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标  题: 双生鸟                                 phageous (转寄)
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标  题: 双生鸟

发信站: BBS 水木清华站 (Tue Apr 27 18:16:37 1999)

                         双  生  鸟

                           李皖

      终于从一位美国朋友那里知道,cocteau是一种鸟,当然twin是双胞胎的意思,这是

 久已知道的,cocteau究竟是什么鸟呢?由于语言的障碍,这个问题不得而知,总归是种不

 常见的鸟吧.于是苏格兰的cocteau twin今天有了 一个中国名字----双生鸟.

      这样一来反而有些了悟,现在想起来,乐队主唱Elizarbeth Fraser的歌喉,不恰恰

 正象一种稀有的鸟鸣吗?

      cocteau twin成立于八十年代初,这是一个两男一女的乐队,偶尔也以两人乐队的

 形式存在.从编制上看这是一个极为简单的乐队,一把吉它,一把贝司再加上一把女声.

 便构成了这支乐队的全本内容.但从 听觉效果而言,你绝对想象不到它是这种编制,更

想 象不到它纯然是一支吉它乐队.在4.A.D的中文图册上有这么一行字:cocteau twin是

低调 派弦乐的开山祖师,"善于用管弦乐技法营造阴冷颓唐的旋律".于是以讹传讹,都说

双生鸟 是用管弦的.其实乐队层层叠叠的有点象管弦的背景,完全是用一把吉它堆砌出

来的.乐队 的吉它手 Robin Garthrie,拥有大量噪音,延迟,回声,变形,电琴弓等技巧,

他利用录音室 效果,制造出多层重叠的乐境.后来的Enya也用类似的技法,不是用吉它,

用的是管风琴和 人声之类的美物.

      如果文字不能表达出双生鸟主唱罕有其匹的音色,那么我还能做什么?离开了这种

音 色双生鸟是不存在的.而实际的情况却刚好是这样,在Fraser女士举世无双的音色面

前,文 字是无力的.于是我只能说说别的.那不可言说的,留待你自己用耳朵去听.

      从1982年到1996年,不包括再版片和选集,双生鸟总共出了9张唱片,分别是Garla

nds (1982),Head over heels(1983),Treasure(1984),The pink oparque(1985),Vict

oria- land(1986),Blue bell knoll(1988),Heaven or las vegas(1990),Four celan

der cafe (1993),milk & kisses(1996).大致说来这些作品在风格上截然分成三个阶段

:一两张是 后朋克时期,沿用了大量朋克音乐的技法,乐境上比较黑暗;从Treasure到He

aven or Las Vegas是第二个阶段,双生鸟出脱成一支独一无二的乐队,并逐渐趋向明亮

;从1991年开始 乐队离开4.A.D转投Capitol,音乐更加明亮,双生鸟从一支自闭型的乐队

逐渐走向开放.       让我们回到1982年.

       1982年最重要的事莫过于朋克音乐的转变.曾经一度以冲击性和简约曲风为旨的

 的叛乱型音乐,如今开始向精深的方向举步.The jam解散,Joy divison变成了New ord

er 公共幻想公司(PLI)开始变得好听,更出现了一些妖冶的乐队如人类联盟,文化俱乐部

,Soft cell.这个时候市场上出现了一张叫<<花环>>的唱片,作者是个奇怪的名字Cocte

au twin 没有宣传、没有队员头像、没印歌词,封面内页只简单的印了三个名字,没有人

认识他们.

       <<花环>>的音乐引起了严谨乐迷的关注,它很快升到了英国独立榜的第二名.它

是 后朋克又根后朋克判然有别.简单的说它非常地隔绝孤立.<<花环>>的特色在于其厚

重的 黑糊糊的噪音背景.吉它取两种音色:嘈杂起伏的背景效果的低暗噪音和在其中穿

行的尖 利的长鸣,而在这之上,但所有的机器都开着.在<<月之园缺>>(wax and wane)等

四五首歌 曲里,Fraser发出了在以后的歌曲里再也没用过的羊叫的颤音,在黑糊糊的背

景里,这声音 显得虚幻,荒凉,很显然,<<花环>>是一个非人的空间.

       一年后,双生鸟再次一<<颠倒了(Head over heels)>出现.噪列的块状噪音减弱

了  新的背景是线条似的机器音色,金属的撞击声,滑车在夜间的走动声,哐筐的回响,F

raser  的声音靠前了些.经常是吉它以电子噪音和失去音准的方式"拉出一小节旋律(之

所以用  拉而不用弹是因为这里的吉它更似某种工业化管弦,实无一点弹拨乐的音色),

这一旋律  穿来穿去,有时无限反复直至终曲,它与歌唱不是和弦似的,而是若即若离的

,而鼓机始终  在前面冷冷击打,敲出幽暗的气氛.从这一黑糊糊的背景上,则破空飞出女

主唱半人半仙  的歌声,更添几分诡异与凄艳.

       <<treasure>>和<<the pink opaque>>没有听过,不敢乱说.3年以后<<victoria

  land>>一打开就变了.起手曲<<寂静>>,虚拟的仿管弦乐,sax的冷吹,车间里只剩滑车

  在夜间的走动声.接下来我们发现,双生鸟已经飞出车间,当然并没有飞出机器时代,音

乐  不再是混沌变得干净,凄清,若干旋律线条回响着,互不混同相衍相生.<<victoria 

land>>  没有噪音却依然机械.整部歌集的特色,在于几乎所有的歌曲均采用同一小节的

不断连绵  形成一个个长句,Fraser轻轻的,低低的,连连绵绵的吟唱着它们,用漂亮高到

极处的却又  是轻巧到极处的假声,一边自言自语,一边又发出了雾气,唱片就这样在绕

来绕去中到了  尽头,无人的空旷的维多利亚的尽头.也许这是一个建在空中的国度.

       <<Blue bell knoll>>的唱腔开始走向实在,这一点与上张的轻声虚唱是截然不

同  的.要领略美丽的Elizarbeth Fraser这是个最好的开端.在标题曲等多部歌曲里,F

raser  天才的将长长的拖音唱成若断还连的几段,同样曼妙的是影子一样的美丽回音,

低叙的合  唱或拖滞的和音与超拔的主音之间鲜明的反差.吉它终于露出了有那么一点

象吉它的声音  在一些地方噪音也回潮了,却变得象加助美艳绝伦的Fraser的眩目声势

.说实在的除了说  美,我不能再说别的.蓝铃响起,蓝铃响起,愿天下的有情人都能听到

这张美到极处的唱片.       明亮起来的双生鸟,1990年飞到了<<Heaven or la vegas

>>.这是一片有点象维多  利亚国的地方,更连绵的,更长的,更显优美感的长乐句,同样

是模进或者反复的旋律连缀  而成,机器的环境也是这样连缀而成,歌唱上则综合乐前两

张唱片的特点.滔滔不绝和流动  婉转,恣意而酣畅,飞流直下的噪音和歌声,飞流直下的

颜色和光和影,滑车的夜间的走动  在很远的地方."机器时代的人性",这个判断可以概

括双生鸟搭每一页,但放在这一张确是  最恰当的.

       从这里双生鸟飞离了他的出生地-----4AD,去寻找一个更大的鸟巢,不管它选中

谁  这回它要离人间更近些了.果不其然,从<<Four celander cafe>>到<<Milk and ki

ss>>  双生鸟吉它开始象吉它,鼓象鼓,歌声象歌声,但它真是美,让你依然关不上要赞美

的尊口  这只傲视人圜的神鸟下凡也下凡的这样漂亮,它依然是傲视百鸟最美丽的那只

鸟.而让我  最为心服的,在14年的时间中,双生鸟出了那莫多的唱片,却一次也没有露脸

,在有几张唱  片里,他们甚至连名字业不露了,在创作和制作一栏里,只写着Cocteau t

win,不要别的,只  要你专注于音乐本身,这不是最好的态度吗?

       所以直到今天我还是不知道双生鸟所唱的任何一句歌词.虽然遗憾着,却同时怀

着一  种侥幸,也许这就是最好的结局,比那些精通英文的老外还要好,对Cocteau Twin

似真似幻  的人声来说,还有什么比听一种鸟语更妙的听法吗?

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