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标  题: 中国摇滚在行动
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月19日21:05:31 星期二), 站内信件

中国摇滚在行动
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Blue168.com_偿还死亡 2002-03-19 11:57:54
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    因为得不到主流媒体以及音乐制作商的青睐，他们被称为“地下摇滚”。在北京，
“地下摇滚”异常活跃，他们风格各异，音乐新鲜有力，几乎已经占据了北京酒吧演出
的大部分现场，拥有自己忠实的听众群，像一股热流，在城市的下面奔涌。
　　２００１年１２月２９日到２００２年１月５日，“中国艺术在行动——昆明现代
音乐节”举行，此次音乐节集结了全国近３０支地下摇滚乐队，是迄今为止规模最大的
一次摇滚大阅兵，没有唐朝、黑豹等“摇滚偶像”，参加演出的全部是近年来涌现的生
机勃勃的摇滚生力军，来自北京的乐队是舌头、木推瓜、废墟、痛苦的信仰、王凡、Ａ
Ｋ４７等。
　　２００１年１２月２８日，凌晨，南苑机场，北京赴昆明现代音乐节的第二梯队在
此集结，此行约三十余人，肩扛手拿，装束奇特，不但引得其他乘客纷纷侧目，也给这
个准军事化机场的安检工作带来了极大的麻烦。
　　此次昆明现代音乐节很早就开始筹备了，主办方的意图是想搞一个阅兵式似的史无
前例的中国摇滚盛会，所选的三十余支乐队可代表中国当下摇滚乐状况。也就是说，策
划者在气度上是赶英超美的，但问题也不少，１２月２５日才拿到批文，意味着正式宣
传在演出前三天才开始，力度明显不足，资金也捉襟见肘，组织工作更是混乱，当然，
这次音乐节没有请“零点”、“黑豹”这类拉大旗做虎皮的“摇滚偶像”可能会因此丧
失一些票房。
　　２９日 晚上，演出在昆明国贸广场开始，声势浩大，一块巨大的宣传牌立在门口，
严严实实地遮住了不想掏钱买票者的视线，但偌大的广场上只有舞台前拥了几百人，音
箱少得可怜，好像直接把一个三流迪厅的设备搬了上来，离舞台稍远声音就混成一片。

　　２９日的演出中，“ＡＫ４７”和“山人”值得一提。前者是一支近年异军突起的
新金属乐队，七人编制，在台上统一着迷彩装，显出一种纳粹式的酷感。音乐节奏部分
整齐沉重，主唱和吉他多变的音色在里面左冲右突，就像那支与拉登齐名的自动步枪一
样，冷酷而残暴。“山人”是一支纯云南本土乐队，后在北京发展。他们的早期作品是
加上现代配器的山歌，旋律朴素而感人，后来的作品明显受到国外另类音乐的影响，节
奏生动多变，但并不乖张。一些方言的介入使得现场气氛渐好，开始好像还有些懵懂的
现场警察偶然也会意地笑一下并随着节奏动了起来。
　　３０日 出场的是王凡，这个整日微笑的年轻人，已成为中国先锋音乐的领军人，与
他正在合作和曾经合作过的乐手都有良好的出身——均来自近年优秀的地下乐队，他的
音乐实验性很强，乐手基本即兴，很要求临场的状态，可现场的音响没给他。但随后他
在酒吧的现场演出征服了所有人，乐队把噪音与无序发挥到了极致，时而窜入的舞曲节
奏和他手持的铜铃不是用来让你清醒的，那是一个暗示，在峭壁上你筋疲力尽的手扳住
一块松动的石头般的暗示。最后大约持续了十几分钟的超高频在你即将被洞穿的耳膜边
纠缠，那时我相信他都不知道自己有巫术，这种巫术不是用来祈雨或祛灾，而是让你永
远陶醉在无法忍受中。
　　３１日 “废墟”的演出当晚很冷，一条单裤已解决不了问题，这很切合他们低调、
颓靡、唯美的音乐，台前还是很冷清，观众像前两天一样拘谨，让几个拍照片的在他们
前面很轻松地踅来踅去，我看见好多人很专注地侧着耳朵，他们不在音乐中间尖叫振臂
，只在结束时很认真地鼓掌。
　　２００２年１月１日“痛苦的信仰”和“昏热症”的出场是本次音乐节的第一个高
潮，观众不见增多，但除了少许不合作的以外基本都进入了兴奋状态，人们自发地前移
，不再给那些东拍西照的人留位置，少数兴奋过度的甚至爬上了两米多高的舞台。“痛
苦的信仰”是现在中国说唱金属的代表，这可能只是个简单的风格描述，因为他们在曲
式上追求的繁冗与更刻意营造的旋律已使他们对单一风格构成突破，歌词政治意味颇浓
，每一首歌都有一句口号式的话语，譬如“哪里有压迫，哪里就有反抗”，“你的热血
哪儿去了”。你可以说歌词稍嫌空泛，但看到一个光头、精悍、目光坚决的青年在台上
振臂高呼你不可能无动于衷，只要血脉通畅都会热血上涌，所以我把胳膊挥酸了。在台
上趴着的那几个气更盛的估计都已经脱臼了。“昏热症”是一支石家庄乐队，他们在形
象和音乐上都下了不少功夫，而且都挺怪，有人说他们是奇异的早熟少年，我太同意了
。
　　２日 唐蕾率领的川军正式登场，唐蕾被称为成都摇滚教母，成都地下乐队尽在其麾
下，这次来的乐队风格各异，“另外两个同志”是大家一致看好的，主唱欢庆是个沉默
但友好的人，他的灵魂也是这个乐队的灵魂，他们的音乐给人的感觉是氛围，一般不会
给你一个纯粹乐器感觉的东西，即便突然出现一个动机，随后又被氛围淡化了，现场他
会加上一些行为表演，与他的音乐缺一不可。“声音的玩具”猛听上去是在玩美国六七
十年代的经典摇滚，但他们有意识地把段落拉长，甚至使歌与歌的界限模糊，在传统音
形、曲式上加上这种强烈的个人观念，而且转接无破绽，我想这就是他们的风格。Ｕ２
３５是支女子乐队，风格偏朋克，可能在唱她们和别人的残酷青春。
　　３日幸亏还有两只能吊起人胃口的乐队——“盘古”和“六翼天使”，“盘古”主
唱是一个煽动高手，一副平民形象，寸头，胡子拉茬，歌词简单工整直接，有很高的观
赏性破坏力，多数像打油诗般押韵，像什么“不要老想着搞乐队，我们的目标是军队，
不要老想着买乐器，我们的目标是兵器”，在正式进场前，他要大声念上一遍，于是台
下纷纷叫好，音乐一进，乱得可以，吉他弹的有时玩命，有时不玩命，无技术据说是他
们崇尚的。总的来说台下挺满足的 。来自台湾的“六翼天使”登场引起一片欢呼，女主
唱娇嗲地介绍了名字的来历，好像是专门给上帝唱小调的一拨天使，随后那个不怎么弹
琴的贝司手就把双手搞成手枪状往斜上方一指，低吼一串，音乐开始了，这是典型的流
行于８０年代的重金属音乐，两个吉他手一般高、头发一样长，手指在指板上翻飞得一
样快。鼓手 四肢极为发达，把鼓打得跟蒸汽机车似的。女主唱据说是专修美声的，在场
的人都听出来了，声音又婉又转，看来真把观众当上帝了。贝司手也不示弱，继续比划
着各种手势低吼，惹得前台观众也跟着乱伸手指头，台上台下感觉跟划拳行酒一样，令
人哭笑不得。
　　４日是演出的最后一天，“舌头”乐队率先登场，自然欢声雷动，他们一如既往的
沉重、凝郁、气势夺人。台下观众大多听过他们的名头，其中很多是他们的拥趸。主唱
侧身斜睥着观众，用他嘶哑坚实的语句控制着节奏。这是我认为最好的中国现场乐队，
你可以看到呐喊的人群，可以看到扑到台上的摄影师，可以看到你被台上那六条汉子抛
上抛下的自己。
　　“木推瓜”是最后一个演出的乐队，主持人说是压轴， 他们的音乐夸张猛烈，大起
大落，既悲壮又反讽，是有关被伤害的美和被侮辱的人的新鲜的摇滚乐。
　　因为糟糕的现场音效、无力的宣传、混乱的组织，很多乐手对主办方表示极大不满
，但细细一想，也对他们为这个活动付出那么大代价表示了敬意，为自己偶尔蹦出的幸
灾乐祸或落井下石的话语感到羞愧。毕竟，在目前的音乐形势下，能够组织这样一场全
国性的地下摇滚演出是需要勇气和见地的。
　　我发誓下面的话绝对不是风凉话：没有金刚钻，揽磁器活是气概，但交不上活是耻
辱。
　　最可气的是，那些有金刚钻的人都到哪儿去了

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         **                                                                     
         **          我希望我的冤屈能像这满地闪烁的白雪                         
       ******                                                                   
         **                可是这雪并非降在八月                                 
                                                                                 

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