Rockroll 版 (精华区)

　　
为电影写音乐的坂本龙一
　　1999年末，坂本龙一在日本推出了一张个人钢琴独奏专辑《BTTB》，这么张内敛静
默的唱片竟然成了日本几乎人手一张的超级热卖碟。更有意思的是，《BTTB》中有一首
名为“Energy Flow”（流动的能量）的曲子。当时，坂本写作它的时候是为某成药电视
广告所作的配乐，可谁又想到坂本龙一完全的应景之作竟掀起了一阵抢购风潮。甚至，
这张唱片的销售业绩大大超过了原本是主角的药片。可能这首带有法国印象派韵味的“
Energy Flow”的疗效比该药片更胜一筹吧。坂本说：“这首曲子献给那些承受社会压力
的人们。”
　　生于1952年的坂本龙一，到了中年本该低调一些了。但《BTTB》就这么意外地成功
了。他几乎成了横跨前卫与古典音乐两大领域的超级大忙人。在这段日子里，他为日本
新浪潮导演大岛渚的新片《Gohatto》作了配乐工作；与戏剧导演Robert Wilson合作了
“The Days Before Death, Destruction And Detroit Ⅲ”（在死亡、破坏和底特律之
前的日子Ⅲ）。此外，作为一项副业，他还为媒体艺术家协会（Media Artists Associ
ation）的成立出了不少力。今年，他还出版了电影配乐集《Cinemage》（影画），两套
Yellow Magic Orchestra乐队的remix唱片和他去年在大阪首演的多媒体歌剧《Life》（
生命）的CD版。其间，他还抽空到英国为好友Talvin Singh的音乐会加油鼓劲，贡献技
艺。
　　坂本龙一最早是在Yellow Magic Orchestra乐队里发迹的。到1980年时，YMO已经红
透半边天了，它也是日本最早获得国际成功的乐团。YMO有4位成员，他们的音乐受法国
印象派的影响非常大，比如德彪西、拉威尔甚至是斯特拉文斯基，并将这种阳春白雪的
音乐和美国流行音乐相混合。同样也不能忽视Kraftwerk对他们的影响。美妙旋律加上电
子音效，是YMO成功的秘诀。但坂本龙一也同时发展着个人的音乐事业，他大学里学习的
就是电子音乐和世界音乐，所以，他的音乐风格多变。从techno－pop、交响乐、极少数
主义到具象音乐，他都能玩得象模象样。但真正使他个人获得世界声誉的，却是他的电
影配乐作品，1987年，他为贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》所写的音乐，使他获得了
一座奥斯卡奖。
　　专辑《BTTB》指的是Back To The Basic（返璞归真）。电气化的坂本龙一展示了一
番他空手夺白刃的硬功夫，除了两段向John Cage致敬的加料钢琴（prepared piano）曲
外，其余曲子均是在传统钢琴上弹奏的。这次，他抛开了Yellow Magic Orchestra 时期
的流行曲风，实验电子音乐和他浪漫的电影音乐，《BTTB》可以说是坂本最个人化的唱
片。他从小受正规的古典钢琴训练，所以他在这张专辑中演奏了萨蒂、拉威尔、勃拉姆
斯的作品，他们都是坂本最喜爱的音乐家。甚至他在专辑中的一首拉威尔的小奏鸣曲里
，依然保留了他10岁时曾弹过的一个错音。真是返璞归真到家了。“我给这张专辑起标
题时，还没想这么深。‘basic’只是指钢琴。它是我的第一件乐器，也是和我这一生关
系最紧密的。但我从来没有出版过一张钢琴独奏专辑。所以，我要做这么一张。专辑中
有一部分音乐使我想起了自己的童年。”据说，坂本龙一是个钢琴神童。
　　坂本龙一绝对属于世界音乐的精英，与Bill Laswell和Peter Gabriel一样在世界各
地与不同的音乐家合作。在这些音乐家那里，音乐的地域性被取消了。他甚至与Iggy P
op都合作过。但坂本龙一却是他们中将各种元素融合得最好的。1996年逝世的日本音乐
家武满彻和当年同在Yellow Magic Orchestra的旧同事Haruomi Hosono在这方面对他影
响巨大。他18岁时第一次遇见武满彻。当时，他正在武满彻音乐会外分发“反武满彻”
的小册子。坂本龙一回忆道：“他走了出来，问我是否就是写这东西的学生。这情形相
当有趣。我们就这样站在外面聊了整整半个小时。因为我认为他拿西方人认同的东方主
义的东西是不公平的。那段时候，他开始用尺八之类的日本传统乐器，我相当敬重他。
而这些人中，最廉价的版本是喜多郎。”
　　武满彻非常喜欢看电影，他不管什么片子、什么语言，只要有时间就会钻进电影院
。他特喜欢大岛渚的电影，也为他的片子谱写过配乐。现在坂本龙一也已经为大岛渚写
了两部电影音乐。他们分别是《Merry Christmas, Mr. Lawrence》（圣诞快乐，劳伦斯
先生）和《Gohatto》。看起来就好象坂本龙一接过了武满彻的工作。他甚至在《Merry
 Christmas, Mr. Lawrence》中担纲男一号。
　　电影的魅力使坂本龙一迅速成长为一名电影配乐家。最近发片的《Cinemage》就是
坂本龙一的电影配乐集，其中收录的曲子除了他为贝托鲁奇的两部影片所作的配乐外还
包括有他与DJ Spooky联合为1992年巴赛罗纳奥运会开幕式所作的《El Mar Mediterran
i》。特别是一首《Forbidden Colors》（禁色），是坂本龙一的电影配乐处女作。在这
首曲子中，前Japan乐队的歌手David Sylvian开腔献嗓。但遗憾的是我们并没有听到他
近几年最佳的配乐作品——John Maybury执导的有关Francis Bacon的传记电影《Love 
Is The Devil》（爱最邪）中的电子音乐。与武满彻轻松的写作态度不同，坂本龙一对
电影配乐几乎到了严苛的地步。他认为和贝托鲁奇合作，压力很大。贝托鲁奇总是在录
音棚里大喊大叫：“感性些，再感性些！”坂本龙一说：“我的第一次配乐经历是大岛
渚的《Merry Christmas, Mr. Lawrence》，那是我最理想的。因为他从不给我提任何要
求。我彻底地自由。但也很难，毕竟那是我的第一次，很多决定都要我自己来做。这次
的《Gohatto》也同样。但大岛渚对自己的导演工作却十分尽职。就算他请人做的配乐很
糟糕，也只是自己承担责任，是他自己请错了人。”其实，当初大岛渚找坂本龙一是想
让他当演员的。可坂本龙一却直截了当地要求为电影写音乐，他很快就同意了。“也许
他本来是想请David Bowie写音乐的。”
　　目前，坂本龙一最引起人们关注的作品无疑是他的大型多媒体歌剧《Life》了。在
标题为《Salvation》（拯救）的第四幕中，坂本向Laurie Anderson、David Torn、DJ
 Spooky和文学评论家Kojin Karatani发出“拯救对你意味着什么？”的提问，他把朋友
们的回答混入音乐中。《Life》是一出以生态为主题的歌剧。他说：“我感到彻底的毁
灭正在向我们靠近。”当我们在欣赏它的时候，坂本龙一既不是返璞归真的他，也非影
画世界中的他。坂本龙一是充满智慧的音乐实验者。