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主题：中国摇滚——一部丰富而混乱的配音历史
版权所有：乱码2000 原作 提交时间：12:07:40 03月12日 >> 给作者留言
如果我们回顾上个世纪不太长的中国摇滚，会发现，中国摇滚里写的只有两个字：“配
音”（可不是鲁迅先生说的“吃人”）。
中国摇滚之王崔健他的第一张专辑是什么？不是《新长征路上的摇滚》，也不是《分手
的时候》，而是1984年在中国唱片总公司出版的《梦中的倾诉》，这张专辑中有几首崔
健的原创，其中一首歌的名字忘了，歌词还记得：“虽然一步能飞，但是也一步不能退
，大海你咆哮吧，狂风你抽打吧……”（歌词的感觉像二愣子），除了这首歌之外，我
们还能听到崔健翻唱的美国流行歌曲，比如卡彭特的《昔日重来》、莱昂内尔·里奇的
《Hello》以及鲍勃·迪伦和迈克尔·杰克逊等歌曲，从这时起，中国摇滚开始了“新长
征路上的配音”。
之后有两首非常流行的歌曲，王迪的《不觉流水年长》（陈哲填词）和孙国庆的《无言
》（黄小茂填词），当时这两首歌迷了好多人，但是1988年中图引进了一张华纳白金系
列的拼盘后，才真相大白，原来《不觉流水年长》改自Phil Collins的“Against All
Odds”(冲破禁忌)，《无言》改自Dan Hill的“Sometimes When We Touch”(当我们接
触时)，但不管怎么说，这两首歌的歌词填得非常精彩，后来鲜有这样的填词佳作出现。
当时公认的摇滚歌星有：崔健、王迪、孙国庆和田震，崔健后来自己组乐队创作，音乐
上逐渐形成自己的风格，王迪后来在电影《顽主》里唱过一首原创歌曲之后，再没有拿
出新东西来。孙国庆后来干脆去唱港台歌曲和西北风了。田震的大部分歌曲都是原创，
比如《好像忘记了》、《最后的时刻》等，都非常出色。但是她也给摇滚配音过，比如
《莫妮卡》和《永远年轻》（后者翻唱自Rod Stewart的“Forever Young”）。
这期间导演田壮壮拍摄了一部特傻逼的电影《摇滚青年》，据说当时有人问崔健，为什
么没有参加这部电影的拍摄，崔健回答说是“这是摇滚么”（大意）。其实这部电影是
仿冒美国的《霹雳舞》，由淘金主演，其中还有两个演员马羚和史可也是借助这部片子
红起来的。试想，由徐沛东作曲的《摇滚青年》能摇滚么。这期间王迪又给两首歌曲配
音，一首是《种瓜得瓜》（改自Dire Straits的“Walk of Life”），另一首是《自由
自在》（改自Kenny Loggins的电影插曲“Footloose”）。当然，在那个胡乱扒带子的
年代，任何一首西方摇滚歌曲都有可能被他们拿来糟蹋，那个时候资讯不发达，这些搞
音乐的人往往通过某些渠道首先得到一些资料，就把它改头换面，拿出来蒙人。
这种现象在后来港台歌曲大肆入侵之后改变了，因为翻唱港台歌曲更方便更容易，所以
那些所谓的摇滚歌手像墙头草一样倒向了港台的怀抱（孙国庆就是一个明显的例证，这
个人后来为什么一事无成，值得深思）。
后来出现一支叫“白天使”的乐队，录了一张专辑，也大都是翻唱外国歌曲。
直到1989年之后，中国摇滚开始有了群体性的原创，传统的给外国歌曲填词的配音的方
式已经不时髦了，改成词曲都由自己包办了。于是，中国摇滚终于有了自己的“声音”
。
我想，除了崔健等个别个手确实知道摇滚乐的真正含义之外，很多人对摇滚乐的理解还
是停留在表面，尽管到目前为止，西方摇滚该有的风格我们差不多全有了，但是那种风
格给你留下过最深刻的印象？几乎没有。为什么，就是因为中国摇滚歌手在演唱摇滚乐
的时候追求的是形似而不是神似，现在可以列举出这十几年中国摇滚配音的路程：
第一代（1989年以前）：除崔健外，几乎没有什么原创（摇滚歌手包括崔健、田震、孙
国庆、王迪）
第二代（1989-1994）：
唐朝————King Crimson, Yes等
呼吸————Heart, Dire Straits等
黑豹————Van Halan, Def Leppard
第三代（1994-1997）：
轮回————Extreme
窦唯（做梦）————Bauhaus
清醒————Pink Floyd, Blur
第四代：
苍蝇————Nirvana
麦田守望者————U2, The Cure
地下婴儿————Green Day
第五代：
花儿————Green Day
新裤子————Ramones
脑浊、69等————Sex Pistols, The Clash
（以上只是部分具有代表性的乐队，当然还有很多，比如专门给死亡金属配音的国内特
烂的金属乐队，现在又成长起一批专门模仿Korn和Rage Against Machine的乐队，在此
不一一列举）
从这些配音对象来看，基本上以流行重金属、Grunge、工业噪音、朋克为主。
或者说，中国摇滚自蓬勃发展起来之后，就没有一天不在模仿人家，对于今天的中国摇
滚听众来说，有时他们很幸运，比我在90年那真听摇滚的时候幸福多了，想听什么几乎
都能听到，我在10年前，如果想听一盘不知拷贝了多少遍的带子，要跑遍大半个北京，
摇滚乐信息的闭塞，导致在当初模仿的乐队几乎都挤到一起，曾经有一段时间北京大部
分乐队都去模仿Guns And Roses和Bon Jovi。现在简单了，我们的摇滚乐队可以给任何
一支国外乐队配音了。
这种配音的结果就是，中国摇滚乐在音乐本身创作上失去了功能（就像男人失去性功能
而靠伟哥撑着一样），就这种模仿的水准，任何一个人只要弹几天吉他都能做到（不信
你可以去试一试），中国摇滚变成了一具具“黄色僵尸”（Yellow Zombie）。
不是我不喜欢中国摇滚，而使它真的没有让我喜欢的地方，我知道，很多人都在说，中
国摇滚需要扶持，需要支持，这使我想起了三国时期的阿斗，诸葛亮再有本事，遇上这
么一个不争气的家伙，也只能换来出师未捷身先死，常使英雄泪满襟的下场。中国摇滚
就像一个扶不起来的阿斗，每当它受到委屈时，总是把原因推到别人身上，并高声叫喊
：“给中国摇滚一次机会。”现在给他们的机会够多了，他们又怎么样了呢？而配音的
方式仿佛就是“此间乐，不思蜀也”。
除了配音的本事，原来什么样还什么样。记得几年前，有位乐评人就摇滚圈子里吸毒现
象说了一句“中国摇滚在学习西方音乐是好东西没学到多少，糟粕倒是学会不少”，竟
然受到摇滚圈子里的一些人的威胁，这就是中国摇滚。
我喜欢音乐，也喜欢摇滚，不管音乐是什么形式，什么风格，我认为它的本质是一样的
，即音乐能给人带来一种美，一种心灵的震荡，一种思维上的想象——由此可达到审美
的境界，只要是这样的音乐就是好的音乐。但是这么多年来，我很少能在中国摇滚里发
现这样的东西，实在找不到了，这么多年，我看到的就是中国摇滚扮演着配音角色，并
以此为荣。于是我放弃了，我不会接受二道贩子的东西。（作者：乱码2000）
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