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标  题: 张亚东采访 
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标  题:  张亚东采访
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 张亚东采访：
李鹏：？
张亚东：Z
？：你是从什么时候开始接触音乐的？
Z：我是从八，九岁开始的，一开始学大提琴，因为当时家里没钱，所以家里给我借到什
么我就学什么，所以最后得到一把特别破的大提琴，琴身上全是用胶布贴的。就这样我
就开始练琴了，当时特喜欢古典的东西，但是在我所有练过的曲子里，给我印象最深也
是对我影响最大的便是一首叫"天鹅之死"的曲子，我还记得当时我总是一个人在家里练
琴。直到现在我仍然觉得我以前做过的每一件事都几乎与这首曲子有关系，因为就我个
人来看我非常喜欢那种忧郁的感觉。
？：你平时和什么样的音乐人接触较多？
Z：我觉得我永远都是一个人，我会和各种音乐和各种的人在一起，比如搞朋克的那些人
，还有其他很多，我永远不会和某一种音乐某一种小团体长时间在一起，我总是自己在
做我自己的事情。
?:这么多年来你对自己的工作感到满意吗？
Z：我觉得我这么多年来北京浪费了太多的时间，因为我知道的太少了。看到的太少了。
后来去了几此国外，对我的刺激很大，我也看到了别人是怎么在音乐的。 我觉得北京现
在的状况是，大家都有自己的想法，但是在技术方面真是太弱了。因为我认为音乐是一
半一半，一半是想法，另一半则是技术，我自己特别喜欢电子，我认为现在国内有一些
音乐人花点钱买一部机器然后随便弄一点声音，便认为是电子乐，我不会这样，因为电
子乐如果要做好的话非常不容易，我在国外看了一些玩儿电子乐非常厉害的人，他们用
了大量的音色在里面，让你觉的太不可思议了，他们可以把不可能的变成可能的，而且
有很多技术是让我们无法想象的，所以我不会随便做一张这样的专辑。 ？：对你影响最
大的乐队是谁？
Z：对我影响最大的是"TRICKY"它对我的影响太深了。
？：你是如何成为一个制作人的？
Z：刚开始我来北京的时候很艰苦，大概七年前吧！当时我的家在山西大同，我当时离开
了单位，我是在一个歌舞团担任指挥，我要走的时候大家都劝我，而且我马上便可以升
到团长了，我当时还非常年轻，但我还是把一切都推掉了，到了北京，带了我很多的作
品（当然很不好），来了以后别人都不和我玩儿，因为北京当时玩儿音乐都是一帮一帮
，不认识你根本不和你玩儿，所以我只能帮别人编曲写歌，后来有一个机会就是做一个
歌手，名字叫稀丽娜伊，帮她出一张专辑，这是我第一次帮别人制作，别的人对我有了
更深的了解。我自己觉的我在音乐制作方面不太称职，无论是在商业角度还是技术方面
，我都有很多欠缺的地方，我为什么会当制作人，是因为北京的水平太低了，没有更好
的人来做，我认为我不好，但由于大家都不好，处在相同的那种位置上，而且我又是一
个对技术着迷的人。所以很多人都希望我来帮助他们做一些他们想要的技术方面的东西
。
？：那么你现在主要以制作为主还是以你个人的音乐为主？
Z：我制作主要不是看钱，主要是象"地下婴儿""麦田守望者""许巍"等等吧，不同的音乐
，我觉得首先我能从他们身上学到很多的东西，现在回想过去在棚里大家一起想怎么把
这一部分或那一部分编配的更好。这样在这种情况下，就有了一种乐队互相影响的过程
，我觉得这一点特别好，因为每个人的想法都不一样，所以我接触一个乐队便是一种影
响，也是对我自己去尝试新的东西的一种挑战。
？：你为什么时候会有一张自己的唱片？
Z：我已经和一家英国的小唱片公司签约，他们让我20天就做出来所有的东西，现在已经
做完了，而且在海外，香港日本都发了，过一段时间会在大陆发行。我现在正计划做一
张双CD，一面叫F，一面叫M，代表男人和女人，主要表现过去和现在所有，我经历过的
事情，因为这里有太多的矛盾和我自己都很难找到的头绪，所以我决定做两张，我希望
通过音乐能够找到一些我认为高尚或者是美好的东西。而且我要做的话一定会下特别大
的工夫来创作来构思，我不想把它做的深不可测，让别人根本听不出来是什么东西，我
想用特别有人性的音色来表达我的感觉，我会让每个人听了之后都觉的这是一个故事，
而不单单是张唱片。总之我希望别人明白我。
？：窦唯《艳阳天》《山河水》中有大部分键盘，吉它都是你担任的，而且也有你制作
的部分，你觉得你们两人之间影响大吗？
Z：这肯定不会，因为窦唯他自己现在比较喜欢形态和意识上的东西，而且不是特别注重
技巧，觉得自己感觉好，就好了。所以我只是帮他表现出他想要的东西。而我个人特别
注重对技巧的表现，我会在创作的时候用成百上千种音色来加工可能只是一小节的音乐
。我更喜欢表现人性的东西。

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