都用在谱写我的新的音乐篇章里。
如果不是有些大陆唱片公司这样的机构像狗屎一样，可能您会非常快的听到我新的声音
，哈哈。如果不是那帮老杂种对现今社会戴上了墨镜，手里还拿着手枪，你们就可以在
演出的时候看到非常爽的现场。我对现场的感觉就是一片空白。一直都在渴望现场的设
备、灯光能牛B一些，让我们在演奏的时候感到非常快乐。但在诱导社所有的演出中，我
对现场的音响、灯光，乐手精神状态都比较满意的只有两次。
我在洞察了唱片业的狗屎机制以后，准备做一张个人的专辑，我在尝试做一种跟诱导社
风格不同的音乐，里面会做一些采样，人员会精简得比诱导社还少。
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