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标  题: 第四章 第二节
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年07月05日16:31:22 星期五), 站内信件

第二节  时代风格

    时代风格在风格论中占据中心地位，甚至达到了只要一提起
风格就意味着时代风格的地步。近来，音乐史方面，一种被称作
风格史性质的音乐史正在抬头。它的这种所谓风格，是把一般美
术史中所使用的时代风格运用到音乐史方面来的。因此，实际上
作为—般的时代风格来说，就有罗马式，哥待式，文艺复兴式和
巴罗克式(包括洛可可式)，古典派与浪漫派，印象派与表现派，
以及新即物主义派，等等。
    但是，作为更为单纯的时代风格概念来说，是用年代或世纪
等加以表示的。例如，说十五世纪五十年代的风格，或十三世纪的
风格，等等。，欧洲一般所谓的时代风格也可看作是这里所说的单
纯的时代风格与后面将要叙述的国民风格的混合物。例如，可以
、把巴罗克风格看作是1700年前后的风格与意大利风格的混合；洛
可可风格是1750年前后的风格与法兰西风格的混合；浪漫派风格
是1820年前后的风格与德国风格的混合，等等(参看莫塞《音乐辞
典》，第四版，第1229页)。
    所谓罗马式风格是以格列戈里圣咏为代表的。从时代上说，
起于七世纪，止于十二世纪前后。如果仅仅指格列戈里圣咏占文
配地位的时代，则是到十世纪左右为止。在那之后，就出现了
(法国的)游唱诗人、游吟诗人与(德国的)恋诗歌手等的单声部
世俗音乐，以及奥尔加农、狄斯坎图斯之类的简单的多声部音
乐。这些世俗音乐与多声部音乐在哥特式时代非常盛行。但是，
把哥特式时代作为从十一世纪开始，是否恰当呢?在十一、十二
世纪，格列戈里圣咏依然是占支配地位的，而且又有了续唱、花
腔插句与赞歌等的新发展。只是进入十三世纪之后不久，才出现
了衰退的征兆。如果参照美术史中的划分方法，则勿宁说十一、
十二世纪是罗马风格的鼎盛时期。从事罗马风格音乐的人主要是
修道僧。格列戈里圣咏是一种安详地、毫不激动地、而且又是宏
伟的演唱出来的自然音阶性质的歌
曲；是一种拍子不作机械反复的、节奏自由的、神灵性的音乐。
它在单纯之中又有变化，肃穆之中又有感情深厚的明快感。音乐
能够象在圣咏里那样表现出心灵中的单纯与专一的光辉境界，是
罕见的。罗马风格的音乐文化的确是希腊一罗马式的音乐和基督
教、日耳曼式的音乐的一种巧妙结合的产物。虽然在局部上它还
没有达到哥特式风格那样加深度与高度，但它并不属于仅仅是末
成熟的哥特式的东西。相反地，它是属于一方面还没有表示出哥
特式风格中所见到的那种走向极端与分裂的倾向，而又能把适度
的多样性统一于伟大的单纯性之中的一种风格(参看拙著《作为精
神史的音乐史》一书中“罗马精神与音乐”)。
    哥持式风格是以对位法式的多声部音乐为中心。从时代上
说，一般认为它起于十—世纪，直到十三世纪以后的十四、十五
世纪左右为止。在国民性方面，法国是中心，而德国当时勿宁说
还是属于罗马式的，而英国和意大利则又已经表现出文艺复兴式
的倾向。从事这种音乐的主要人物已经不仅是修道僧，而且还有
骑士和市民。作为当时身分上的社会组织的一种反映，他们都有
自己的代表性的音乐形式。僧侣们的代表性形式是康杜克图斯
(conductus，不同于经文歌，是与格列戈里圣咏无关的一种新的
多声部音乐)，骑士们的是游吟诗人的歌曲，市民们
是轮舞歌谣。哥特式音乐的成就由被罗坦所领导的巴
黎圣母院乐派表现出来。他伎他的前任莱奥南(Leonin)的二声部
的奥尔加农得到了发展，并在这种三——四声部的奥尔加农形式
方面，创作了哥特式大教堂音乐的主要作品。可以说，这座曾经
充满了格列戈里圣咏的单声部音乐的宏伟的罗马式教堂已被扩建
为复杂而又巨大的多声部的结构，它的空间充满了洋溢的节奏、
微妙的深紫红色的光线，把人们的心引向了超自然的世界。
    莫城的司教菲利普·德·维特利(PhiliPp de Vitry，
1361)、吉约姆·德·马肖(Guillaumo de Maehaut，1377)
与佛罗伦萨的弗兰切斯科·兰迪诺(Fr．landino， 1397)等人
的所谓“新艺术”(ars nova)使用三度与三和弦，禁止八度与五度
的乎行，爱好抒情性的如歌似的旋律。哥特式时代的“新艺术”并
没有把音乐当作装饰或声音上的阿拉伯花纹式的单纯游戏，而是
使它变为人类“理念”的艺术。这种风格与英国的具有音调上与和
弦上的统一而又悦耳的声乐同样，和文艺复兴有一照相通之处，是
千真万确的。但也可以把这看作是音乐史上对中世纪末期游唱诗
人式的艺术的回顾与对浪漫主义的向往(参看拙著《艺术与宗教》
中“哥特式艺术的精神”，拙著《作为精神史的音乐史》中的“哥特
式的音乐文化”，等等)。
    最近的文化史与精神史的研究也越来越将文艺复兴同中世纪
紧密联系起来，并有将它的萌芽最早追溯到十二、十三世纪的倾
向。‘因此，文艺复兴与中世纪后期之间具有怎样密不可分的关
系，在音乐史上也是极为明显的。尼德兰乐派的对位法式的多声部
音乐与哥特式时代的巴黎乐派之类不同，它是比较自然的、入世
的东西。然而它依然充满了北方式的、神秘性的色彩。当然，布
尔戈尼、荷兰以及比利时出身的所谓尼德兰乐派音乐家们几乎毫
无例外地都曾到意大利去旅行，而且在意大利定居的人也很多，
这清楚地说明了音乐中心已经逐渐转移到意大利。而且，实际上
只有在意大利式的、调和性的、和声性的音乐与北方式的音乐相
始合之下，文艺复兴才得以开花结果的。

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         **                                                                     
         **          我希望我的冤屈能像这满地闪烁的白雪                         
       ******                                                                   
         **                可是这雪并非降在八月                                 
                                                                                 

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