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发信人: sunbeam (路漫漫，其修远，我们不能没有钱！), 信区: Rockroll
标 题: 中国另类音乐现状 (1)(zhuan)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年04月23日18:50:53 星期一), 站内信件
中国另类音乐现状 (1)
有许多1994年后出国的人很关心中国的另类音乐。他们知道崔健是谁
，经历过“唐朝乐队”、“黑豹乐队”的兴盛，目睹过被称为“魔岩
三杰”的张楚、窦唯和何勇的突然雄起，喜欢过以老狼为代表的所谓
校园民谣。他们出国后，马上被诸如专业住房奖学金之类的俗事儿缠
住了身，没别的心思想别的事情了。可某一天他们在看《世界日报》
国内娱乐版的时候可能会突然问自己，中国的另类音乐现在怎么样了
？本文就试图对这个问题作一个简要的回答。
在本文中，“另类音乐”是指不被主流音乐和媒体接受的音乐种类，
其内容总是随着时代的变化而不断变化着，二十年前很另类的港台音
乐现在已经和党八股式的晚会歌曲（还有所谓“公益歌曲”）一样成
了主流音乐，它们控制了整个中国流行音乐的格局。本文中我把所有
游离于这一体制外的音乐种类都叫做另类音乐。
由于政府对媒体的严格控制，国内流行音乐的种类比国外要少多了，
稍微“不合口味”的音乐就上不了广播电视，更别说参加各类影响面
很广的晚会了。从某种意义上讲，这一障碍对另类音乐的发展未尝不
是件好事，因为它们在上不了电视的同时，也摆脱了大众口味对它们
的左右。不过，最近一二年有越来越多的另类音乐开始尝试进入主流
市场。国内权威的《音像世界》杂志甚至从今年开始，每月出两个不
同的版本，一本叫“In”，专门介绍国内外的另类音乐！但愿最近国
内的这股“另类热潮”对繁荣中国的音乐市场能起到积极的作用。
说起中国的另类音乐，十年前只有传统摇滚乐这一类。这几年情况大
不相同了，许多音乐人开始尝试新的音乐种类。下面我将分类介绍近
几年出的几张较为出色的另类音乐唱片。
第一类，传统摇滚乐。这种在十年前很另类的音乐现在大有通俗化的
趋势。国内以“零点”为代表的摇滚乐队正在呼应着台湾的伍佰，为
一直较为“阴性”的中国主流音乐插图配上一些硬汉形象。在这样的
背景下，下面要介绍的这几张专辑就显得尤其可贵。
一，许巍《在别处》（1997）。这张专辑里的所有歌曲均出自长相很
阴柔的许巍之手。他的歌词写得特别忧伤，让人觉得这个人就快要绝
望得自杀了。比如在那首出色的《我思念的城市》里，许巍唱到：
我思念的城市已是黄昏
为何我总对你一往情深
曾经给我快乐，也给我创伤
曾经给我希望，也给我绝望
我在遥远的城市，陌生的人群
感觉着你那遥远的忧伤
我的幻想……
我每次听到这首歌时，都会不自觉地想起远在地球另一边的那个我曾
经十分熟悉的城市。
在音乐上，这张专辑的成就是令人惊讶的。几乎每一首歌曲的曲调都
非常好听，非常唯美。《超载乐队》的吉它手李延亮在这张专辑里有
出色的表现，但更值得一提的是制作人张亚东。现在已是华语乐坛红
人的张亚东贡献了不少神来之笔。我认为它应该是1997年中国乐坛的
最佳专辑。听过它之后你一定会对中国摇滚乐产生一种全新的感受。
二，李杰《谁都看见了希望》（1997）。与《在别处》相反，这张专
辑充满了乐观明亮的色彩。专辑文案称李杰是“中国第一个具有后现
代主义倾向的音乐人”。但在听完这张具有浓郁的民族特色的专辑之
后，你绝不会把李杰和那个叫 后什么……”的古怪名词联系在一起。
这张专辑里的歌都写得很美，很飘，歌词也没什么晦涩难懂的地方。
它的与众不同主要表现在配器上。里面不但有传统摇滚乐常用的吉它
贝司鼓这“老三样”，还大量使用了MIDI，以及中国锣鼓、笙、笛子
、埙、琵琶、唢呐等民乐乐器，再加上李杰那几乎可被当作一种乐器
来看待的清亮的嗓音，以及他很有民族韵味的婉转的唱法。这些元素
被和谐地结合在了一起，使得这张具有鲜明时代感的唱片同时具有浓
郁的民族特色。可惜这张极具创新精神的专辑在当时的中国既没有得
到主流社会的肯定，也没有赢得正在对欧美另类朋克音乐模仿得十分
起劲的前卫青年的好感。但我预言这张唱片的意义总有一天会被人们
意识到。
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