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标  题: NIRVANA 八九年访谈录(1)                Andre (转寄)
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标  题: NIRVANA 八九年访谈录(1)

发信站: BBS 水木清华站 (Thu Apr 16 06:10:46 1998)

                NIRVANA 八九年访谈录

        问：Nirvana是如何创建的？

        K.C.(kurt Cobain):贝司手Chris和我好几年前在阿伯丁就开始

创建NIRVANA乐队了，那里距西亚图大约80公里。这事儿作起来相当难，

因为一直没有合适的音乐家，那儿的大部分人都是体力劳动者，要不就是

傻蛋。所以，大约在一年半之前，我们来到了达科马。在那儿，Melvins

乐队的David Krover帮我们录制了一张DEMO小样。SUB POP 的Ponemann很

喜欢他，于是我们就签了约。在达科马，我们认识了鼓手Chad，三个人一

起组织了Nirvana.

        问：在最近两年，华盛顿州出现的乐队似乎比剩下的51个州的

总和还多。入达科马的女孩麻烦(Girl Trouble)，艾伦斯伯格的Screaming

Trees,奥林匹亚的Beat Happening和Melvins,西亚图的就更不用说了。

你与这些乐队都有联系吗？

        K.C.：是的，他们全都是我的朋友。

        问：那么，你们之间有没有某种联合的机构呢？

        K。C。：当然，他们互相认识并经常合作。比如，大家经常到由

Beat Happening的Calvin发起的一只超级组合Go Tee中去交流音乐。最近

Chris，我和Screaming Trees的两个Mark灌制了一只单曲，涵盖两种音色

特点。这之歌将收录在SUB POP 即将发行的[单身(曲)俱乐部](Singles

Club)专辑里。

        问：你最终决定与SUB POP签约是因为什么？是因为他们属于当地

公司还是因为你和他们的交情不错？

        K。C。：当初我们乐队成立的时候，我们根本就没有想过会有哪个

公司会对我们的音乐感兴趣。而当SUB POP 的第一张专辑发行后，我们都

听的目瞪口呆，自言自语：'就是他，我们能去录音的最好的公司'。

        问：你们觉得最近与其他SUB POP 公司旗下的乐队有相近之处吗？

        K。C。：是的。我们多多少少都在创作一直属于同一类型的'慢速

硬摇滚'。但是，我们也各自有各自的特点。我讨厌给我们冠以相同的头衔，

好象我们全是一路货似的。我并不觉得我们是雷同的。

        问：但是有一个事实就是，正如你所说，大部分的SUB POP的乐队

都在玩'慢速硬摇滚'风格，对于这些乐队－甚至可能是对全美国的所有后

朋克音乐来说－还有一个共同的元素就是对硬摇滚，朋克和迷幻音乐的结合。

你对此有何看法？

        K。C。：我对此百分之百的同意。此刻我感觉很难解释清楚这一点。

其实，非主流唯一的进展方法就是在你自己所受到的所有风格上的影响的基础

上进行再加工和创作。感谢上帝，SUB POP 公司和总体意义上而言的所有来自

华盛顿州地区的乐队，他们为自己所选择的影响性风格都是有相当的品位和

鉴赏力的。
问：听上去好象你已经走到摇滚生涯的尽头了。。。。。。

        K。C。：。。。。。。对。最后一个幸存者。。。。。。

        问：。。。。。。就是说你打算赋予之一个完美的组合形式并尝试

去再次体验那种相同的古老创意。

        K。C。：。。。。。。这正是我试图要解释的。也许，摇滚乐真的

已经走到了其轨道的尽头。实际上，你用吉它可以作出来的事是非常有限的。

摇滚乐已经有30多年的发展历史了，如果你总是在4/4拍演奏，早晚你就会脱

离风格而掺入自己的成分。说到底，就是远离了根源。而根源色彩的浓重正

是今天摇滚乐的最大的问题。从我上次听到真正的新东西到现在，至少已经

过了四年了。

        问：甚至这种说法也适合你们？

        K。C。：你说中了。也许'完美'现在代表的是80年代末期新事物的

顶峰。

        问：我觉得朋克音乐的出现对你们来说是一种开窍时刻。

        K。C。：是的。尽管我无法确切告诉你是怎么回事。朋克音乐使我

们感到自由。我第一次接触到朋克音乐大约是在11岁的时候，并且马上就想

参入进去。我阅读了[爬虫](creep),[S&M]等书籍。朋克们所制造的造反现象

使我激动不已。我真的想成为其中一分子,就假装自己是一个朋克，尽管当时

在我的家乡还没有人知道朋克是啥物件儿。但以后，我又感觉到了害怕，因为

最终我还是个，卖块儿的笨蛋。
    
       问： 直到现在，朋克音乐在全国范围内仍然代表着孩子们表达造反

情绪的唯一渠道－尽管'朋克'这个词相比从前已经有很大不同。

        K。C。：对。谈到这点，SUB POP公司所属的乐队是对朋克音乐所造成

的反抗现象的一种完美的介绍。他们比当年的朋克要流行，但神髓不减。我小

时候听过类似Black Flag乐队的[被毁](Damaged)式的作品，它太极端了，几乎

瞎跑了我所有的朋友。

        问：但现在唯一的问题就是在你们身后已不会再出现Black Flag了。你

们完全可以成为某种东西的介绍，但那种动西已经过时了。当今，SUB POP制作的

音乐在我们可能听到的后朋克音乐作品中已经是最极端的了。

        K。C。：是的。我相信象我们这样的乐队已经蹋进了'朋克领域'的大门。

确切的说，我明白我们其实什么都不是，而只是有名无实的某种事物的影子。每

次在我编写一个吉它的重复和弦时，我总是在想我是不是只是沿袭了别人的某种

创意，某种我以前听过的非根源的东西。

        问：我不想指责你，但如果你是第一个承认这种情况的人，你为什么还要

继续搞音乐呢？

        K。C。：可别的事儿我什么都不会，而且我也不想去作别的什么。在我

们生活中没有目标，其他工作也激不起我的兴趣，我不想当个医生或是个编辑。

再说，别人的300个主意也不及我自己的一个选择。这是一个巨大的挑战。

        问：那么导致你的音乐有如此强烈感性的东西就是因为你所信奉的'

生命虚无主意'吗？甚至就象没有未来一样？

        K。C。：对。尤其是当你身处美国这片土地的时候。你就会一天24小时

不断的被你所生存的世界所影响而产生这种想法：愚蠢的社会制度只是出产工业品

和傻瓜你也许听上去太极端了，单所有我能做到的只是打开电视或走上街头让别人

对我的头发的颜色加以指责，我知道我是对的。

        问：听上去你是属于'生命之火已熄'的那一小撮。。。。。。

        K。C。：对。我对改变人们不抱任何希望。当我还是孩子时，我接收到了

朋克音乐中政治反叛性的一面，就象是吸入一口新鲜空气一样，我觉得我们将能够

改造全人类，能作一些实实在在的事。但是在最近几年，我不仅意识到我们无法影

响人们的主流部分，而且我也失去了什么拯救他们的兴趣：他们根本就不配这个.

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