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Smashing Pumpkins
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他们从一开始就知道怎样将音乐和商业结合在一起，The Smashing Punmpkins（碎瓜）
乐队在比利·科甘（Billy Corgan）的领导下将浓重的芝加哥口音、金属摇滚、另类摇
滚以及梦幻音乐混合了，成就了他们富有特点的grunge乐风。他们的作品也因此获得了
极佳的销量。乐队将优美的旋律和厚重的金属摇滚结合并以之回应了90年代的电子乐舞
曲热潮。与其他的乐队相似，伴随着The Smashing Pumpkins乐队辉煌成就的是乐队坎坷
的历程。
科甘在芝加哥的郊区长大，他的父亲是当地一家节奏布卢斯俱乐部的吉他手。科甘在自
己十多岁时开始演奏Delfonics、Stevie Wonder、 Led Zeppelin,、Hendrix以及the B
eatles这些乐队的作品。在唱片店的工作经历也使科甘积累了不少的东西。在接触了很
多的优秀作品之后，科甘最终得出了关键的结论：“伟大的音乐无所谓音乐类别。”－
－最丰满的音乐风格正是将各种音乐界线消除，这就是科甘所希望的音乐。
在芝加哥的一支摇滚乐队效力时科甘认识了来自美国西部的詹姆斯·伊华（James Iha）
（他们在同一家唱片店工作）、达西·雷茨基（D'Arcy Wretzky）以及吉米·查柏林（
Jimmy Chamberlin）。伊华通常使用一种比较特殊的方角吉他，而不是科甘那种传统的
；达西偏向一种朋克的、粗放的贝司风格；而查柏林更像个爵士乐鼓手。他们独特的协
作方式下的四重奏给人印象十分深刻。
1990年的专辑《Gish》是乐队的处女作，竟然在世界范围内卖出了一千多万张；象歌曲
“Siva”以及“Rhinoceros”将一种激烈的力量和优美旋律完美结合了－－在雷鸣之中
蕴藏着学识、智慧和坦诚。科甘的歌词，尽管象诗歌一样深奥难解，但始终都是以人们
的心灵为最终目标的－－比利回忆到：“我感到我们真的打动或激怒了某些东西。巡回
演出的时候，乐队会显得极端的好斗。在92年年初，我们是一架将颠覆、卑鄙、绝望参
合在一起的摇滚机器，带有一点点的智慧和一点点的纯粹意志，我们要不就是获得了人
们的共鸣....要不就是遭到他们的唾弃。”
1993年发行的专辑《Siamese Dream》完全遵守了乐队的诺言。这张三白金销量的专辑包
括了后另类风格浓厚的歌曲“Cherub Rock”、“Disarm”以及“Today”，这些都来自
于真心实意。科甘回忆到：“这张专辑让我真正的感到自己创立了一个与其它乐队截然
不同的音乐王国。《Siamese Dream》真的给人一种与众不同的听觉感触。”
专辑《Mellon Collie and the Infinite Sadness》于1994年发行，此时乐队已经非常
出色了。这张双CD专辑分别在芝加哥和洛杉矶录制，其中的歌曲也是一半用吉他伴唱，
一半用钢琴（此时科甘刚学会不到一年）伴唱。在2000年的时候乐队发生了一些人事变
故，鼓手吉米·查柏林回到了乐队（他曾因为吸毒问题而于1996年离开乐队进了戒毒所
），而贝司手达西·雷茨基被来自Hole乐队的梅莉莎·德·摩尔（Melissa Der Maur）
取代。乐队的第五张专辑《Machina：The Machines Of God》也在同年的早些时候发行
了。这时，在为专辑《Machina》进行的巡回演出过程中，科甘掷出了一枚重型炸弹－－
他宣布乐队将于2000年晚些时候解散。
尽管乐队解散的最后期限不断迫近，在同年秋天一些新的Smashing Pumpkins作品也浮出
水面。当Virgin唱片公司宣布他们不会在乐队的专辑《Machina》中添加新歌曲的时候，
乐队和唱片公司解除了协约并决定自己掏腰包来发行他们的最新作品。不过他们仅仅录
制了25张新《Machina II: The Friends And Enemies Of Modern Music》，包括3张EP
和2张LP，他们将之送给了那些对乐队有着特殊意义的朋友和乐迷，他们也将新歌在互联
网上传播。
在2000年的12月2日乐队在芝加哥的Cabaret Metro进行最后一次表演，而1988年乐队也
是在这里开始自己的首次正式演出的。
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