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发信人: like (离可), 信区: Rockroll
标  题: 语音的录制
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月03日15:49:09 星期天), 站内信件

语音的录制
　
有经验的工程师知道录制品质优良的语音比录歌曲还难。HUGHROBJOHNS揭示了其中的原因
，并且提供了发展技巧的方法。
　　大多数人觉得语音是很平常的。但是录制语音却没有想象中那么容易。有许多问题在
大多数情况下隐藏着不易发现。事实上，录制语音比录歌曲需要更加专业的声学知识、麦
克风、录音设备以及经验。原因非常简单，歌声时常伴随着乐器的声音。较高的音域和声
音的延续会掩盖音质的缺陷。
　　就语音来说，任何不自然的色彩（比如房间的声学特性、糟糕的麦克风等）会凸现出
来。因为我们如此习惯于听人的声音，以至于一丁点儿不对劲的地方都会被发现。正因如
此，虽然对歌声的高比例压缩可以让它保持在混合波形的顶部，但是对语音稍微压缩一下
都会变得很明显。声　源
　　把麦克风方得离声源太近会"扭曲"声音。因为那样不能均衡地捕获所有的声音元素。
把麦克风那远一些会取得比较好的效果，但是也不能拿得太远以至于混入太多房间的回声
。
　　人的声音（不论说话或唱歌）由三种声音混成：胸、嘴和鼻。
　　胸：胸腔基本上是一个大共鸣箱，它产生了语音中大部分的低音。把你的耳朵放在某
人的胸口上，当他说话时你就会发现低音有多明显（不过要先争得同意）。
　　嘴：嘴、牙齿和嘴唇负责发出字的言语音[articulation]，并产生中高频率。产生的
主要是平波。这种波传输得比较慢，而且集中在脸朝向的方向。换句话说，只有在说话着
的正前方可以听到这种声音元素，不在旁边或后面。
　　语音录制的最大问题之一是声音里的'爆破'-P和B引起的空气爆炸常常使麦克风的音膜
震动过度。把手放在你嘴的前面说'P'或'B'，就能感受到空气的力量。虽然把手放在离嘴
几英寸远时就感受不到空气的爆破，但对于麦克风来说还是太大了。幸运的是，这些爆破
有很强的方向性，只占据很窄的一条轴线，略微向下倾斜。
　　鼻子：很少有人把说话和唱歌与鼻子联系起来。除非在你重感冒的时候才知道鼻子有
多重要。虽然鼻子不发出声音，但是有大量的'气'。不是说话时产生的，而是呼吸时产生
的，比如放声大笑。由此发出的声音接近爆破声，但是方向是朝下的。只有当麦克风靠近
嘴或别在领带上才会造成影响。
位　置
　　麦克风的放置位置主要取决于说话者和说话的地点。然而，可以从上面所说的推导出
一些方针来。首先，不因该放置在说话人的后面。因为朝那个方向穿的只有胸部发出的低
频音。所以应当放在正前方的某个位置。
　　如果麦克风被放在嘴的正前方，就会产生太大的冲击声。比较好的方法是想象一个顶
部从嘴开始，高约半米的圆锥。麦克风应该被放在圆锥的底边上，虽然家具和房间的声学
特性会有影响-我过会儿说明。
挑选麦克风
　　每一种类型的麦克风都有自己的特性组合，挑选工作既是技术也是艺术。不同的地点
、语音和声学特性都会影响做出决定，但是没有绝对的正确和错误。尝试在不同的地方放
置麦克风，同时克制创造均衡声音的欲望。仅仅注意声音的均衡往往造成其他问题。
　　如果你统计世界上所有的录音室所用来录制语音的麦克风，大约有90%是薄膜电容式话
筒。薄膜的尺寸对录音质量有微小但重要的影响，使录制的声音特别接近人的语音。一些
大型的薄膜集声器可调节极性，使之更适合语音录制。合适的语音麦克风有NeumannU87,T
LM170和KM(S)84,ortheAKGC414。可调式的电容麦克风也是一个不错的选择。虽然固定式电
容麦克风既少又贵，新式的固定式电容麦克风，如RodeClassic，正越来越流行。
　　如果你的预算不够买condensermic，仍然可以在dynamic和electret里挑选。Electre
t实质上与condenser的工作方式一样，但是对制造商来说特别便宜（因为生命期很短，所
以是手持式的。）。虽然大多数electretmicrophones的振膜相对较小，他们享有condens
ermics的许多特性，特别是宽广的高音响应能保存语音的自然与清晰。
　　Dynamicmicrophones也提供了许多可利用的特性，所以不应被忽视。例如BBC，常常使
用ribbonmicrophone（它的设计可以追述到1940年代）录制语音，特别在WorldService的
录音室内。值得注意的是STC/Coles4038型麦克风，它有精确的8极性响应和非常轻巧的带
膜，许多音质和优秀的电容式麦克风一样出色。4038一般被放置在两个说话人之间，通过
角状突出收集声音。声音的平衡是通过沿着两人之间的虚拟线移动麦克风做到的，总之离
声音轻的人近些。
　　Moving-coil麦克风比带式和电容式容易产生轻微的回声。因为粘在震膜背后的铜线使
它的振动变慢了一点。然而这并非一定是缺点，moving-coil麦克风常被用于要求高可靠性
的场合。时常可以在美国的DJ电台播音室里见到ElectroVoiceRE20。AKGD202s、D222s和B
eyerM201s也常被用于语音录制。
　　但是应当避免使用舞台歌手用的dynamicmicrophone来录制语音。例如，ShureSM58或
者BeyerM88。
轴向反应
　　麦克风的轴向反应由它的物理构造决定。基本上有两种形式：像鼓一样，一端有振膜
的盒子被叫做"pressureoperation"，有全方位的响应。这是麦克风当中最简单的一种。另
一种麦克风的振膜被从上之下支撑住，振膜的两面都接触到空气。它只收集前后方的声音
。这种设计非常复杂，机械或物理问题都会放大低频声。但是可以通过调节方向来避免杂
声。
　　最普遍的轴向反应方式是cardioid（只从一个方向接受声音）。这种方式在一个单元
里结合了（pressureoperation和pressuregradient）。但是它也受风等杂音的影响。么什
么用它来录语音呢？
　　因为，除全方位麦克风以外，任何麦克风都会由于靠说话人太近而产生大量的低音。
把频率响应平直的麦克风放在一英尺之外，"近效"可以被用来创造暖和的声音。典型的广
告画外音就是这样生成的。
　　除此以外，指向性轴向反应应被用来排除来自录音棚的家具的反射音以及其它杂音。
仔细地考虑好声音的反射问题，虽有调整麦克风使它能区别反射声和语音。然而，有些情
况下，房间的声效也很重要。比如广播剧等。
　　在无反射问题的房间里，全向麦克风是最好的选择。因为它的设计简单可靠，听上去
也比指向型的麦克风的声音好。
多个麦克风
　　如果有两个以上的人讲话，可能需要让他们共享一个麦克风的polar（例如BBC的4038
ribbonmic）。这应当时首先尝试的方法。因为麦克风越多就会收集到越多的房间声音，也
更难平衡他们。
　　我们常常用附加麦克风，但应当避免在同一时刻打开所有的麦克风。在任何一个时间
点上，只有一个麦克风可以被打开，其它的淡出（5至10dB），以避免收集到其他地点的声
音。不要完全关闭其它的麦克风，因为开关它们会改变房间的声音。
　　操纵fader是一项重要的技巧，如果fader开晚了，影响会很明显。窍门是盯着不说话
的人。当人打算说话时，总可以从一些细节看出来。或许从他与正在说话的人的眼神接触
上，或许从呼吸或舔嘴唇的动作上。其次，你需要练习快速打开、关闭、定位fader的技巧
。
　　这些技巧必须反复练习才能达到实用的地步。类似gate和expander之类的自动设备造
成的损害甚至可能大于用它的好处，因为他们丢失了达到阈值之前的信号。
固定设备
　　录制语音的时候，说话人一般坐在桌前读脚本，但不必顾虑要他说'开始'。这样能改
善呼吸和姿势，还能避免桌子的反射。
　　挑选桌子需要额外注意，因为它可能会把声音恰好反射到麦克风。同时也要注意把它
放在房间里的位置，避免靠近墙壁引起的水平回声。
　　一张专业的保持原声的桌子的表面覆盖着圆孔材料和厚厚的毛毯。毛毯吸收高音，低
音则直接穿过桌子。所以不会有任何反射。如果脚本放在桌面上也会形成反射，所以用一
个支架使纸的角度正好让音波偏离麦克风。仔细考虑mic的位置，避免繁殖时的噪音。
　　支架还有另一个好处，它使说话人的头始终抬起。如果朗读的人熟悉脚本时抬起头，
记不清时就地下头读，声音的质量就会变化太大。
　　如果两个以上的人说话，让他们有比较舒服的视线，并调整麦克风的指向以排斥目标
外的声音。他们离得越远就越容易保持平衡。但是也不能太远，以至于他们不得不提高嗓
门造成房间的回声。
信号处理
　　就大多数mic技术来说，如果mic在正确的位置，说话人也在正确的声学环境，声音将
是完美的！但是在我们不完美的世界里，信号处理可能是需要的。
　　Gentlecompression常被用来改善语音的清晰度并减小动态范围（特别在广播剧中）。
尽可能地避免使用limiter，以免不自然的波形的急剧变化。如果使用，把增益控制在4dB
一下才能避免听得见的影响。2:1或3:1的gentlecompression则更好。低阈值的压缩非常柔
和。我个人喜欢把压缩器放在均衡器的前面。如果它们的顺序相反，注意EQ的设置会影响
压缩器的阈值！压缩比不高的时候问题还不大，但使用Limiter的时候影响会比较大。
　　在任何环境当中EQ都要小心使用，特别是录制语音的时候，因为coloration很容易被
察觉到。高通滤波器在有助于消除风的噪声，以及交通、空调设备的噪音（语音频率很少
在80Hz以下）。非常柔和的中频提升器能够改善声音的透彻度以及清晰度。
　　当心de-essers!我从没有发现它们对于消除说话的丝丝声有任何帮助，安装它们也很
耗时间。步入重新调整麦克风的位置活该化麦克风的种类，甚至换一个说话的人来的有效
。
　　一般说话使不需要回声效果，但是过短的音节会让人觉得干燥。稍微一点点的回声效
果可以让声音听上去更自然--但是注意不要太过分。如果其它的听众感觉到的话，你已经
用得太多了。
底　线
　　语音是个非常关键的声源，因为每个人都知道嗓音听上去是怎么样的。机械的或电声
的装饰非常明显，甚至当某个嗓音是不为听众所熟悉的，一般来说，花时间在不同的位置
试验麦克风，并且尽量在录音棚里取得最好的声音。
个人麦克风
　　如果你看过电视你吴仪会见过人们佩戴领带式的个人麦克风。一般说来就是为了他们
的外表而不是为取得高质量的声音，尽管近代的个人麦克风有非常好的品质。
　　领带式麦克风不能算作理想的拾音器，制造商非常小心的处理它的相应方式以便产生
可接受的声音。主要有两大问题：首先，由于里胸腔非常近，会有大量的低频声波；其次
，麦克风只能拾取很少一部分最发出的声音，所以听上去很不连贯。通常，个人麦克风的
波形非常不平坦。为了克服这个缺陷，一般虑掉低频并提升中频和高频直到细节也达到足
够的清晰度。
　　把这种类型的麦克风放在胸前的不同地方会有不同的效果。在舞台剧中麦克风通常被
常在头发或假发中。在这种状况下，高频太强所以调音台混入适量的低频。
　　关于领带麦克风你会注意到，他们经常被倒过来佩戴。理论上所有的个人麦克风都是
全向的，他们的小尺寸说明品项主要针对正面和后面的。所以倒着佩戴并不会影响生意的
质量，然而，这样做确实保护振膜。
通　讯
　　录音棚是个很沉闷的地方，当只有演播者在里面的时候。利用通话系统让演播者知道
在控制室里做的事情。许多工程师设置这样的系统，当磁带一停止的时候立即运转。所以
演播者能够知道还有其他人在那里！同样的，需要让演播者知道是么时候在录音室么时候
在排演。
　　最理想的状态下，录音棚的布置能够让演播者通过一个窗口看到控制室。然而当你布
置录音棚是避免把工程师的位置和演播者阅读的脚本方向一致。因为控制室里的活动会干
扰演播者的注意力。最好让演播者扭头才能看到控制室。
声乐麦克风
　　ShureSM58和BeyerM88之类的声乐麦克风被用来设计成放在离演唱者的最很近的位置上
，以便能够区别乐器声和嗓音。
　　由于这些声乐麦克风不得不放得离最很近，不可避免的有很明显的近效。所以制造商
吧波形相应设计成200到300HZ一下就迅速衰减的形式，已取得均衡的声音效果。
　　如果这种麦克风放在离嘴一致两英寸或更远的地方，就只有很小的近效。所以，声音
随着距离的增加会变得特别的轻，并缺少低音。这些麦克风不是和录制语音的原因是频响
波形中段不平坦。
设计录音棚
　　专门用来录制语音的录音棚有两个特点：
　　首先，应该没有回音。录制的语音就不会有可辨识的回声。在这种录音棚中录制的声
音一般会有0.3s的混响。
　　其次，录音棚不应当有环境噪声，因为语音是一种相对较轻的声源，并且一般不会有
其他的声音去掩盖背景噪声，比如车辆声。
　　建造一个一个完全安静的录音棚不仅非常贵而且非常困难。在一个安静的房间利用盒
子套盒子的方式建造一个录音室是比较合理的经济的。另一个切合实际的做法是在晚上录
音。
　　幸运的是，对负有回声的房间比较容易。一间普通的起居室大约有0.4秒的混响。把反
射面铺上吸音材料可以使混响时间更短。就人的嗓音来说产生混响的主要频率在500Hz到2
000Hz之间。毯子正好用来吸收这方面的能量。你只要把旧毯子挂在墙上就行。
　　如果你想让房间看得更专业一些，可以使用泡沫材料。
　　如果你想避免那些麻烦，还以有其它的办法。首先把吸声材料搭成V字型，让播音员站
在开口的那一端。这是为了不让任何声音经反射回到麦克风。另一种方法（除非专业的播
音员，否则不要尝试），用一件又厚又重的大衣把人和麦克风都罩起来。
　　在你嘲讽这种滑稽的方法之前，我要告诉你，许多专业的新闻记者就是这样在车后座
上录制新闻报道的画外音的。最后的提醒是：带个手电筒，要不在漆黑一片中很难看清脚
本的。

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