Rockroll 版 (精华区)

发信人: perfect (叶枫), 信区: Rockroll
标  题: 叩响摇滚之门（一）布鲁斯的孩子
发信站: 紫 丁 香 (Fri Sep 17 11:16:24 1999), 转信


                      叩响摇滚之门（一）
                                                               ○张秦

                     （一） 布鲁斯的孩子

       1949年的新年，西方世界已从二战的纷乱年月中逐渐趋于平静。大多数发达
   国家在痛心自己战争损失的同时，正重整旗鼓，倾尽全力把本国的工业和经济从
   战后的废墟中恢复过来。
       美国是第一个恢复战后生产的国家之一，由于本土没有遭受战火的洗劫，工
   业重心很快就从军火生产转到了消费品生产和生产机器的技术革新上。短短几年
    时间，基础设施已经逐步恢复并得到完善。亨利?福特模式的工业生产线引发了
   许多工业城市的兴起。从原材料的开采和加工，到制成品的装配和测试，有汽车
   城之称的底特律，成了区域性自动化生产的典范。对汽车、电视机、冰箱和收音
   机等消费品的需求激发了工业生产的蓬勃发展。大量的奢侈品广告出现在美国千
   百万家庭的新牌号电视机上。工业复兴引发了大规模的劳力需求，成百万的南方
   黑人涌向北方的工业城市，也带去了南方独特的音乐文化。
       当时的美国音乐文化，包容了许多种不同的音乐流派。而在排行榜上，横行
   的则几乎都是一些吟唱伤感小调或是浪漫情歌的俊男美女。    Doris    Day、
   Rosemary Cloony、 Fred Astaire、  Bing  Crosby和Eddie Fisher等都是当时
  悠闲轻松演唱风格的代表人物。
       直到40年代中期， 歌手的作用还仅限于一支大乐队的发音人物，  象Benny
   Goodman和他的Peggy Lee乐队、 Gilen  Miller和他的Ray Eberle，而打破这种
  模式的人则是Frank Sinatra。
       Sinatra在加入Tommy Dorsey的乐队以前， 曾是Harry  James乐队的歌手。
   1942年，羽翼丰满的Sinatra离开乐队独自创业。他那浅显的歌词和轻松的旋律，
   很容易使人联想到伤感吟唱歌手，但他的英俊外表使他成为真正的偶像明星。在
   他的演唱会上，常常可见他被一大群兴奋尖叫的歌迷所包围。
       当时的流行乐工业大部分被意大利人所垄断， Sinatra的成功引发了一系列
   歌星的崛起：Frankie Laine、Buddy Greco、Perry Como、Tony Bennett，  以
  及依靠浪漫风格和地中海式英俊长相走红的Dean Martin。
       Sinatra灌录了许多经典唱片，大多数是由Melson Riddle协助制作的。在他
   后来迁到好莱坞以前，他的音乐风格已经演变得复杂而精巧，听众面也从只会兴
  奋尖叫的青少年拓展到更广泛的年龄层。
       与之不同流派的则有Huddie Ledbetter， 这位绰号Leadbelly的黑人歌手，
   1885年出生于美国南方，他的少年时代也同当地的许多黑人一样，是在穷困潦倒
   中度过的。1917年，他在一次囚徒暴动中，因杀人罪而被判处30年徒刑。阴暗的
   牢狱生活一直延续到30年代末，才由Lomax兄弟给它画上句号。当时的Lomax兄弟
   正在南方作他们的棉田旅行和监狱采风，以记录和收集黑人民间音乐中的典型元
   素。   他们用原始的录音设备录下了Leadbelly粗哑的演唱和粗犷的吉它弹奏。
   这些录音被制成唱片， 后来成了“House of the Rising Sun”  、“Midnight
 Special” 、 “John Haudy”和“Goodnight Ivene”等歌曲的原型。
       虽然Leadbelly在1949年便已去世， 他对黑人音乐的发展所作的贡献却是不
   可磨灭的。而1938年英年早逝的Robert Johnson，则将布鲁斯音乐进一步推向深
   入。 他留下的 “Love In Vain” 、“Dust My Broom”和“Crossroad Blues”
   等著名作品，后来被60年代的吉它大师们广为翻唱。Son House和Tommy等歌手，
   也以他们低沉而充满野性的吉它弹唱，为下一代的芝加哥布鲁斯歌手们提供了前
   进的动力。
       Muddy Waters于1947年灌录的“I Can't Be Satisfied”，使芝加哥之声的
   本质进一步具体化：亮丽的吉它弹奏、雄壮的贝司低音、再加上他独特的噪音，
  Waters叩响了芝加哥新浪潮音乐之门。
       为满足听众新口味的需要，一些独立的音乐品牌应运而生，其中的佼佼者有
   Chess及Checker等。  以两位波兰裔犹太人移民Len和Phil Chess为首的Chess品
   牌面世不久便主宰了乐坛。 这对兄弟还经营着一家名为Macomba的著名俱乐部，
   和一家叫做Wvon的黑人电台。芝加哥之声的许多篇章便是由Chess写下的。   到
   了50年代初期，  Muddy  Waters组成了一支五人乐队，  包括第二吉它手Jimmy
   Rogers，钢琴师Otis Span及口琴演奏者Litter Walter等， 他们以Chess品牌给
   芝加哥之声下了最后的定义。  著名的歌曲有“Hoochie Coochie Man”和“Got
   Me Mojo Working”等。
       另一位以Delta布鲁斯乐起家，  却在芝加哥之声中占有重要地位的Chess歌
   手是Howlin'   Wolf。    在迁到芝加哥之后，     他录制了带有Chess风格的
   “Smokestack Lightning”  ，此后的十年间，又陆续推出了此类风格的不少经
   典作品。
       同许多叱咤美国乐坛的黑人歌手一样，B.B.King也来自南方，后来迁往美国
   北部和西部， 为他的西海岸音乐找寻更广阔的听众空间。从二战退役后，B. B.
   King先在孟菲斯的WDIA电台充任DJ，在那里他开始于俱乐部和酒吧间表演，之后
   他到南方巡回演唱以推广他那后来销出了50万的“Sam Blues” ----一张录制于
   孟菲斯，却带有浓重西海岸风格的唱片。与芝加哥风行的粗重刺耳、喉音浓重的
   布鲁斯风格不同的是，B.B.King的乐队大部分是由铜管乐器组成，打头的则是B.
   B. King那带有爵士风味的流畅且深具爆发力的吉它弹奏。 事实上，60年代诸如
   Eric Clapton和Jeff Beck等吉它大师们学习的楷模， 便是B.  B.  King和他的
   Lucille吉它，他们在20年后重搬B. B.King模式，也正因为如此，B.B.King才能
   成为一名国际巨星，其魅力历经数十年而不衰。
       布鲁斯乐是一个音乐大家族，它的近亲包括带有浓厚宗教情感和济世色彩的
   福音歌曲，以及50年代末因Ray Charles和Sam Cooke的开拓而突然走红的Soul骚
  灵音乐，但最令人感兴趣的恐怕还是爵士乐。
       爵士乐穿行于音乐艺术的边缘，它与海洛因、安非它明等毒品有着千丝万缕
   的联系。 此道奇才Miles Davis和Charlie Parker拓展了音乐的疆域，改写了过
   往的音乐概念。他们常常把音乐处理得节奏难辨和音律不清，尽管这种音乐形式
   最终还是吸引了一大批艺术家的投入，但一些人却批评它的高度电子化和复杂性
   使其难以为更广泛的听众所接受。
       50年代初期的美国，虽然存在如此之多的音乐形式，但它仍然是一个由盎格
   鲁--萨克森白人新教徒所主宰的娱乐市场，其本身文化宝库尚未被充分发掘。娱
   乐业使美国的白人文化经久不朽，而好莱坞则是它的宣传工具，即使是高高在上
   的明星，也不可避免地被要求将他们带有种族色彩的名字“盎格鲁化”。
       以制作电影而闻名天下的好莱坞，也受到了二战期间出生的青年一代文化的
     冲击。   使马龙?白兰度和詹姆斯?狄恩一举成名的电影“The Wild One” 和
   “Rebel Without A Cause” ，刻划了美国青少年乖戾阴郁、好斗和渴望得到社
   会认同的幼稚形象。  在“Wild One”一片中， 有人问白兰度： “你在反叛什
  么？”他懒洋洋地反讥道：“你现在拥有什么？”
       Jack Kerouac的“On The Road” 一书，描述了一位公开羡慕黑人生活方式
   的反英雄人物。随着成千上万的白人孩子越来越多地把他们的汽车收音机转向黑
   人音乐频道，不被接受和理解的青年一代文化开始与白人新教徒的传统伦理道德
   准则发生面对面的交接和冲突。

--
                  
                              
                          
      山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

              风一更，雪一更，刮碎乡心梦不成，故园无此声。                  

※ 来源:．紫 丁 香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: hit-cim2.hit.edu]