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标  题: PART 2
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月13日11:58:32 星期三), 转信

  《銀河星光》
馬修連恩的故事 PART 2
● 蔣爸小啟：
「銀河星光」單元，原本正在介紹「老鷹」合唱團，但因適逢馬修連恩來台演唱、並造
訪銀河，我們特別先製作馬修連恩的故事，以表示歡迎。至於「老鷹」的介紹，將在馬
修的系列告一段落後，繼續進行，喜歡「老鷹」的朋友，請耐心稍待。
馬修連恩的故事
PART 2
由於對音樂有著一份天賦，馬修連恩在從未接受過正式音樂訓練的情況下，透過自己的
摸索與嘗試，逐漸成了鍵盤樂器的好手，並且開始嘗試作曲與編曲。80年代初期，他進
入唱片界，參與了許多作品的譜寫、錄製與製作。從來不把自己侷限於某一種特定音樂
型態的他，只要是動聽的音樂，不管那是古典、爵士、搖滾、鄉村、或者是居爾特的風
格，都一樣的熱愛，而這些廣泛的接觸，毫不保留的在他的作品中展現出一種奇妙的融
合，因此他的才華很快的受到了各界的重視。基於從小對大自然的情感，長大之後的馬
修決定移居地處北國的育空。除了繼續音樂的創作之外，他同時也以實際的行動投入環
境保護的計畫，與身為著名攝影師和涉溪高手的好友肯麥德森（Ken Madsen）共同創立
了「育空野地計畫」（Yukon Wildlands Project），聯袂探索育空、英屬哥倫比亞、北
方領地與阿拉斯加等地的河川，麥德森負責攝影，而馬修則把許多珍貴的大自然聲音錄
製下來，並且運用到他的創作裡面。在這些過程中所得到的感受，也往往化為音樂，感
動了他的演唱會現場的聽眾。
1990年，馬修推出了他的第一張個人專輯「Music to See By」，而從這樣一個標題，我
們就不難想像，馬修的音樂裡面，經常有如充滿了畫面，生動的描繪著他對於大自然的
愛。任何一位藝人，都會希望自己的唱片能夠暢銷，而透過行銷網路健全的大型公司來
發行，通常都會比較有可能吸引廣大的注意力，但是馬修卻不這樣想。儘管大公司有大
公司的好處，可是卻也往往會比較重視商業性，基於市場的考量，經常可能會要求旗下
的藝人對商業妥協，這是馬修拒絕接受的，因此他從第一張專輯開始，就打定主意，即
使曝光的機會比較少，也寧可選擇重視藝人自我風格的小型獨立品牌。除了個人專輯的
創作之外，他也應邀參與了一些特殊專輯的製作，其中包括了育空原住民的故事專輯、
北極與加拿大運動會的專輯、以及專門介紹育空的一張光碟「育空之金」（Yukon Gold
）的配樂。
1992年，加拿大育空領地政府當局展開了一項「馴鹿復育計畫」（Caribou Enhancemen
t Program），容許人們屠殺當地早已被人類過度獵殺的狼群，好讓馴鹿與麋鹿能夠快速
的恢復原有的數量，因為大家都認為，狼群是這些北美特產的鹿瀕臨絕種的罪魁禍首。
但，令人氣結的是，政府推動這項計畫的目的，竟然並不是真的要維護馴鹿與麋鹿的生
存權，而是為了要滿足人類狩獵的需求！向來關懷大自然的馬修連恩聽到消息之後，不
但不以為然，更開始密切的追蹤政府的這項計畫。他非常瞭解，幾千年來，人們始終誤
解了狼。狼群有著密切的社會結構，甚至比人類更為忠實，牠們從不背叛自己的「配偶
」，而且彼此之間互相尊重，非常講究社會倫理，牠們狩獵，只是為了生存所需，只要
足夠果腹就夠了，從來不會像人類那樣，為了商業、甚至娛樂的理由而濫捕、濫殺。當
馬修看見，狼群在開著飛機的獵人追捕之下逃生，而且往往親眼看著自己的配偶、親族
死在槍下，無比的同情，於是，他創作了「Bleeding Wolves」，描繪出遭到追殺的狼群
心中的恐懼、悲傷、與無奈。這首樂曲，獲得了1994年「北極光」最佳原創音樂大獎，
深刻的傳達出了對於自然與生命的尊重，以及對於人類殺戮行為的質疑。
對於狼群的關懷，當然不是一首得獎的樂曲就足以表現的。1995年，馬修連恩結合了數
十位來自各地的音樂好手，共同舉行了一項「育空野地計畫演奏會」，呼籲著人們一起
來重視野生動物的生存權。這項行動，讓馬修再度獲得「北極光」的「傑出音樂創作」
與「傑出音樂工作者」兩項大獎，而「Bleeding Wolves」專輯也接著推出，並且在加拿
大東部各地巡迴表演，獲得了非常熱烈的迴響。雖然被歸類為「新世紀音樂」藝人，馬
修連恩卻不認為自己屬於這個範疇。他表示，自己的音樂其實有著更為寬闊的世界，而
且他很少像一般「新世紀」藝人那樣運用大量的電子合成音樂，他寧可採用真正的樂手
，跟他一起同台演出，因此他的演唱會經常可能動用好幾十個人的編制，這也是讓人印
象深刻的。
台北的獨立唱片品牌「風潮唱片」，在1995年引進了馬修連恩的「Bleeding Wolves」專
輯，在市場上獲得了非常熱烈的反應，甚至還可以說是除了育空地區外，全世界銷售情
況最好的，這一點也讓馬修非常的意外，因為事實上當時的他根本是個在國際上名不見
經傳的藝人。在繼續推動「育空野地計畫」的同時，馬修有了新的創作構想，希望製作
一張融合中國與西方樂器的專輯。雖然他很喜歡中國的傳統樂器，但他對於擅長演奏這
些樂器的中國藝人卻是完全陌生的，到哪裡去尋找呢？這個時候，他想到了「風潮唱片
」。1997年一月，他打電話給風潮，表明自己的構想，剛巧風潮也正在打算策劃這樣一
張跨文化的作品、到中國大陸去錄製，雙方可說是一拍即合。
儘管計畫敲定了，可是風潮方面卻難免有些迷惑：一個長年生活在加拿大育空的西方人
，對於中國樂器能夠瞭解多少？作曲、編曲，可能都是個大問題吧？他們打算邀請的大
陸演奏名家，會願意跟這樣一個不懂中國音樂的外國佬合作嗎？只是，雙方都已經說好
了，總不能反悔。1997年五月，風潮的製作群帶著馬修，來到了南京，準備展開前期的
工作，這時，他們發現，馬修大致上已經準備就緒，不但有了樂曲的原始架構，旋律也
有了，甚至對於樂器如何運用，也已經有初步的想法。風潮安排他跟那些大陸演奏家們
個別見面會談，讓他至少能夠在進入錄音間之前，有機會目睹那些中國樂器真正的樣子
、親耳聽聽那些樂器的聲音，同時瞭解其背景與特色。馬修非常興奮的仔細聆聽、頻頻
發問，因為長途飛行與時差所造成的疲憊，似乎突然消失了。至於真正開始合作的經過
如何、又產生了一張什麼樣的專輯呢？下個星期，我們繼續告訴您。（未完待續）

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              在所有的雨中,淋湿我的那一滴,才是真的雨.

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