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发信人: sunbeam (路漫漫，其修远，我们不能没有钱！), 信区: Rockroll
标题: 中国另类音乐现状 (3)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年04月23日18:55:21 星期一), 站内信件
中国另类音乐现状 (3)
二，杭天&乐队《我的心是油炸的蚕豆》（1999）。这才是一张真正具
备布鲁斯精神的专辑。主唱杭天本来是一名外地来京的大学生，毕业
后开始在京城的酒吧里卖唱。后来他迷上了布鲁斯，并沉溺其中四年
，终于出了这盘带子。整张专辑在音乐上极富韵味，演奏者都很有功
底。不过最值得人们注意的是专辑里的歌词。杭天站在一个普通老百
姓的立场上，唱着普通老百姓最关心的事情，歌曲里充满了来自民间
的智慧，来自人民的心声。请听他唱的这首《我希望》：
我希望，我们能用努力，改变生活
我希望，大家的后门都一样多
我希望，外地人和北京人长得一样
我希望，淘气的孩子不怕爸爸的腿
我希望，女人能自由地拒绝男人的嘴
我希望，我能不再喊爷爷万岁
我希望，没人能够呼风唤雨
我希望，我能随便发点牢骚，安慰自己
我希望，所有人能住上暖气楼房
我希望，飞鸽和宝马别互相骂娘
我希望，大学生的母亲们，能把帐还清
我希望，真诚比名气，更让人感动
我希望，公正比权利，更有力量！
象这样让人听后拍案叫绝的歌曲还有许多，其主打歌“比比爸爸”还
上了内地许多地方的流行音乐排行榜。我真希望这样的专辑今后不再
属于只有少数人才欣赏的另类音乐。我个人认为这是中国1999年度最
佳专辑。
三，节奏之犬《节奏之犬》（1999）。这是一张让人惊讶的唱片，因
为她听起来绝对不象是中国人作的。该乐队是一直活跃于京城酒吧的
一支布鲁斯乐队，钢琴孔宏伟，吉它埃迪，萨克斯手金浩以及鼓手贝
贝都是响当当的人物。但最令人惊讶的是主唱兼贝司手张岭，他曾留
学澳大利亚，整张唱片里他全部用英语演唱，不但发音十分地道，而
且他的嗓音还具有老黑歌手们独特的冲劲儿。你若放这张唱片给美国
人听，我保证没人能听出这是“美的因拆呐”。这批人如果到了美国
，他们也一定能在这里的酒吧里生存下来。
不过，这张唱片有两个不足之处。其一，里面有多首歌曲引用了美国
爵士乐史上的一些经典曲目的动机，但没有在内页里注明出处。其二
，里面几乎所有的歌词都是他们自己创作的，但显得嫩了点儿。不知
什么，虽然已经有很多华语歌手写过或唱过英语歌，但英文水平大多
不高，我能想到的只有台湾的齐豫与大陆的蔚华这两为位女歌手能算
是优秀，其余都只是将将及格而已。
第三类，朋克乐。九十年代中后期北京出现了一批朋克乐队，他们从
形式到内容都对老摇滚作了一次彻底的颠覆。媒体管他们叫“北京新
声”。至于为什么这些乐队大都选择了朋克，分析起来很有意思。
众所周知，朋克乐起源于七十年代的英美，是一批不被社会所接受的
边缘青年们发泄不满情绪的一种手段。很多人都认为朋克的特色就是
反抗，但我认为事实并不是这么简单，摇滚乐一开始也是充满反抗色
彩的，但两者之间有着很大的不同。
我认为朋克乐有两个独特的地方。第一，朋克乐反技术，一种说法是
，你只要会弹三个和弦就可以上台演出了。第二，朋克乐反商业。这
两点相辅相成。朋克乐本来就是边缘青年人用来发泄的，用它来卖钱
不就亵渎了朋克窳寺穑考热慌罂死种皇怯美捶⑿沟模够嶙哉?
麻烦，整天练琴？朋克的这两个特点一综合，你就不难明白为什么当
初几个著名的朋克乐队都没能维持下去：一出名，朋克的特点就必然
会丧失，而真正的朋克乐队都应该是你我不知道的。所以，朋克乐自
身的特点决定了它没法走出这个怪圈。
北京的朋克乐队也是这样。首先，他们都不是“无产阶级”，有相当
多的人甚至出身于富裕家庭。他们投身音乐完全是寻求刺激。那么还
有什么比简单的朋克更能吸引他们的吗？另外，还有相当多的人组乐
是要出名，朋克乐能让他们以最快的速度进入角色，当然成了这批人
的首选。他们总是一边在酒吧里反抗着一切，一边积极地寻找唱片商
。一旦被签，他们立刻就开始排练，创作，以期唱片能卖个好价钱。
所以，大部分的北京朋克都立刻走上了“流行朋克”（这个词是典型
的Oxymoron）的道路。但是，这种角色的矛盾并不妨碍一批出色唱片
的诞生，也不应该妨碍我们去欣赏它们。作为听众，有时对艺术家分
析过头往往就会失去乐趣了。下面我就介绍两张很有代表性的朋克唱
片。
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