Rockroll 版 (精华区)

条顿一族KITTY—YO
   
以德国柏林为基地的独立公司KITTY—YO，是近几年冒升得最快的独立音乐品牌之一。当
初KITTY—YO只是一个为出版自己乐队作品而诞生的一个小品牌，而如今，它的知名度已
经与日俱增。KITTY—YO从德国地下音乐圈起步，带着德国摇滚新音乐的血脉而来，现在
，它所涉猎的范围已不限于德国本土而跨越至英、美等地。同时，如果不是KITTY—YO，
我们大概不会知道，在德国这一片Krautrock运动的原产地，也悄悄地孕育着另一种和美
国的Post—Rock（后摇滚）运动不谋而合的摇滚文化。
先谈谈KITTY—YO的诞生，这个独立品牌的两位创始人是Raik Hotzel和Patrick Wagner
，他们是93年在柏林的一个电台广播节目中相识的。当时Wagner的乐队Surrogat，正在
四处寻觅公司出版他们的音乐作品。他们相识的结果是，决定自行创立公司来发表Surr
ogat的作品。经过一段时间的筹备，KITTY—YO于94年正式成立。公司的第一次发行唱片
是包括了Surrogat、Kerosene和Wuhling这三个乐队的EP系列“Lugano Collection”。
从这以后，KITTY—YO陆续发展成为一个德国地下新音乐的集结地，并和Payola、Kolla
ps等德国品牌组成了一道新的音乐风景线。
虽然在公司成立之初，KITTY—YO只是一个小厂牌，公司成员也各有自己的日常工作，但
在短短的几年里，KITTY—YO已成功地建立起一个国际性的发行网络，并得到不少正面回
馈。例如英国著名的音乐杂志NME，就对KITTY—YO的出品，如Laub的“Unter Anderen 
Bedingungen Als Liebe”、Couch的“Fantasy”及Kante的“Zwis Chen Den Orten”有
很高的评价。
尽管KITTY—YO曾经多次表示，他们的音乐和美国的Post—Rock运动没有什么直接的联系
，但不可否认，如果不是美国的Post—Rock运动（以芝加哥Tortoise乐队等为代表）爆
发，KITTY—YO也未必如此顺利地获得国际性的关注，所谓恰逢其时嘛。换个角度看，K
ITTY—YO这几年的音乐历程，的确和美国的Post—Rock体系，在音乐形式及发展方向上
有很多不谋而合的共通之处，尤其是KITTY—YO那种承接Krautrock运动而向尖端采样电
子音乐探索的新摇滚方向。
对于90年代的德国音乐，很多英、美评论都觉得是由极端的爱与恨组成的世界——Germ
an Trance的舞池享乐主义和Digital Hardcore的暴戾愤恨。然而KITTY—YO，联同另外
一些在差不多时间冒起的德国乐队如Mouse On Mars等告诉我们，在极端的爱恨之外，德
国其实还存在着另一个别具“Teutonic”意味的新音乐世界。
KITTY—YO的早期作品，厂牌根植于以吉他为主的独立摇滚之声。Surrogat、Kerosin、
Wuhling等乐队的音乐，都是以吉他为主导的Indie—Rock风格。那种取自于Punk的摇滚
动力，多少使人联想到美国Slint族谱里的Art—Punk风格。从这种近乎于Post—Punk的
Indie—Rock风格，KITTY—YO渐渐引导出一种与芝加哥Tortoise家族相类似的音乐形态
。Surrogat97年的专辑“Hobby”中，已经可以听到乐队粗糙的Indie吉他演奏中，蕴涵
着Post—Rock似的形态动静，以及对于电子音响的实验。而分别来自汉堡、慕尼黑的Ka
nte、Couch，其音乐模式、结构则与芝加哥系的Post—Rock完全吻合。那种吉他/贝司/
鼓的基本摇滚设定，那种以纯音乐为主的表现取向，简约、沉稳、内敛，无论音乐线条
、情趣方面，又或是那些采样及电子元素的使用，都反映着与Tortoise同步的时代精神
。至于另一个慕尼黑乐队Schwermut Forest，则在相近的Post—Rock风格下，发展出一
种尤如吉他流行曲的Post—Pop之声。
某种程度上讲，透过KITTY—YO，我们所接触的这个德国地下音乐圈，仿佛是德国70年代
先锋电子音乐Krautrock运动在90年代的重新孕育、发展，将原始的摇滚音乐，尖端的电
子音乐以及属于所谓“高等艺术”的艺廊气息，融合成一种带有突破意味的风格取向。
To Rococo Rot的首张专辑“．CD”，它的最初创意只是张为装置艺术展览而创作的配乐
。那种尖端而侧重于采样叠加、重复的音乐架构手法，致使“．CD”成为一张KITTY—Y
O的地下经典。由To Rococo Rot成员Ronald Lippok另组的乐队Tarwater，同样与德国的
前卫艺术圈子关系密切，而且同样X极地吸纳摩登电子音乐的采样拼贴主义。Tarwater最
近的专辑“Silur”，是乐队至今最为成熟、丰满的作品。黯淡而情绪化的采样氛围，巧
妙地将Rock、Hip Hop与Electronica拼贴成一种意境深沉的氛围图像。德国音乐杂志“
Inrockuptibles”的评价是：“与Silur相比，Portishead（Trip-Hop的代表乐队之一）
变成了Spice Girls的B-Side作品。”虽然此言未免夸张，但Tarwater的部分作品，确实
有资格挑战Massive Attack、Portishead的领导地位。
近年来KITTY—YO 正朝Electronica这个大方向高速前行。其实在Surrogat、Tarwater及
Kante乐队的重新混音版专辑中，已经可以察觉到KITTY—YO 及其旗下乐队对电子音乐解
构主义的浓厚兴趣。而Laub的出现，正式把KITTY—YO引入电子音乐的运行轨道。乐队于
首张专辑“Kopflasting”所展示出的尖端电子声响设计，在非直线性的叙述状态中切入
不规则的断裂性的Breakbeat走向，为KITTY—YO创建出一个新的电子音乐取向。接下来
Preed疯狂的Drum'n'Bass乐风，Stol的Oval/Pan Sonic式Minimal的电声实验，进一步开
拓出KITTY—YO的电子音乐领域。
今年是KITTY—YO的第六年，一路珍重吧，才第一个五年。
KITTY—YO十张重要专辑：
To Rococo Rot“.CD”（1996）
Surrogat“Hobby”（1997）
Kante“Zwis chen den Orten”（1997）
Couch“Etwas Benutzen”（1997）
Laub“Kopflastigo”（1997）
Tarwater“Silur”（1998）
Couch“Fantasy”（1999）
Schwermut Forest“Sort of”（1999）
Laub“Unter Anderen Bedingungen als Liehe”（1999）
Varions Artists“Freischwimmer”（1999）