Rockroll 版 (精华区)

发信人: tcpip (俺的昵称改了), 信区: Rockroll
标  题: Blues Lesson (6)(转寄)
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Dec  6 13:33:26 1999), 转信

发信人: surface (阿菲), 信区: GuitarLand

标  题: Blues Lesson (6)

发信站: 饮水思源站 (Mon May 18 22:18:32 1998) , 站内信件

发信人: cindirella (每天洗澡), 信区: guitar

标  题: BLUES LESSON SIX

发信站: 日月光华站 (Sun May 17 15:25:18 1998) , 转信

Lesson: 6

Title:  More Chord Construction Using the Major Scale

Level:  Intermediate

Style:  Music Theory Application

Instructor:  Dave Good

In my last lesson, we looked at harmonizing the major scale and the

chords that occur.  This time, I want to talk about other types of

chords that are found in the major scale and give chord spellings for

some of the more unusual chords that are not found in everyday rock.

Let's work with the key of C Major again, for simplicity.  Remember the

naturally occurring triads in the major scale:

        Major : 1st, 4th, 5th scale degrees

        Minor : 2nd, 3rd, 6th degrees

        Diminished : 7th degree

These are what we will begin with in this lesson.

The most common Extended chord is the Dominant Seventh (7).  These

chords are referred to as Extended because they are an "extension" of

the basic triads (logical, eh?).  Now, to create a dominant seventh

chord, take each triad and add a minor seventh to it, counting up from

the root as always.  So, for a C Dominant Seventh (C7), the chord

spelling would look like this:

C-E-G-Bb

Please note that the Dominant Seventh is NOT found naturally in the major

scale-as you can see, the C7 chord contains a Bb, whereas the scale

contains a B natural.  This leads me to the next version of the Seventh

chord, the Major Seventh.  As the name implies, to form this chord, you

take the basic triad and add a Major Seventh to it.  For a C Major Seventh,

you will end up with:

C-E-G-B

Notice that this chord does indeed fit the C Major scale, therefore this is

the chord that will occur when you harmonize the scale in diatonic sevenths

.However, this is only true for the first and fourth scale degree triads!

For the Minor triads, you will end up with the last type of seventh chord,

called (of course) the Minor Seventh.  This one is formed by adding

(what else?) a Minor Seventh to the basic triad.  For an A Minor Seventh,

which is the 6th degree of the C Major Scale, you will have:

A-C-E-G

Again, notice that the seventh of the chord fits nicely into the C Major

scale.  Also note that a chord with this chord spelling will only be

called a Minor Seventh IF AND ONLY IF the basic triad is a MINOR triad.

If the basic triad is major, then you will have a Dominant Seventh.

So, if you keep in mind that the notes of the chord must fit into

the scale you are working with, then you have an easy method of checking

your work as you build these chords.

        So to recap the Seventh chords:

    Dominant 7th (Major triad)/

    Minor 7th (Minor triad): root, major third, perfect fifth, minor sevent

h.    Major 7th : root, major third, perfect fifth, major 7th.

O.K., so now that you are all experts at creating chords from the chord

spelling, I will give you a list of some common and uncommon chords

found throughout all types of music.  Some you may never use, some you

may love to death, but if you are truly interested in mastering chord

theory, then have no hesitation about building these chords in all

different positions on the guitar neck.  As in the last lesson, take

the chord spelling, and (this is very important) while working with the

MAJOR scale built on the root note, modify the notes as indicated on

the chart.

        For example:

Chord                          Chord

Name                          Spelling

 ^                               ^

D Sus4 (D suspended fourth) : 1, 4, 5

So, take the D Major Scale : D E F# G A B C# D

The chord spelling for this chord type is root, perfect fourth, perfect fif

th.This gives you : D (root) G (perfect fourth) A (perfect fifth)

Now take these notes, find all their occurences on the fretboard, and

play whatever groupings of them that you find comfotable and/or like

the quality of sound.

Also note that the type of chord that the following are named after

will depend on the basic triad, e.g. D Maj 11, D Min 11, etc.  And,

(yes, another warning!)  keep the following in mind:

        The Ninth (9) is the same as the 2nd scale degree an octave

        up.  The Eleventh (11) is the same as the 4th degree an octave

        up.  The Thirteenth (13) is the same as the 6th degree an

        octave up.

        As always:

  b=flattened note bb=double flat #=sharpened note X=double sharp

  maj=Major m=minor +=augmented *=diminished

So, here we go with the chord spellings:

Sus 4th (Suspended Fourth)= 1, 4, 5.

Sus 2nd (Suspended Second)= 1, 2, 5.

7 Sus 4th (Seventh suspended Fourth)= 1, 4, 5, b7.

6 (Sixth)= 1, 3, 5, 6.

m6 (minor Sixth)= 1, b3, 5, 6.

9 (Ninth)=1, 3, 5, b7, 9.

m9 (minor Ninth)=1, b3, 5, b7, 9.

maj 9 (major Ninth)=1, 3, 5, 7, 9.

6/9 (Sixth added Ninth)=1, 3, 5, 6, 9.

7+9 (Seventh augmented Ninth)=1, 3, 5, b7, #9.

7-9 (Seventh flat Ninth / also called Seventh minor Ninth)

             =1, 3, 5, b7, b9.

aug (Augmented)=1, 3, #5.

7+5 (Seventh augmented Fifth)=1, 3, #5, b7.

dim (Diminished)=1, b3, b5, bb7.

-5 (diminished Fifth)=1, 3, b5.

7-5 (Seventh diminished Fifth)=1, 3, b5, b7.

9-5 (Ninth diminished Fifth)=1, 3, b5, b7, 9.

11 (Eleventh)=1, 3, 5, b7, 9, 11.

m 11 (minor Eleventh)=1, b3, 5, b7, 9, 11.

maj 11 (major Eleventh)=1, 3, 5, 7, 9, #11.

13 (Thirteenth)=1, 3, 5, b7, 9, 11 (optional), 13.

m13 (minor Thirteenth)=1, b3, 5, b7, 9, 11 (optional), 13.

maj13 (major Thirteenth)=1, 3, 5, 7, 9, 11 (optional), 13.

Notice that in the 13th chord, the 11th is an optional interval.

Also notice that in some of the chords there may be more than six notes, th

elimit of the guitar.  In these cases, it is permissible to remove notes, w

iththe 9th and the 5th being the notes most often removed from the 11th cho

rd, andthe 11th and the 9th being removed from the 13th chord.

Well, that should do it for this lesson.  I hope you come away from this

with an improved knowledge of chords and their relationship to notes,scales

,and each other.  As always, if there are any questions, please feel free

to contact me through E-Mail.

                        Dave Good

                blj@tiamat.umd.umich.edu

                blj@cw-f1.umd.umich.edu

--

※ 来源:·饮水思源站 bbs.sjtu.edu.cn·[FROM: 203.95.1.89]


--
☆ 来源:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: bin@mtlab.hit.edu.cn]