Rockroll 版 (精华区)

发信人: like (逆), 信区: Rockroll
标 题: 另一类中国摇滚史<六> 、**与摇滚 /丁宁
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年02月16日20:08:19 星期五), 站内信件
1． 传媒与摇滚--绕开政府走：
记得在几年前作电视VJ时，曾在电视台的演播室里看到一张奇怪的表格，上面列举了一
共23条根据中央"不成文的规定"不许上电视的东西，其中赫然包括"摇滚、留长发的男性
"。
这就是中国摇滚无法在电视上露面的原因，谁也不知为什么有这样的规定，但这规定到
现在也没有撤销。虽然近年来随着改革开放的深入，地方电视台的态度改变了许多，对
摇滚乐已经不再限制，但在北京、上海这两座最大的城市，长头发仍旧是电视台的大忌
。当然，毕竟社会进步了许多，空气也不像以前那样紧张，电视业的竞争进入白热化也
使各电视台千方百计的争夺会有收视率保障的节目，京沪两地不少电视编辑开始绕着政
府走、打擦边球，把形象、音乐较为温和的乐队放上屏幕，或是以别的什么词代替"摇滚
"二字。
别以为这些乐队不在乎上电视，前几年是想上却完全没有机会，现在可以变通了，争着
上的人还真是不少，甚至有零点这样为了上电视而集体剪短头发的乐队出现。在政策较
宽松的有线电视台，陆陆续续已经有不少头发较短的乐队的抒情慢歌上过电视了，你也
说不清是他们改变了电视还是电视让他们改变。当然，这对新兴的Punk一族是完全没有
影响的，因为他们不留长发，只是把头发染成各种扎眼的鲜艳颜色--政府可没"不成文"
的规定染发不许上电视！
早几年电台也有这方面的规定，不许DJ们播放的包括Madonna（因为色情）、邓丽君（被
指为台湾特务），还有就是摇滚乐--这在当时是与政治有关，早期摇滚艺人因为生活环
境的压抑，创作中的很多内容都表现出对政府的不满。但近年来 质平 开，中国摇滚里
的政治内容日益消失，到这两年冒出的第五代摇滚小将们更是只关心自己，顶多呼吁呼
吁生态环境，一点政治热情都没有，摇滚乐在中国发展的这一最大障碍就这样自生自灭
了。所以现在的电台包括最严肃的中央一套节目在内，对摇滚及与摇滚有关的语句已经
几乎完全没有限制--当然最敏感的崔健还是不能播的，脏话连篇的歌也不能播，其它的
，随便放。
摇滚圈对电台的作用极度的重视，事实上电台点播率也确实对摇滚乐的销量有很大的影
响。于是每当唱片公司推出摇滚唱片，企宣们送歌去打榜、给DJ塞红包、拼命安排艺人
上热门专访节目……一切与炒作流行歌没任何区别。有些唱片公司甚至手里有一张单子
，上面列有全国各电台所有喜欢摇滚乐的DJ名录，而摩登天空等甚至在每月的宣传用CD
Sampler中都收录好艺人的问好、访谈等内容供DJ选用。听这些口齿不清的声音在收音
机里侃侃而谈、接接女歌迷的热线电话，每每会让人忍不住想笑。当然，也有不买电台
帐的，前不久郑钧就在一档直播节目里和主持人当场吵了起来，扬言"我从来就不信电台
的排行榜！"
中国摇滚目前的规模还不足以成立专门的电台排行榜节目，到时可能会好很多罢。
平面媒体就更自由了，崔健脏话性，只要不白纸黑字的印上"反共"就全可以登。当然这
也是逐渐开明的结果，想起上中学时，我在《人民日报》上推介唐朝、黑豹所引起的轩
然大波，至今还让人心有余悸。
近年来中国的报刊业发展得极快，对摇滚解禁也最早，所以在这方面的运作上已经非常
成熟了，也是 」隼置悦 最关心、摇滚乐手们 揪心的一块阵地。只是与摇滚打交道这
么多年，大多数报刊已经完全丧失了对摇滚的浓厚兴趣，摇滚在记者眼里不再比流行歌
优越，"谁给钱登谁"，中国火时代报刊记者们那种毫无所求、连篇累牍的"为中国新音乐
作贡献"的热情已经不复存在。
99年平面媒体产生了新的变数，一是由海外投资的女性时尚类刊物猛增，一是由愤怒摇
滚青年领班的激进派纯摇滚杂志出现。后者大多靠与一些濒临倒闭的严肃音乐杂志合作
或是"以音带刊"的有声读物形式获得国家的正式出版许可，目前较成规模的有与《苗岭
新声》合体的《音乐天堂》、新改版的《通俗歌曲》等。其中摩登天空出版的《摩登天
空》有声杂志无疑最上品格，从设计到印刷用纸到附赠CD的选曲都直追国际水准，连美
国年轻人看了都惊讶不已。这类杂志大多文风极为偏激、极端，地下另类摇滚至上、过
分贬低排斥流行音乐，在客观上对现在的Punk狂热起了推波助澜的作用--它们的功过如
何，在这个强调自主的时代里相信是见仁见智的。
2.乐评与摇滚--从恶捧到恶贬：
乐评与媒体其实应该是两个概念，前者对自己说出的话要负的责任更重一些，中国的摇
滚乐评好像尤其如此。虽然不能说 」隼 评跟摇滚乐的 量有特别紧密的关系，但中国
的摇滚乐手和乐迷是真的非常非常在乎乐评，尤其是一些著名乐评人的话，常能掀起一
场不小的风波。
96年以前的摇滚乐评独立性较差，资讯来源有限，当时是乐评人追着外资公司跑，公司
愿意理你、给提供一些帮助就已经很不错了，再加上那时的摇滚乐也确实优秀，故此整
体趋势承非常明显的一边倒--大力的恶捧，当时有谁见过说唐朝、又或是郑钧不好的乐
评吗？
以后，乐评人们眼界渐开，很多以前困扰他们的问题也已经不复存在，乐评的胆子开始
变得一天比一天"大"了起来，渐渐的连老崔也开始被人说不是了。96年是乐评从恶捧转
向恶贬的关键，那一段问世的摇滚乐专辑有90%都被乐评一致声讨，其中影响最大的事件
，一是黑豹，一是超载。但如果说乐评人戴方、王晓峰指黑豹"只长肉不长本事"一事在
剔除了人身侮辱成分之外还真是"颇有见地"的话，那么老中青三代乐评人对超载和高旗
的穷追猛打则开始让人第一次对乐评的价值取向产生了怀疑。事过境迁后回头再看，会
发现高旗倒霉其实并不是因为他的音乐多么不好，而是他坚持的重金属路线过时了、不
再让乐评人们感兴趣了--很多重要乐评人都是在根本"没有勇气听完这张专辑"的情况下
就心烦意乱的把它推为全年最糟糕的专辑。
高旗事件并没有太影响这张唱片的良好销量，但对 」隼 评的日后发展却造成了很大影
响，中国 」隼制乐两 未改的坏习惯"跟风"正是从那时开始的。乐评人们热衷于赶时髦
，对在某一个特定时期内在国际上最吃香的某一种音乐潮流集体性的恶捧，而对这种潮
流之外的任何风格都排斥、恶贬。这种代表着偏激、片面的乐评人被称为是"愤怒乐评人
"，近几年来他们的焦点从Grunge转到Brit-Pop，再转到Punk和电子，而其它风格的音乐
可大多遭了殃，严重妨害了乐评的公正客观。
99年乐评有两个集体举动最成规模，一是对"花儿"乐队过热的吹捧，一是对中国远未成
熟的地下Punk乐的大力肯定，全都已经发展到了令人心生厌恶的程度。翻开乐评杂志，
满眼全是愤怒乐评人们写的激进文章，遣词用句火药味十足，有的甚至完全不顾现实情
况、得意忘形的高呼"中国的Punk时代已经到来！"
乐评予人的影响是潜移默化的，花儿乐队是很有前途，但绝没有好到乐评们说的那样天
花乱坠的程度，如此一味吹捧对三个尚未成年的中学生能有什么好影响？现在他们已经
开始有点儿飘飘然了！
中国的Punk乐是发展很快，也很有市场潜力，但中国的摇滚乐决不能所有人都往这一条
路上去挤。以当今乐评的论调，好像谁不搞Punk、谁不在音乐里加点儿电子谁就是傻屄
，谁还再好好练琴谁也是傻屄，谁的音乐好听、唱片卖得好就更是傻屄--因为按他们的
论点，好音乐就应该是低智商的、难听的、赔钱的……这些已经对很多新乐队和歌迷产
生了极坏的影响，纷纷摒弃基本技术转而追求形式主义，使Punk热潮中极度鱼龙混杂，
许多毫无意义、不着四六、只知道在台上砸吉他的所谓"音乐"竟然也堂皇登场，还有人
硬着头皮叫好。
更坏的影响可能体现在新一代乐评人身上。老资格的愤怒乐评人中鲜有懂音乐的，故此
他们在写乐评时往往避具体音乐技术问题不谈，拼命往哲学、历史上扯，使文章看起来
深奥晦涩、令人望而生畏。新乐评人们接触的音乐范围要比上一代广，有许多人甚至专
业学过乐器，本来很可以把乐评做得很好的，却被现今的乐评导向带偏得笔下全是遗少
气息，文章单纯追求花样百出的讥讽尖刻快感，像在写大字报，兼之不注重个人修养，
条理混乱，比老乐评更让人看不懂了。
3.网络与摇滚--热血青年的游戏
中国网络事业与摇滚乐的关系正是如此，中国摇滚的新希望很可能是在网上。
网络是新兴产业，中国网络介入摇滚乐的时间就更短了，但发展势头非常迅猛。网络事
业的从业人员大多是年轻人，他们富于创造力和革命性、思想活跃，并且大多性格活泼
，敢于挑战权威--这些都与摇滚乐的本质不谋而合。但因为工作性质的关系，在很大程
度上这些年轻人不得不屈从于刻板的制度，朝九晚五，使个性受到很大压抑，而这也让
他们与推崇自由的摇滚乐贴得更近，产生更多的共鸣。所以中国网络与摇滚从一开始就
是非常有缘的，不管是大公司大网站还是个人主页，只要是与文化有关，在规划时大多
会为摇滚乐留出一块重要的空间。
网络最大的优势就是言论自由，在内地的特殊国情下这份自由显得尤为珍贵，许多热爱
摇滚的热血青年热衷于在网上嬉笑怒骂、以自己的观点代替无聊的乐评，虽然笔力大多
稚嫩，但其中所饱含的真诚却叫人不能不动容。中国摇滚内容的留言版其讨论热烈程度
往往是极惊人的，网络力量第一次引起摇滚圈的重视就是在高旗风波正闹得厉害时，有
人在网上张贴题为"王小疯不懂音乐"的留言，对乐评恶贬高旗提出非议，结果引来支持
与反对意见的激烈交锋达数月之久，最后连王晓峰、张卫宁、张有待等圈内人都牵扯进
来，纷纷匿名在网上发表自己对此事的观点。当然，在网上众生平等，可没有什么著名
乐评人、音乐人与普通歌迷的区别，人人都可以随便骂别人，也会被别人随便骂。
网络的快速发展也引起了圈内一些有头脑的人的高度重视，近两年间很多唱片公司致力
于建立自己的网站，其中像摩登天空、新蜂音乐的网站都已经做得颇具规模，有专人打
理并定时更新。民间摇滚网站中也有一大批做得很有声色，全国各地都有，其中最值得
一提的是电脑神童王京京、邱爽的"中国之路"摇滚网站，这个网站他们从中学时就开始
经营，后来得到网络公司的支持，经过不断的努力而发展为目前中国最具知名度和影响
力的摇滚网站。王京京的理想不止于摇滚，他希望通过自己的网站得到国际大投资商的
关注和投资，干一番大事业。
唱片业与网络业的正式合作也日益兴盛。在98年付翀组织的一次忙蜂酒吧摇滚Party上第
一次出现了"网络直播"的尝试，此后网络公司开始越来越多的参与到唱片公司、摇滚乐
队所组织的大小活动中去，"网络支持"渐渐成了业内一个不再新鲜的词组。双方的合作
不断升级，唱片公司、演出公司乐于又多了一条宣传途径，而网络公司则非常卖力地网
上直播摇滚演出、组织讨论请摇滚明星亲自参加，代售唱片……借各种机会提高自己在
」 迷中的知名度，争取用户。
随着MP3的兴起，各网站间的竞争日益白热化，目前存有上万首歌供网友们下载的专门M
P3网站已不少见，而在内地音乐的库存中大部分都是内地摇滚作品，几乎每有新专辑刚
一推出就能在网上找到。暂时抛开版权问题不谈，这些网站的兴盛也带来了一定的好处
，有的网站还设立了自由上传区，收集目前没有录音出版的新乐队的自制小样作品，为
他们提供了更多展示自己的机会。
摇滚乐手中，目前由于越来越多的人对电子乐感兴趣，拥有电脑的人也越来越多了。虽
然其中有很多人在作音乐之余只是用电脑来打电玩，但上网来查资料、了解歌迷反映的
也日渐增多，崔健等甚至有了自己的网站。对网络表示兴趣的更大有人在，为显得自己
新潮，网络也开始被麦田守望者、朴树等人唱进了歌里。而不久前刚刚退队的唐朝乐队
吉他手Kaiser，竟然也放下吉他、进入一家网络公司任职，负责策划一个摇滚网页。
摇滚乐评人们则纷纷开始被刚刚进入内地的国际性大网络公司以高薪"收买"，成为建设
如MTV中国网站、易龙网站等大站摇滚部分的主力，其中甚至包括不少一向"不为五斗米
折腰"的愤怒乐评人呢！这些网络公司大多财力雄厚、野心勃勃，他们会在未来的中国摇
滚发展中充当什么角色呢？
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经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，
经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？
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