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标  题: Tricky
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月22日13:21:12 星期一), 站内信件

Tricky
印象中的Tricky是那种神秘主义色彩很浓的人物，见过那张《Angels with dirty face
s》(恶脸天使)封套，就不会忘记笼在他身边的层层黑气与印在双眼之间的专辑标题。不
知道是人物的个性造就了音乐，还是音乐改变了乐手的气质，总之把Tricky与他的Trip
-hop音乐放在一起，两者几乎吻合得没有差距，他的形象就如同是他所经营的诡异电子
化音乐最直接的视觉标记。
Tricky在成功地推出了首张专辑，定义了trip-hop风格后，被认作为新音乐革命的先锋
。Tricky的音乐风格受到hip-hop节奏和星星点点的爵士乐的影响，它为众多走电子乐倾
向的艺术家逐步推开了市场的大门。他是独特的、高深莫测的音乐家，他是少有的代表
一种风格的名人，他的故事被许多追随的他的人所摹仿。
Tricky生于Adrian Thaws，在英国的布里斯托尔开始的职业生涯，他长在Knowles West
附近艰苦的环境中，父亲在出生之前去世，母亲在他4岁时自杀，从小是由直系家族的各
个成员抚养长大的。虽然他还不是个彻头彻尾的坏孩子，但自己承认，他有着一个恶作
剧成瘾的青少年回忆。他15岁时中止了学业，2年后重新复学，可不久再次被勒令退学。
如此充满了矛盾和暴乱的成长经历无疑造就了如今他作品中毁之不去的黑色基调与黯然
氛围。
大约在19岁时，他第一次尝试做音乐，音乐中强烈地受到由美国传入英国的Hip-hop风格
影响，尤其是Prince和Tom Waits的音乐。他开始和布里斯托尔的一群圈内的DJ、歌手、
制作人一同工作，这个群体又被称作“野性一族”，后来他们衍生出极具影响的组合Ma
ssive Attack。1991年，作为Massive Attack的临时成员，他写作并演绎了该组合辉煌
无比的首张专辑《Blue Lines(蓝线)》中歌曲"Karmacoma"和"Five Man Army"。这张专
辑后来被作为当时英国流行音乐中的可取之处而受到许多乐评的欢呼颂扬。不管他在此
后1994年的第2张专辑《Protection》(保护)中也做了一些曲目的创作，但他觉得Massi
ve Attack并非他所适应的工作。出于对组合创作回归街区的真实音乐的质疑和对布里斯
托尔音乐风格“近亲繁殖”的过于急进的憎恶，Tricky离开乐队和这座城市，搬到伦敦
开始他的独立艺人的发展之路。
在一次回布里斯托尔的机会中，他结识了一个有自由思想的16岁高中女生Martina。经过
一次深谈后，Tricky把这个女孩招募进他的音乐组合中，演唱他所创作的音乐的人声部
分。他独有的音乐幻觉和节奏产生了他个人的第一首单曲"Aftermath"(结果)，在他独立
推出这首单曲后。它很快成为英国地下最热门的舞曲单曲之一。在幽雅的黑暗、惯用的
节奏和Martina颠覆性的念白中，这首歌弥散着性感的律动。
他的第一张专辑《Maxinquaye》(专辑名字来自他的名字Maxine Quaye)延续着低调旋律
化的外衣，是种醉人的性感杰作。Tricky和Martina共同精巧制作了一种积极的催眠之声
，这种结果依靠了他的音乐导向与她天真的诱惑力的和谐结合。在尝试定义这种新的音
乐类型时，以ambient和其它音乐元素结合hip-hop的审美特征，使英国乐评界铸造了tr
ip-hop一词，并且用在定义Tricky的音乐上，同时也指称Portishead与Massive Attack
的音乐。《Maxinquaye》被宣告为新音乐流派的起源之一。
这个善变的艺人以一对空虚的计划、一张新专辑和一段足以刊以大字标题的浪漫史延续
着他的早期成功。他两个计划的第一个是由他自己的制作公司Durban Poison推出Grass
roots(说唱乐三人组合),但一个混乱而困惑的声音阻止了Grassroots出现在Tricky最热
情的歌迷面前。他的另一个实验则比较成功的，Nearly God利用相同的节奏和演唱造就
了他光彩照人的专辑。作为替代Martina的计划，Tricky用Nearly God这个组合名称与很
多歌手进行合作，其中就有Alison Moyet, Terry Hall, Neneh Cherry, Kate Shaw和B
j?rk。
《Pro-Millennium Tension》是继《Maxinquaye》之后的又一张全长专辑，它使Tricky
主流听众面前展露了他的魅力，然而对于音乐评论界却反响平平，他们认为专辑是幻觉
与即有定势的真实的重复。Tricky看到了自己逐渐受到关注。MTV上开始滚动播放他的歌
曲，影片《第5元素》中出现他的形象，他还受到大量为其他艺人制作与混音的邀请。这
些歌手有Bush、Wu-Tang Clan、 Elvis Costello和Porno for Pyros。
Tricky出于流浪的本性和成为娱乐圈大牌的渴望，在歌手兼女友Martina的陪伴下，搬到
了纽约。在“大苹果”录音室，他录制了最近的专辑《Angels with dirty faces》。许
多人认为这张专辑是音乐形式的回归。他告诉MTV新闻，这张专辑可能是与Martina合作
的最后一张专辑，因为她将专心抚养他们的女儿。专辑的第一首单曲“Breaken Homes”
则是由他所在的小岛唱片的伙伴PJ Harvey客串演唱，他们曾经在1995年一同进行巡演。
这首歌是因布鲁克林说唱歌手Notorious B.I.G.悲剧性的遇刺而有感而作的。事实上，
专辑中的许多歌都是由真实的生活事件所启发的。包括“Record Companies”(唱片公司
)就对音乐工业提出长篇大论式毫不模糊的质疑。
这个trip-hop的复兴人物在今年的8月18日推出了他新的录音室专辑《Juxtapose》(并列
)。虽然从整体上看，新专辑延续了他在新hip-hop的隐秘王国中的探究，但遍及《Juxt
apose》，Tricky几乎放弃了直接的hip-hop倾向而偏向Lizard King的神秘论与60年代迷
幻乐。其中有反trip-hop的起首曲“For Real”，灰色基调的西班牙原音吉他构筑了歌
曲的基础，Tricky如刀锉一般的嗓音蜿蜒盘旋，歌曲主旨表达了对联合唱片公司策略与
压制艺人现象的反对。专辑中充满了低沉律动的低音贝斯、曲折变化的说唱形式，以及
简短的重金属吉他独奏，原音吉他的使用增加了音色的空间。新专辑对于那些钟情于Tr
icky早先典型风格的乐迷会产生困惑，但这里提供了一个展示Tricky所有音乐尝试的园
地，愿意花时间让这种混合音乐慢慢渗透的人会因此心满意足。除此之外，关于Tricky
还有许多关于近期未来的计划，包括录制一张用节奏来表现布里斯托尔匪徒故事的专辑
，由一支名为Drunkensteins的hip-hop组合来演绎。他也已经被邀请在即将开拍的影片
中出任几个角色，目前暂时一个都没有确定。作为作曲家、歌手、制作人和演员，Tric
ky超越了许多典型的音乐人和管理者，在神秘而完整的世界里保持自我。
不论这种说法是否正确，自己一直认为Trip-hop音乐的实质是和六、七十年代的迷幻摇
滚一脉相承的。他们对神秘主义虚幻的灵性追求是有历史渊源的，任何时期的音乐在莫
名感伤和灵感极尽的时候，都会有人不自觉地来酷一把。迷幻摇滚是具备颠覆性暴戾的
力量的，而trip-hop更多的则是低调颓废的自我麻醉，听多了有种被抽掉骨髓的无力与
瘫痪感。Tricky的音乐与Potishead和Massive Attack相比，特点是明显的。Potishead
委婉而旋律性强，它的骨子里有种唯美的情绪在里面，它的凄美来自于被悲恸后的怅惘
，所以依我看来，它是离trip-hop实质最远的乐队。Massive Attack则俗气流行了一些
，原本就来自于自发团体的音乐兴致，他们所体验的是实验的快感，因此他们是trip-h
op的中坚，追求的不是精神而是形式。Tricky就大大不同于前两者，他的低调阴沉，黑
天使一般裹着黑袍掠身而过的冷意是种发自本质的表露。他的音乐黑色得更加彻底，不
带一丝妥协的余地，叫人投入后有种彻头彻尾的不寒而栗。这种个性膨胀的程度是我所
见到的最纯粹的，由此，Tricky无疑是Trip-hop最贴切的代言人。

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  经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，                                        
                                                                                                            
           经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？                                             
                                                                                                      

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