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标  题: 吵死人唱片F(节选
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月18日10:15:57 星期四), 站内信件


吵死人唱片F(节选)
★Faith No More
《The Real Thing》
(疯克金属、说唱金属)
　　关于Faith No More的兴衰史这里就不多说了，毕竟是主流乐队。乐队出过的唱片总
共有那么八、九张，由于人员频繁变动(早期的阵容中有Kurt Cobain的那位邋遢媳妇，
而在后期他们甚至变成了一支没有吉他手的乐队)，水准和风格差别很大，大家目前比较
一致地认为这张《The Real Thing》最佳。原因在于，大家不喜欢纯正的东西，大家认
为：大杂烩会促进音乐事业的繁荣发展，而《The Real Thing》正是如此的大杂碎。瞧
瞧是怎么回事：吉他手Jim Martin是黑色安息日的衷心拥戴者，他带来的是黑色的吉他
大Riff；鼓手Mike Bordin不仅手快同时也会玩点柔和的雷吉，属于节奏上的黑白混血儿
；键盘手Roddy Bottum表现得庄重典雅；贝司手Billy Gould责无旁贷地为乐队注入了关
键性的疯克基因；刚上岗的主唱Mike Patton更是成份复杂，他的左边三分之一嘴唱的是
最白人化的死亡金属，而他的右边三分之一嘴唱的是最黑人化的Rap，中间的三分之一唱
的是十分暧昧的流行歌——就这样，他们搞出了这么一张说金属不金属、说朋克不朋克
、说疯克不疯克、说流行不流行的东西，他们甚至还弄到了一首热门单曲。
　　当然，专辑肯定是张不错的专辑，歌词也挺出色，他们的成功也不是上面所说的那
么简单，但其中却隐含了现代艺术创作中遇到的普遍问题：在1980年以后，到底有多少
东西是新的创造？(1989)
★The Fall
《Middle Class Revolt》
(朋克/后朋克)
　　在七十年代后期的朋克和后朋克乐队中恐怕没有谁比曼彻斯特the Fall更多产并有
更长久的艺术生命的。经历了多次的阵容变化后，乐队核心、主唱Mark E. Smith始终掌
握着乐队的航向。有时乐队的风格会因为他为乐队娶进来一位女吉他手而变得比较流行
化一些，有时又会因为这女人与其离婚而重归刺耳简陋，但无论怎样，只要他一开口唱
歌，人人都会认识他——至少听过他唱歌的人会这样——那根本就不叫唱歌，没有唱也
没有歌，他有刽子手的职业素养，生生死死的事对他来说全都麻木了，他没有感情也没
有音调，并且在音乐中拒绝任何流光溢彩之处。
　　这张唱片除了乐队一贯呆滞机械的吉他演奏风格，加入了一些看似不合时宜的音乐
元素。神圣的爵士乐老大号手Louis Armstrong会和这些激素过剩的硬核小玩闹混在一起
吗？当然不会，但如果单从某些节奏片段上听，他们的确跨越时空成了好朋友。Smith的
才智使很多类似的惊人玩笑成了现实。同时这张唱片是The Fall著名的“3R”音乐宣言
的最佳体现：重复，重复，重复(REPETITION，REPETITION，REPETITION)。他们在这张
唱片中进行的一些Techno实验为那些战斗在Rave Party上的Techno战士们提供了更有力
的理论武器。
　　他和任何生活在这个时代的人都不同，他受自己的梦启发，他是个传奇人物。(199
4)
★Faster Pussycat
《Faster Pussycat》
(华丽重金属)
　　一定曾有人喜欢过他们的歌，但现在恐怕没什么人还记得他们。他们的不幸在于出
现在1987年那个华丽的时代，并和那个时代的许多白痴留了同样的发形。但一个时代总
会留下印记，怀旧者还没有死光光。这乐队玩的是气质单纯的硬摇滚，车库味道十足，
唱奏紧凑、活力充沛、音色猛烈粗糙、既质朴又不缺娱乐性，专辑在短短35分钟内不停
顿地打摩着听者的耳膜，全然早期摇滚的生猛感。而且更值得赞赏的是，这里没有装酷
的成份。(1987)
★Fear
《The Record》
(硬核/朋克)
　　恶毒的声音领导洛杉矶硬核向更堕落的方向发展！
　　这张唱片的典型性实在是突出，甚至在我不知道Fear到底是谁的时候，仅仅因为听
过这张唱片便断定这肯定是属于某种意义上的著名作品。特别是那首后来被枪和玫瑰翻
唱过的“I Don't Care About You”，明白无误、直来直去的污秽语言令龌龊狂听众们
喜不自胜。当然更有修养的人们会听出黑色幽默的含义,较专业的人们也会赞扬乐队的表
达能力令人震惊，文学爱好者则对歌手Lee Ving对女人们和同性恋表现出的格外粗俗表
示钦佩。总体来讲，Fear是一支比大多数硬核乐队要强得多的乐队，因为他们更无耻。

　　来自一个伪善而强大的世界的要求：一个人应该更无耻。当愤怒变成商品时，你应
该转而表现无耻。当无耻穿上制服或名牌西装时，你应该以加倍的无耻对抗。当一个个
无耻的声音从千家万户的小喇叭里传出来时，你倾尽自己全身之力：I Don't Care Abo
ut You，Fuck You！！！！(1982)
★Fear Factory
《Obsolete》
(死亡金属、工业金属)
　　其实对Fear Factory的描绘已经有一个贴切的词了：机器重金属。他们是最早将暴
躁的死亡金属、电子采样和冷酷的工业之声结合起来的乐队之一，如此融合自有其内在
动机：乐队对于由现代技术主宰的工业社会持极度悲观的态度，技术统治人类的主题在
专辑中始终挥之不去。
　　关于由机器统治的警察国家的科幻景象其实在以往的音乐和电影中早已被表现了许
多次，但在九十年代，工业美学的广泛影响使这一题材再次引起关注。Fear Factory在
这张专辑中的表现手法超越了Pink Floyd式的突出紧张感和充满预感气氛的概念专辑模
式，转而代之以一种爆发突进的恐吓震惊感。没有复杂的结构套路，也没什么韵味可品
，超快的吉他Riff配上机关枪一样的鼓击，主唱倒是好像有些旋律感，但仍需要你的忍
耐力和受虐欲望迎头赶上。在技术上乐队应该是表现出色的，但在风格实验方面步子好
像还应该再大些，不过至少他们比Misery Love Co.要出色许多，而且他们毕竟做的是一
张从来都是费力不讨好的概念专辑，勇气可嘉啊！(1998)
★Front 242
《Front By Front》
(电子工业舞曲/工业重金属/噪音摇滚/歌特摇滚/非主流重金属)
　　1981年成立于比利时布鲁塞尔的Front 242可谓是将工业摇滚推向主流乐坛的一大功
臣，八十年代坚定的工业音乐先锋，九十年代的工业音乐一霸，欧洲EBM(Electronic B
ody Music)最初的阐释者。
　　《Front by Front》毫无疑问是他们的最佳专辑，按照乐迷们的话说：不仅工业摇
滚乐迷们应该有一张，他们的狗同时也应该有一张。藉此，他们得以和Ministry和Skin
ny Puppy一道成为工业摇滚界的明星。这张专辑有着极高的“完成度”，在今日口带市
场上颇为抢手的Wax Trax!出品很大一部分上都是在按照这张唱片所确定的风格蓝图进行
着重复：天衣无缝的歌曲结构、丰富的节奏、冷漠超然的人声、怪诞的采样与音序器使
用以及纳粹分子风格的电子鼓——所有硬派摇滚舞曲的终极精华版！而对于后来的EBM乐
队，他们所能做的只是：如何像Front 242一样。
　　九十年代，摇滚乐再次让人们舞动起来，和五十年代不同的是，这节奏中再也没有
来自人类心灵的欢愉火花、没有爱、没有交流。快感来自于人性的灭绝。世界的法则正
在变化。你要慢慢适应它。(1988)
　　　　　　　　　　　　　(晓朱)

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  经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，                                        
                                                                                                            
           经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？                                             
                                                                                                      

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