Rockroll 版 (精华区)

发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(1)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:26:38 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(1)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 16:54:35 1996)
转信站: elfBBS



女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

1.女歌手在摇滚史上的地位

   女歌手在摇滚史上可以说是没有地位的。五十年代中旬摇滚乐爆发，完
全是一种父系社会男性中心的产物，根本没有考虑女性的参与。 加果要谈
女歌手在摇滚史的地位，要先了解 50 年代的背景。 二次大战期间，男人
去当兵， 女性大量投入劳动市场, 大战结束後，男人回到家园、女性便成
了多馀劳力， 社会上弥漫著叫妇女重新回到家庭的气氛，女权运动受到了
很大的压抑。在这种压力下，女性根本没有参与新生事物的空间。50 年代
，当 Chuck Berry, Elvis Presley,Buddy Holy 等人蕴酿著摇滚爆发时，
可以说是完全没有女性参与的空间， 只有 60 年代间，有一些女性流行歌
手唱了一些流行曲， 而这些是不会被放入摇滚发展史的□畴内的，因为它
的商业企图与倾向太明显。

    一直到六○年代尾，Janis Joplin 这个明显的人物出现後，才谈人感
受原来也有女性参与摇滚活动。Janis Joplin 出现的年代事实上是一个激
进的年， 当时有著民权运动，学生连动与妇女解放运动，一些相当激进的
妇解份子却在此时出现， 她们并未注意到当时有 Janis Joplin 这样一个
女歌手，她的形象诉求是和妇解相当扣合的。

    到了七○年代初， 妇女运动终於有了一个扎实的落脚点，女歌手也在
摇滚圈中有了真正的一席之地.  尤其是 Janis Joplin 的出现让大家了解
到原来女性主义是可以用摇滚的型式去表达。当时的妇解份子不仅用音乐,
也用剧团等艺术表演型式，甚至办杂志来表达女性主义的理想。 这个时期
， 摇滚女歌手有了一个很好的突破，她们不再仅是个诠释者，还是个创作
者。

    跨入了 80 年代，妇解运动迈入了成熟期， 妇女有了自主权後，开始
徘徊在选择性上。80 年代许多摇滚女歌手也在探讨妇女选择上的隐忧，此
外， 从音乐创作上来看，不少女歌手有非常好的成就, 甚至影响力比男歌
手还强。



--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(2)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:26:47 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(2)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 16:55:36 1996)
转信站: elfBBS

女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

何谓女性主义

    女性主义（  Feminism  ）和传统的  Sexism  是相对的名词。 所谓
Sexism， 是指在长久的人类历史文化中，都认为男女问的关系应当是一个
主从关系，在妇女研究的□畴□，我们称之为 Female Subordination。以
往的学者从很多个角度来探讨为何男女会有主从关系.  譬如用纯粹的生理
学角度来看,  男女主从关系早在渔猎时代便已建立, 男人的体格比较适合
长途的打猎活动, 女人则被迫在家带小孩;  男人打猎可以带回来增强族群
生命活力的蛋白质， 而且重要的文化发展都是从打猎时期才开始的，从这
几个角度来考虑，男女的体格优劣便形成了主从关系。

    也有学者从纯粹的经济学角度来探讨男女主从关系。譬如恩格 (Engel
）， 他认为私有财产制的产生，以及女性所从事的劳务不具市场价值等，
却是男女形成主从关系的原因. 尽管在绝大部分的文化中， 男女有著主从
关系， 但是女性主义者却认为这种主从关系并不是天成 (nature) 的，而
是经由社会化过程 (Socialization)、法律制定、社会制度、 经济等种种
因素所造成的， 因比，我们也可以透过上述种种过程来解放女性，提高女
性地位、推翻这种主从关系； 但是，最重要的，女性必须先有自觉，要先
知道她和男人的关系是一种非常不平等的主从关系， 才能开始谈女性解放
。

    粗浅地了解了女性主义後， 接下来我们要谈它和摇滚女歌手间的关系
。 当你是一个具有女性主义思想的女歌手时，你所面临的挑战是什麽? 女
歌手在这些挑战上有了什麽突破?  在不同的年代表她们又有「什麽不同的
成就？ 我们把具有女性主义意识的女歌手所面临的挑战, 大约做了下面几
点整理：

(1) 她要证明女性在这个纯粹父系的摇滚圈中也能立足。

(2) 她要摆脱女人是一个性物 (Sex object) 的形象。

(3) 她要突破家庭的压力.

(4) 她要挑战社会对女性既有的传统道德束缚。

(5) 她要有真正的音乐成就， 她要证明她不仅是个女性先锋，还是个音乐
先锋。

    接下来， 我们将从 60 年代开始, 看看不同年代的摇滚女歌手在这几
个挑战上有什麽成就?

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(3)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:26:55 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(3)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 16:57:05 1996)
转信站: elfBBS

女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

60 年代

    我们前面说过， 从五○年代到六零年初期，我们看不出摇滚女歌手的
痕迹，一直要到六 O 年代中期，从 Janis Joplin 的身上, 我们才感受到
摇滚女歌手有妇解或女性主义的意识. 我读过不少写 Janis Joplin 的书,
相信她不知道什麽是妇解或女性主义, 她只是跟随著  60 年代那种激进气
氛去反应。 譬如, 她受嬉皮文化的影响很深, 常在演唱会完後, 开车上街
找男孩, 看上眼後就带回家 fuck him. Janis Jopin 并不明白妇解，但这
种激进的作法却呼应了当时一些最偏激的妇解思想。 当然，正确的性革命
、并不是杂交, 而是寻求妇女对身体的自主权. Janis Joplin 唱歌的方式
也和 50 年代女□ q 手大不相同.  50 年代要求女歌手是要像洋娃娃般可
爱, 不能乱吼乱叫; 但到了 Janis Joplin，突然改变了，她用极端的方式
来表达情绪，发□了妇女压抑已久的情绪，好像一股无法拦阻的洪流。 她
的唱法影响了後世的摇滚女歌者，尤其是叛客 (punk) 型的歌者。

    附加一点,Janis Joplin，是一个自视甚高的歌者，她曾说过：" 我是
全美国最伟大的歌者，也是全世界最伟大的歌者。 " 但同时她又很悲观。
这和当时的整个大环境有关， 妇解运动虽然很激进，却只是意识型态上的
激进， 并没有什麽实质上的结果.Janis  Joplin 的歌声常偏离常轨唱腔,
充满悲观、甚至一种被出卖的情绪， 表现出当时一些渴望有所为，却又被
压抑的妇女的一些心声。

    假如说 Janis Joplin 是藉由舞台上的解放肢体， 来表达她的压抑情
绪，麽 60 年代另一个重要的女歌手 Nico, 便是另一种极端。 Nico 的唱
片销售虽然很少， 但她对後来的女歌手，尤其是 70 年代知识分子型的女
歌手有相当深远的影响。

    Nico    在   60    年代尾曾经和美国最伟大的地下乐团    Velvet
underground 合作过两三年。 Nico 以一个模特儿出身的身份、和 Velvet
underground 合作留下了许多经典作品， 这些作品却在强调一种疏离、冷
淡、 遥不可及的感觉， 突显「女性知识分子的形象， Nico  的「冷」和
Joplin 的热」怡恰形成两个极端。

    听过了 Joplin 和 Nico 的作品， 我们对 60 年代女歌手的表现，可
以有一个结论。 在一个普遍对女歌手并不认同的年代，甚至认为她可有可
无的年代， 一个真正致力於创作或者是企图打破女性固有形象的歌者，在
这个年代， 要突显自己，只有用很极端的方式来现自己，才能够被人注意
，至於她们极端的表现能否被接受，很难说。 譬如 Nico 的音乐，我们要
一直到了八○年代左右，才能体会到它们的优点。Janis Joplin 的影响也
是一直到了 70 年代叛客运动, 才明显地看了出来.

    最重要的，60 年代已打破了 50 年代那种反女权主义的保守心态，这
个时代的女歌者已经很成功地证明了自己可以在这但父系圈中出头， 尽管
她们必须用很极端的手段去突显自已

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(4)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:27:05 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(4)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 16:58:32 1996)
转信站: elfBBS

女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

70 年代

Female Singer-songwriter 的诞生

    这个时期女歌手最明显的特色是:  她们大都是中产阶级知识分子型的
歌者。 这和整个妇女运动甚至所有运动的轨迹都很接近，先由知识分子开
始，再慢慢往下落实到广大的群众。 这个时期具有女性主义倾向的歌者第
一个特徵是她们是知识分子挂帅； 第二个，她们普遍都不漂亮，给人一种
中性的感觉.    这个时期女歌手得到的最大突破是    Female    singer
Songwriter 的产生，就是不但自己可以弹唱，还可以自己写词撰曲的女歌
手。 自己能够写，非常重要。因为若不是自己写歌写词，如何能把属於女
性特有的感受及观察表达出来?  基本上，  摇滚史上的  Female  SInger
Songwriter 都是在 70 年代， 由 Joni Mitchell, Carole King， Patti
Smith 这些人带领下，慢慢才开始成气候的.

    Carole King 或许并不是一个很有女性认知的女歌手， 但她的商业成
就在整个摇滚女歌手发展史上具有相当重大的意义。 她是第一个在商业上
有著辉煌成就的 Female singer Songwriter。 她的 Taperstry 专辑有很
长一段时问， 都是摇滚史上仅次於 Dark side of the Moon，第二畅销的
专辑.

    Carole King 的成功使其他同类型的  Female Singer Writer 得以成
长。假如不是 Carole King 这麽赚钱，我相信像 Joni Mitchhell, Patti
Smith 这些不赚钱的 Female Singer Songwriter  不可能在这个圈中奋斗
得那麽久。因为 Carole King 的成功，唱片公司发现这类 Female Singer
SOngwriter 居然可以赚钱．也就始了同类型歌手一个较大的生存空间我们
不管 Carole King 的音乐到底 70 年代初承先启後的成就是不容抹杀的。

    而且 Carole  King 的畅销曲 It's Too Late 多少也反映了当年的女
性思潮。 若没有 60 年代的冲击，Carole King 不可能会用一种後男女平
等的观念来看一段恋倩的结束。假如说 Carole King 的音乐并没有主动地
去表达女性主义思潮，Joni Mitchell 完全不同。 Joni Mitchell 是第一
个用很严肃的女性观点去观察社会的歌手， 给了後来的  Female  Singer
Songwriter 一个空间，使她们也可以像男歌手般去观察批判社会、关心社
会。 Joni Mitchell 也是第一以现代诗手法来表达女性观点的歌手，後世
把这类歌手通称为 Confessional Singer ( 剖白型歌手 )。在她的歌词□
、除了男女关系的检讨外， 不乏生活细节的随想，譬如她有一首著名的歌
曲 Last Time I Saw Richard 便在探讨一个男人如何因为婚姻而放弃当初
坚持的浪漫理想。 我相信这个 Richard 一定是 Joni Mitchell 的朋友透
过她的歌词， 我们看到了那个时代的女歌手比现在来得更有理想，更波希
米亚一点。由於 Joni Mitchell 历年来产量很大，几乎每首歌都在记录她
周边的人及事物，透过了 Joni Mitchell, Patti Smith，我们首度在摇滚
史上看到了真正属於女性的语言及声音， 透过她们的歌词，我们也才真正
看到了那个时代女性生活的面貌。

    70 年代中，出现了一位非常特殊的女歌手 Rickie Lee Jones 她推出
首张同名专辑时才 18 岁。 这张专辑在音乐上，不仅是张五颗星的, 经典
作品， 包含了许多原创性的多样风貌：在撰词上更是一张难得一见的概念
性专辑。 它细腻的描述了一位街头少女由童年迈入成年的过程，这种模仿
又学上 initiation story 的手法，不仅在女歌手中是创举， 男歌手中我
们也不曾看过。因为这张唱片，Rickie Lee Jones 在摇滚史上的地位，几
乎是不可能动摇的。透过她的歌声，摇滚史上终於出现了女性成长的描述.

    这个时期，英国方面出现了 Siouxsie Sioux，她的特别，是她在一个
以男性为中心主体的叛客爆发运动中脱颖而出。 她能够窜起，是她的音乐
让男人也折服， 她不断地汰换团员，一直到他们符合她的要求为止．因比
她的音乐才有不断的进步。Siouxsie Sioux 的意义在她实实在在地以音乐
「征服」， 而不是「说服」男性乐迷、 此外， Siouxsie  Sioux 虽是以
Punk 音乐起家，但她後来的发展已超脱了 Punk 的□畴，她的成长也代表
了英国摇滚女歌手的成长过程。  Siouxsie  Sioux  的成功也使得许多女
punkers 有了一个可以模仿的对象, 一个继续发展下去的空间.

    新浪潮时期（ New Wave) 出现了一个非常重要的团体 Blondie, 它的
主唱 Debbie Harry 是一个非常特别的例子.  当年她在舞台上的形象是一
个性感象徵, 她的意义和後来的 Kate Bush 一样, 她们所传达出来的讯息
是，漂亮的女人不见得就没有才华，有才华的女人也不见得就不漂亮.

    尤其是 Kate Bush，她以古典音乐科班出身， 在实验性摇滚及多媒体
表演方面都有非常好的成就，替後来的实验女歌手开启了一条路。

到了 KAte Bush 我们大约可以对 70 年代的摇滚女歌手做一个结论。她们
不仅很成功把证明了女歌手在这个行业可以有一席之地， 不再是个可有可
无的角色， 因此打破了性别塑造的限制. 第二, 她们证明了在这个有强烈
的中产阶段、 知识分子倾向，  普遍的给人一种中性的感觉。  一直到了
Debbie  Harry, Kate Bush 女歌者才又很坦然地展现才华与美貌可以并存
。

    这个时期摇滚女歌手的最大成就是 Singer-Songwriter 的产生, 有了
Female Singer-Songwriter， 摇滚圈中才有了真止的女性语言. 更重要的
， 这个时期的女歌手打破了佛洛伊德以降的维多利亚保守思想，不再认为
「女人的位置在家中， 她们跑出来唱歌卖歌赚钱维生，她们的成功反击了
这种父系时代的保守思想。

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(5)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:27:11 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(5)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 16:59:55 1996)
转信站: elfBBS

发信人: wisconsin (小威) on board 'herself'
标  题: 女性主义与摇滚女歌手--part 5
日  期: Thu Nov  2 14:27:59 1995
来  自: 140.119.182.25

女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

80 年代

女歌手向社会价值的挑战

    假如说  70 年代女歌手是满怀自信地从传统女性角色中跑了出去, 去
闯荡天下的话, 那麽 80 年代的女砍手便尝到了走家庭的各种压力与困扰.

    80 年代初的摇滚女歌手在本质上和 70 年代那些知识分子型的女歌手
有很大的不同。譬如 Chrissie Hynde, 她是第一个唱低下阶层女性心情的
歌手， 在她还没有嫁给一 Jim Kerr 之前，她的很多专辑都在探讨街头少
女心声．这些少女毕业後， 不是随便找个待遇徽薄的工作，就是在街头结
帮派流荡.  Chrissie Hynde 和稍後崛起的 Cyndi Lauper, 她们在摇滚史
上的意义， 是她们在 70 年代迈入 80 年代的转型期中，把摇滚女歌手的
形象由中产阶级知识分子拉到低下阶层的街头少女， 使听者了解到另一个
阶层女性的生活面貌、

    我们在 Chrissie Hynde 历年作品中看到了一个街头少女的成长， 她
在游荡多年後， 不能很有理性地拒绝婚姻，只好走回到婚姻的宿命中，然
後她就面了许多问题， 譬如她有创作的欲望，但这个欲望和她做为一个妻
子母亲的欲望有著很大的冲突， 这种冲突就是妇女研究□畴内非常注重的
double day burden, Chrissie  Hynde 在她後来的作品中都有很深入的描
述。譬如她在 Watch the Clothes 一曲中便描述她如何看著洗衣机内的的
衣服在打转， 而她的心却是多麽的痛苦狂野;  她的 Thin  Line Between
Love And Hate 也非常忠实地描绘了在婚姻生活中受到压抑的女人。

    Cyndi Lauper 的首张专辑 She's So Unusual 在 80 年代初，也是一
张非常重要的作品。 她不仅生动地描绘了低下阶层少女的心声，更是第一
个主动大胆描绘女性性渴望的歌手， 她在畅销单曲 She Bops 中大胆地描
绘女性自慰之乐，成功她突破了传统价值的束缚。 一个女歌手可以正面地
用文字探讨性欲， 而不会让外界把她和淫荡□画上等号，这是个很大的突
破。 後来英国的 Annie Anxiety Bandez 在 Jock Yo Mama 专辑中，也大
胆地描绘女人的欲， 并把男女关系还原成丛林中的猿猴，互为猎人与猎物
，女歌者的确是很成功地打破了传统道德束缚。

    Suzanne Vega 的出现， 基本上是沿续了自  JOni Mitchell, Richie
Lee Jones 以降， 中断许久的诗人女歌手的传统．她的窜起和民谣复与运
动息息相关，她的作品除了如 Richie Lee Jone 般探讨童年往事外, 也探
讨女人的心理情结及社曾面貌。

    Tracy Chapman 的出现，是 80 年代尾最值得注意的一件事。 她是摇
滚史上第一个探讨黑人女人问题的歌手， 完全推翻了黑人女歌手既有的形
象。 我们都知道唱片工业基本上走一种白人文化帝国主义的跨国工业，摇
滚虽然是源自於黑人音乐， 但黑人在这个工业□等於是个被剥削的角色，
在 Tracy Chapman 之前, 我们很难在一个黑人歌手的作品中看到黑人生活
的真实面貌。 Tracy Chapman 的重要性不仅在她勇於唱出黑人生活的面貌
，更在於她是第一个站在黑人女人角度看问题的歌手。 在妇女研究的□畴
□，美国黑人女人自成一个课题，她们面临的问题是：

(1) 多数黑人家庭是生活贫穷线 (Poverty Line) 下;

(2) 半效以上的黑人家庭是女家长的单亲家庭  (Female  Headed  Single
Househood);

(3) 过半敛黑人少女是早婚早产；教育程度低，非婚生子此例很高。

    从一个种族角度来看, 这些黑人女人所面临的问题， 和白人女人不尽
相同， 我们在  Tracy  Chapman  的歌中都可以看到细腻的描述。 Tracy
Chapman 未来在唱片史上一定会留下重要的一页， 至少在歌词方面，她已
经首开先例， 在唱片史上留下属於黑人所应有的文字记载，而不只是黑人
的声音而已。

    Edie Brickell 的作品给人的第一个感觉是过瘾，尤其是她首 What I
Am ，有一些寓意手法在□面。我们前面提过，妇女进入八○年代□已经享
有了自主权， 现在她面临的是一种选择的考验，首如两性关系在女人有了
工作权後，应当如何重新定泣。此外，80 年代的女性，普遍有浓厚的个人
主义倾向，譬如 Edie Brickell 的 What I am 这首歌，便有几句歌词：I
Know What I If You Know What I Mean. I Am What I Am, Are you What
You Are?

    若我们把这几句话加以扩大演伸， 倒是可以做为 80 年代女性主义一
个很好的注脚。 我们知道女性自觉的第一个前题是：女人先做人，再做女
人。 到了 80 年代，稍有女性自觉的人，大都知道往两性关系上，她们应
先做人，再做女人。 问题是男人有同样的自觉吗? 他们知道他们应该先作
人， 再做男人吗? 也就是说, 今天的女性可以很自傲的说： I Am What I
Am，但男人，Are You What You Are?

    换句话说， 女性主义在数十年的突破後，已普遍地培养了女性自觉，
但是男性沙文神话并末被打破， 男人还没有自传统角色中解放开来，到现
在我们仍然缺乏新男性主义、 新男性运动来做为现代男人情绪或行为的指
标。

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(6)[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:27:19 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚女歌手(6)[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 17:01:34 1996)
转信站: elfBBS

女性主义与摇滚女歌手

原载於「摇滚客」

亦咸  原作

女歌手的归宿.

    Music Pioneer 到 Esie Brickell， 我们似乎可以把摇滚女歌手的奋
斗的突破做一个整理、 我们发现 60 年代的女歌手证明了女人也可以在这
个纯粹父系的行业中生存。

    到了七○年代， 我们发现女歌手推翻了人们对男女角色既有的看法，
她们在这个圈中不是一个 Sex Object；相反的，这个时期出现了许多中产
阶级，   知识分子型的女歌手。    更重要的，    我们有「    Female
Singer-Songwriter 」的产生，记录下了属於女性专有的语言。

    到了八○年代，女人走出家庭後面临的许多问题， 都 feedback 到女
歌手的作品当中。 此外，我们也看了女歌手对既有道德束缚的挑战。我们
也看到  Tracy  Chapman   记录下了属於黑人女人的问题：  到了  Edic
Brickell，我们看到了成熟的女性自觉和难以打破的男性沙文神话。

    女歌手通过层层考验後， 她所面临的最後一个挑战是，她可不可以摆
开女人这个角色， 成为一个真正的 Music Pioneer. 从 60 年代一直到现
在,  我们可以明显看出女歌手的作品普遍倾向小品清新, 内容多在探讨自
身的经验，在摇滚史上创出了属於女性所特有的音乐语言。 这固然很好，
但是她们能不能再往前迈一步，做出一些和性别毫无关系的音乐成就？

    可喜的是， 不少女歌手证明了她们可以是 Music Pioneer，她的音乐
和男人一样好，甚至比男人更好，譬如 Danielle Dax, Laurie Anderson.
尤其是 Laurie Anderson， 她花了十年时间做出来的五张一套的  United
States Live，不仅是电子实验音乐的里碑作品，更大胆地结合了中东、印
度、东方、印第安、非洲、南美洲等民俗吉音乐素材， 在八○年代的实验
音乐中是划时代的经典作品：在歌词方面， 她也深入地探讨了美国文化及
精神文明危机、

    Laurie Anderson 的成就远远地超过了许多男歌手， 证明了女歌手从
一无地位到今天能真正在音乐上和男人一较长短， 它的历程和女性运动一
般漫长而艰辛，但也同样的有了丰硕的成果。

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]
发信人: crazy (雪山), 信区: Rockroll
标  题: 女性主义与摇滚与S[转载]
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 31 16:27:30 2000), 转信

发信人: shihlun@elfBBS (风筝先生), 信区: Alt_Music
标  题: 女性主义与摇滚与S[转载]
发信站: 师大精灵之城 (Mon Apr 22 17:08:06 1996)
转信站: elfBBS

女性主义与摇滚与 S

作者：菲力 (原刊载於：The Rocker, July 1987)

    在短短 30 多年的摇滚发展史上，男性主义一直盘□著摇滚活动的核心、周
边及後援部份; 女性是不应该, 不需要, 甚至不可以主动或被动参予摇滚活动的
观念直到 70 年代才被解开。踏入 80 年代，随著新女性主义的的信念所及，女
性在摇滚活动中才显露出其自身角色在整个活动中的重要性及实力.

    女性在整个摇滚活动中的无力感并非被刻意制造而成，也只是男性中心社会
体制的大课题之下的一小章而已。也许，女性的附属人性, 小生活, 小心眼及恋
爱梦是以造成男性中心问题所在、相信最有效瓦解男性中心国度的方法莫过於女
性对其自身的反省及肯定。

    60 年代末期，女性主义在摇滚国度中萌芽，让人永远怀念的 Janis Joplin
可算是 Pre-- 女性主义的先烈。 虽然，Janis 的宿命观及强烈的自卑感使她一
直陷於痛苦中， 但其追寻自由：唾弃假道学、挣脱道德架销的任性言行，为 70
年代摇滚活动中的女性主义兴起作出典□。Janis 的一切直接影响到 70 年代的
女性 Punkers, 可是， 我们却找不到尊称他为 Godmother of Punk 的任何点滴
。这是否摇滚国度中的男性中心使然?

    70 代中期，Patti Smith 已俨如摇滚国度中的女性主义者代言人。 在知识
份子的眼□，Patti 的叛逆是值得尊重的，女性在摇滚国度中亦该拥有其地位。
Patti 的出现可说是为女性主义承先启後，同时树立可作参照的榜样。

    70  年代中期至末期， 女性在摇滚活动中开始活跃起来;  分别乘著  Punk
Rock, New  Wave,Power  Pop  及主流摇滚的火焰而燃烧起来,Kate  Bush, Pat
Benatar,  Cgrissie  Hynde, Hazel  O'connor, Nina  Hagen, Debbie  Harry
,Siouxsie Sioux...... 等都各自拥有其追随者及拥护者. 踏入 60 年代，在新
音乐的冲击之下， 这群摇滚活动中的女性主义者大都表现顽强, 但是，及至 80
年代中期，这群女性主义者很明显地已大都被新女性主义者所取代, 相信只有极
度顽强的 Siouxsie Sioux 仍然发挥其强大的影响力.

    在 80 年代中期摇滚活动中已形成气候的新女性主义者是更为  Cult  Form
的; 他们已不需要争取地位兴平等的问题，只要表现出色就可获得同等的肯定。
可以这样说，这群新女性主义者在摇滚活动中已不受性别上的限制，乐迷亦不曾
理会到性别上的差异;Elizabeth Frazer， X-Mal Deutschland 等就是最好的例
子。

    ELizabeth  Frazer， Cocteau  Twins  的成员之一， 这  2  年间已夺去
Siouxsie 拥有多年的最佳 Cult Singer 宝座. 事实上，Siouxsie 在近 2 年的
表现很出色，气势却薄弱, 碰上如日中天的 Elizabeth, 这样的结果是意料中事
. 

    Siouxsie 的乐队 Siouxsie and the Banshees 大概已经有 11 年历史, 早
期的 SATB 与部份 Punk  Band  一样是混多过认真玩音乐的, 所以到处碰钉子.
在积极更换队员之後, 乐队的水准才见稳定. 在英国权威摇滚 DJ John Peel 的
推介 ,SATB 的声名立现.

    早期的 SATB 是当然的 Punk  Style, 随著英国摇滚的不断变革, 乐团亦表
现出其不比寻常的适应能力, 换个角度, 乐队是在不断进步  ---  从极 Raw 的
Punk Style 至迷幻, 实验乐风的 Post Punk 阶段, 然後再多一份低调.

    S 很喜欢更换队员, 人事变动却未影响乐队的进步, 相反地使乐队更具实力
,SATB  目前的组织情况如后: Siouxsie  (Voices),  Steven  Severin(Bass),
Budgie(Drums,Percussion),John Valentine  Carruthers(Gurtars).  我相信,
目前的组织状况是最为理想的.

    我是比较喜欢近期的 SATB, 迷幻 + 低调 + 浪漫;  当然, 某些追随者则认
为 70 年代未期的 SATB 才是精彩的.  在乐队所推出过的专辑中 (The Scream,
Join Hands, Kaleidoscope, Ju-JU, Once Upon A Time/The  Singles, A Kiss
in the  Dream  House, Hyaena, Tinderbox, Looking  Through  the Glass),
Tinderbox 该是最成熟, 最美妙的创作经验.87 年推出的 Looking through the
Glass 也是绝对让心动的, 虽然所收录的几乎都是别人的作品, 但是乐队的演绎
却相当完美, 几乎不留一点别人的痕迹.  这些作品中包括了 Dylan 的 Wheel's
on Fire, Doors 的 You're Lost Little  Girl, Roxy Music 的 Sea Breezes,
Tome  Verlaine(Television)  的 Little  Johnny  Jewell, Iggy Pop 的 The
Passenger,John Gale(Velvet  Underground)  的 Gun, Kraftwerk 的 Hall of
Mirrors..... 等.

    相信 STAB 选用这些摇滚名人  / 乐队的作品在表面上, 无疑是显示实力的
表现. 另一层用意则在於突破墨守成规的创作, 坚定其追随者及拥护者的意志.

    无论如何, 我是不会离弃 S 的, 只要 S 仍然忠於音乐, 忠於新女性主义.

--
  Siouxsie & The Banshees的解散令人难过.................

--
※ 来源:·BBS 水木清华站 bbs.net.tsinghua.edu.cn·[FROM: 202.98.116.147] 

--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: crazybaby.bbs@smth.o]