Rockroll 版 (精华区)

发信人: marc (中国联通), 信区: Rockroll
标  题: 摇滚乐与电影
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年01月17日16:17:33 星期四), 站内信件

查理从恶梦中突然惊醒，他走到模糊不清的镜子面前，里面反射出来的是他自身的幽灵
，从教堂或墓地回眸望着他。当他回到床上，慢慢躺到枕头上时，《我的宝贝》一曲开
始在空中回荡起来，时间的脚步停顿了下来。不连贯的柔肠寸断的鼓乐声似乎是从查理
淌着汗水的前胸后面发出的。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　自马丁。斯科塞斯以《我的宝贝》的恐怖节拍开始他的影片《穷街陋巷》（上图）
至今已过去近1/4世纪了。如今，这部影片已经成电影和摇滚乐联姻的成功范例。影片的
声带拓展和强化了影片的内涵，从而把观众带入了一种人类情感和音乐情感融为一体的
理想境界。
　　斯科塞斯的《穷街陋巷》是第一部真正将摇滚乐与电影叙事结合在一起的影片。它
把肯尼思。安格的图解抽象艺术转化成了一种新形式的自然主义的流行歌剧。斯科塞斯
的画面是音乐的延伸和注解。菲尔。斯佩克特于60年代初创作，罗奈茨演唱的《我的宝
贝》为影片确立了基调，它把一个青少年的幻觉当作无法实现之美好事物的象征，而幻
觉产生的愉悦又只能加剧无穷内疚带来的痛苦。通过对《我的宝贝》所表达的敬意，斯
科塞实际上是在向人们暗示其它什么东西：即摇滚乐已经取代好莱坞成为最能代表美国
的一种艺术表现形式。这种文化巨变的幽灵正作崇于好莱坞，而好莱坞却不得不接受它
。《穷街陋巷》吸收了黑色电影和欧洲新浪潮电影的表现形式，更不用说其他各种音乐
了，因为斯科塞斯是一位杂食性的感觉主义者。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　《穷街陋巷》具有一种风格质朴无华的光辉，折射出了摇滚乐的虚幻与平凡。像布
鲁斯。斯普林斯廷同时代的早期作品以卡赞、迪安和布兰多的视角再塑摇滚乐一样，《
穷街陋巷》则以摇滚的形式重新创意了电影。实际上，斯普林斯廷的《后街》便是对斯
科塞斯的一个回位。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　最初，好莱坞的心态是避免同摇滚乐过于亲近，在把摇滚乐当作一般娱乐形式用湿
毛毯捂着盖着的同时，又想利用青年文化的突现借机发财。《无能为力》以埃德蒙。奥
布赖恩和杰恩。曼斯菲尔德的嘲讽滑稽动作遮掩小理查德的极端古怪，以期在流行一时
的风尚烟消云散之前捞一把。好莱坞确信会有其他东西取代摇滚乐成为新兴时尚。唱片
公司已将注意力转向卡吕普索音乐（Calypso music，一种起源于西印度群岛的临时编唱
的小调，常以讥讽时事为主题），就连罗伯特。米彻姆也作了演唱这种小调的尝试。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　50年代末以前，摇滚电影由于仅仅出现在露天汽车影院里而被庸俗化了。布兰多和
迪安很早就以陈旧的叙事形式，通过散乱的动作姿态（多形态的、反叛的痛苦的自我陶
醉）对摇滚歌手的原型作了表述处理。到50年代后期，它们又被主流电影置于次要地位
。一部能勾画好莱坞主流心态的影片是1959年拍摄的讨人喜欢的《布拉沃河》。天生柔
弱的摇滚歌手里基。纳尔逊喜剧般地从属于影片中真正的男人——约翰。韦恩和迪安。
马丁。他们体现了好莱坞对“娱乐”和男人所持有的臆念。迪诺和杜克代表了长大成人
后不再需要摇滚乐并开始对社会承担责任的那类人；在马丁漫不经心的沉着自信背后是
一种冷淡；韦恩和蔼可亲、坚韧不屈的风度则代表了希望永不再有摇滚和叛乱的美国。
纳尔逊在马丁和韦恩的手下忍受了好莱坞的经典洗礼：他们一起把这个摇滚少年扔进了
一堆足有300磅重的牛粪里。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　一个不容否认的事实是，在好莱坞电影中，摇滚乐常常是作为声带空白填充物和交
叉催化剂而普遍存在的。它们不是必不可少的要素。但也有例外及与常规相左的情况。
《天生杀手》便属于这类摇滚电影。此外，还有《多尔乐队》、《大火球》。塔伦蒂诺
能比其他导演更会出色地在电影中使用音乐。影片《穷街陋巷》问世后，连他也越来越
多地把摇滚乐作为制作上的视觉需要加以利用。在影片《低俗小说》中，人们能从他对
“女孩，你就要成为女人”的使用中感到一丝冷嘲热讽。
　　电影和摇滚乐的结合也许给我们留下的不过是一些历史遗物。果然如此，人们在选
择摇滚电影的原型时可能就会首选约翰。布尔曼拍摄的眼下已被人遗忘的《尽力而为》
。如果这部影片不是最出色的流行艺术电影，它肯定也是最感人的影片。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　我们谈论摇滚电影并不是要说明存在或曾经存在这种事物。我们仅仅是想指出人们
可能并未认识到的这样一个潜在的领域。从“猫王”艾尔维斯到肯。拉塞尔，摇滚和电
影之间的关系构成了一种可能的历史。

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