Rockroll 版 (精华区)

南京手记
——《南京地下音乐记录97—98》补记
吴宇清
这个城市由于介乎南北之间的地理位置而有时显得有些尴尬，无论是正宗的北派还是南
派从精神上或文化上都将它踢给对方，所以居住在这个城市里的人颇有一些边缘人的味
道，尽管这儿出色的作家群体引人瞩目，但民间摇滚乐却始终更像一位过于投入的旁观
者，满怀热情地迎接着一支又一支北京乐队的到来。
在南京一共有过两次与摇滚乐相关的地下音乐浪潮。第一次是在90—92年间，最先让这
儿的“南京杂种”们认识到这种音乐是从赵勤领导的爱国者乐队开始。赵勤作为一个职
业的画手、业余的歌手给爱国者乐队确定了一个前卫的金属乐风格定位，乐队的一些作
品（例如《葵花时代》、《悠来悠去》等）的歌词受到中国古诗意韵与西方绘画观念的
双重影响，在现场受到喜欢大音量音乐和亚文化潮流熏陶的不同人群的欢迎。不可否认
的是南京当时为数不多的外国留学生为这支乐队以及整个南京带来了最初的摇滚乐资讯
。与爱国者乐同期的另一支乐队“冷击”最初是由几个高校刚毕业的学生组成的木吉它
演唱组蜕变而来，从一开始这支乐队就谋求在主流音乐市场上的一个位置，他们顺利地
在上海及全国的几次音乐创作比赛中获奖并被当地媒体小炒，随后的改组使乐队里充斥
了当地最顶尖和最平庸的一些乐手，不过主唱孟冬架着眼镜的落拓诗人形象和罗大佑式
的锐利歌词依然给人留下深刻印象，在《英雄》当中，他甚至不无巧合地具备了Rollin
g Stone式的冷嘲热讽（告诉我你打死了谁，告诉我你的祖祖辈辈，告诉我他们的心黑不
黑，告诉我你的子弹是否有去无回，告诉我你是不是□□的狗腿）。
在92年圣诞节与黑豹乐队的体育馆同台演出使“冷击”乐队寿终正寝，而爱国者乐队在
广州太平洋公司的拙劣拼盘中露了一小脸后便为自己写下了一个令人遗憾的句号。值得
一提的是原“冷击”乐队的成员吴宇清离队后成为南京电台的一位摇滚乐节目DJ，依然
以极大的狂热为这个冷漠的石头城传递出摇滚乐的异类声响。
92年后开始活跃旺盛的卡口CD与磁带市场为南京的第二拨摇滚乐听众带来了更加与国际
同步的另类摇滚乐，南京的第二次地下音乐浪潮则出现在96年下半年和多事的97年。众
多的高校在校生甚至是高中生开始积攒零花钱购买卡口唱片和进口效果器，一度使五台
山下的防空洞中充满嘈杂的排练之声。有点新生代意味的这拨乐队从意识和行为上都开
始趋向西化，他们无意靠此出人头地，只想这样释放自己，所以这个时期你可能会看到
一场又一场极其糟糕的垃圾演出，但乐手们一个个心满意足——这些乐队的真正定型和
迅速成熟是在令人难忘的97年冬天。
“引擎”做为一支彻底工人阶层的乐队兼具了金属和朋克的两种气质，在幼稚的自我辩
护的歌词和狂躁的现场演出中，他们追求的是一种理想式的愤怒（《挂历中的姑娘》、
《火柴盒》、《倒了吧》），他们认真的编曲和严谨的音乐态度一度成为地下音乐孩儿
们的参照系。“七八点”是校园里Lemonheads式的诗意摇滚的继承者，主唱海洋的词作
洋溢出一种童趣般的青春幻灭（《兔子跑吧》、《快》、《失眠》）。而真正另类的乐
队是PK14和痊愈者十八。
PK14的杨海松深受北京Punk精神的影响，这个乐队穿戴朴素而干净的全体成员无一例外
地没有职业，同时也没有丝毫正规意义上的音乐技巧。但他们精神分裂般的音乐低调而
令人麻木，在鼓手杨森提供的如意里三号的摇滚据点里，光线通常很暗，而最能让你入
境的是他们独家表演的时候，你不会将他们的声音与别的什么去比较，剩下的便只有你
面前行尸走肉般的惊醒的生活（《星期天早上》、《蓝色的月亮》、《自杀现场》、《
她敲我的门》）。
来自南通的痊愈者十八乐队绝对是一个流民团伙和生存异数，在现场他们喜欢作怪力乱
神般的Brithday Praty式的表演，在97年11月16日“烽火扬州路”的演出中，他们每踢
一次话筒便会让在座的扬州大学的老师们以为世界末日来临。“墙”是目前堪称南京元
老级的兄弟演唱组合，成立于88年，在一系列的吉它大奖赛桂冠让徐巍、徐凯感到厌烦
之后，他们开始热衷于Jazz、Blues甚至Fusion，但目前天下大乱的摇滚乐评判标准有时
会让他们无所适从。烛工作室是职业调音师周力一手炮制的一个组合，他的一首《太平
盛世》曾经成为唯一真情逼人的讽世之作，而目前的Tchno热好象暂时还没有让他跳起舞
来。薛勇是不可不提的一个人物，多年来他的扬声器乐队一直坚持自己动手、丰衣足食
的精神，他也是这拨乐队最坚实的技术和设备支持，没有他，也就没有《南京地下音乐
记录97—98》这盘样带。
时间已经跨入98年的3月，不知道颜峻会不会给我这篇文章更长的篇幅，因为我也许还会
遗漏什么值得或不值得的，好在南京的人们每逢春暖花开的时候也会像其它城市的人们
一样微笑，好在音乐已说明了太多太多。