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发信人: tcpip (俺的昵称改了), 信区: Rockroll
标题: 美国重金属吉他演奏有声教程--3
发信站: 紫丁香 (Sun Dec 12 19:56:39 1999) WWW-POST

　　下面的图表显示了Ａ小调五声音阶所有的音符以及附加的降五度音符。注意琴颈在多
大程度上为一个调式的一个简单音阶所利用。当你添加了一些半音符(而非降五度音符)，
你便能发现即席演奏的不可思议的可能性。对任一个音调来说，琴颈上的所有音符都或多
或少能被用来演奏主旋律。
　　这是五个把位上的A布鲁斯音阶音符(A小调五声音阶及附加的降五度音符)。
　　下面是一段覆盖了两个把位需要换把的乐曲。注意当音符降低及升高时，换把位置的
不同。在任何两个把位之间有很多地方可变换把位，因此不要害怕实验。在下面的例子中
务必注意左手的换把提示。
　　这是一段覆盖了三个把位的五声音阶乐曲。注意音符升高时的把位变换不同于降低时
的把位变换。
　　这是一段A布鲁斯即兴演奏曲，其中包括了大调音阶的三个音符(C#，F#和G#)。既然
你已经在五声音阶上练习了一段时间，增加一些非五声音阶的音会增添音乐的趣味。它包
括大调音阶及小调音阶里的音和半音(不属A调的音符)。
　　下面是两段在12把位上演奏的即兴华彩。第一个来自于布鲁斯音阶，另一个则来自于
大调音阶。
主旋律吉他的右手技巧
　　重金属吉他的某些最显著和最可辩认的音响效果是靠右手获的的。在本单元我们将学
习右手技巧及它所产生的各种音效。
泛音
　　泛音是一种在空气中回响很高的富有穿透力的声音，很象钟声。
　　泛音有自然泛音和人工泛音两种。自然泛音产生于空弦，而人工泛音则产生于按弦。
只有一种方法可产生自然泛音，而有若干种方法产生人工泛音。
自然泛音
　　自然泛音的奏法：左手轻触指定的琴弦，同时右手弹弦。对泛音而言，左手手指必须
在品柱上方触弦而不是象正常按弦那样在品柱后面按弦。
理论注释
　　振动的琴弦以一种复杂的方式运动。在琴弦上某些特定的点代表着弦的数学划分。例
如:第12品柱将弦一分为二;第7音柱是弦的总长的1/3处。这些点称为结点。左手轻触琴弦
的一个结点(在一特定的品柱上方)并用右手弹弦，然后迅速移去左手手指，你就能听到一
个与空弦音音高不同、音色也不同的声音，这就是泛音。
　　要使泛音清晰地回响，需要双手协调一致的配合。左手必须在琴弦上停留足够长的时
间以产生泛音，但同时又必须迅速移去以使弦自由地振动。弹弦后迅速移去手指需进行反
复的练习。
　　通常使用的泛音是在第12品柱(它产生比空弦高八度的音)、第7和第19品柱(它产生比
空弦高8又5分之一度)及第5和第24音柱(它产生比空弦高两个八度的音符)。注意：你不是
用吉他上的第24品去产生一个第24品柱泛音，因为你并未按弦来产生声音。你仅仅是找到
第24品柱的所在位置(在指板的末端与琴拾音器之间)，然后轻触该处。
　　当使用失真或回响效果器时，自然泛音被放大了，所以听起来更有力。通常的做法是
以泛音音符来替换正常的音符。当音符是长音时这种做法特别有效，因为它能随着使用摇
把，以此来提高音符的表现力。请仔细听下面练习的录音。
人工泛音
　　产生人工泛音的原理同产生自然泛音的原理是一样的：触击弦的结点。这个点是整个
弦的某一数学划分(1/2、1/3等等)。区别在于琴弦的长度是从被按的弦品算起。例如，你
按第2品的弦，那么现在弦的二分之一点是第14品柱，而非12。问题在于，既然你的左手
必须按在品上，所以你必须用右手触击节点并弹弦。有若干方法可以达到此目的：
1)你改变持匹克的姿势，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地触击结点了。刚
开始有点别扭，但是你能学习同时用食指轻触结点和用匹克弹弦。
2)你可以将匹克藏于掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能够用食指触击结点而用拇指弹
弦。
3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指触结点而用无名指勾弦。这就使你的拇指可
以自由地演奏低音音符。
4)摇滚方法是：“闷住”匹克，这样在击弦时拇指的边缘便触到了琴弦。这通常被称为“
捏式泛音”，因为你用匹克和右手的拇指挤捏琴弦。
5)你甚至可以用右手“点”人工泛音，这我们将在点弦一节中讨论。
　　在摇滚和金属吉他里产生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”。掌握此技巧需要大
量练习，因为即使你调整你的右手使它直接位于结点上方，可想每次都使泛音发得响亮清
晰是很困难的。
哑音扫弦
　　运用于主旋律演奏的一个有趣的效果是哑音扫弦。以一种向下的动作使匹克扫过琴弦
，然后用左手使弦停止发声因而便在主音符前产生了一种敲击的“涟漪”。许多人在扫弦
时并未意识到这点。这是一种很微妙的技艺，通常掩藏于风格范畴之后。就节奏而言，有
两种形式的哑音扫弦:不合节拍的或装饰音的哑音扫弦和合拍的或有节奏的哑音扫弦。从
本质上而言，不合拍的哑音扫弦较快而合拍的哑音扫弦较慢，它们都要由节奏和高超演奏
的感觉来支配。被扫的音符没有延音并且通常没有可辩识的音高。
　　装饰的哑音扫弦更普遍，一般是在击打拍子时或稍先于打拍子时演奏。
　　用左手手指或用右手的根部使被扫的弦中止发音。
　　合拍的哑音扫弦更困难，因为你不能简单地感觉到它。你必须数被扫弦音符的节奏(
在符头以X表示)，然后调整你的右手使其在扫弦结束时准确到达主音符的位置。
匹克震音奏法
　　在时值较长的音上使用匹克震音是给与这些长音一些强度的最好方法。匹克震音奏法
长期以来一直被弦乐器演奏者、班卓琴演奏者和曼陀林演奏者使用，是艾迪 ·范·海伦
在使匹克震音(缩写为trem pick)成为重金属吉他的一种演奏方法上起了关键作用。
　　此法要求使用匹克交替弹奏，并尽可能迅速和持续地弹弦。刚开始时匹克应握得稍松
一点。显然，速度是产生令人信服的匹克震音效果的关健。
点弦奏法
　　没有一种吉他技巧比右手的点弦更能使人迅速认识到“重金属吉他”。在此我们要再
一次感谢艾迪·范·海伦，感谢他把一种存在着但很模糊的技巧引进到重金属吉他领域。

　　点弦时，用右手的一手指朝指板击打琴弦。注意要调整你右手的食指或中指到指定的
音品，然后有力地击弦以产生一个清晰的声音。
　　点弦总是伴随着右手的钩弦。它的工作方式同左手钩弦的工作方式一样:手指并未离
开琴弦，它钩向一边，产生一种“音品击打”的效果。下边曲子中点弦音符和钩弦音符都
需清楚强烈地演奏。
　　点弦演奏通常要把右手击弦、钩弦和左手击弦、钩弦结合起来。双手的协调对发展坚
实的点弦技巧是非常关键的。下面是一段运用了上述技巧的典型例子。
推弦与点弦
　　直接点弦的一个有趣的变化是首先推弦然后在那弦上点击一个新的音符。你能在比利
·吉本的“ＺＺ顶部”与“枪和玫瑰”乐队的“砍斩”中听到此技巧。
点弦泛音
　　你可以用右手点弦的手指轻触“泛音点”来产生点弦泛音。在下面六线谱中，标出了
左手按弦位置及右手点弦品数。
摇把
　　震音摇把的运用同点弦演奏一样均为重金属吉他的特征。尽管许多风格的音乐都运用
了震音，但都不如在重金属吉它运用上具有如此多的变化和独创性。点弦演奏通常是对称
的、重复的和以模式为基准的，而摇把的古怪程序却是粗野的、无限制的，它否定了音乐
的定义。当我们描述摇把的声音效果时，我们很容易运用诸如 “炸弹”，“嚎叫”，“
尖叫”，“震颤”和“哀号”等词。必须指出“震音摇把” 事实上是用词不当。摇把通
过放松和收紧琴弦来改变音符的声高。这便符合颤音奏法(有人称其为颤音摇把)。震音是
对一个单音符或和弦的快速重复，也就是音符或和弦的快速波动。但是在大多数场合它仍
被称为震音摇把，尽管它也被称为颤音摇把、震音臂、晦气把儿、欢乐柱、趣味手柄、弗
洛德·罗斯(指发明家弗洛德·罗斯的专利版本)，等等。
　　即使是最疯狂的“震音摇把”演奏也能用一种有组织的方式来研究、学习和掌握。通
常一个激烈的震音摇把效果仅仅是同时出现的不同的动作而已。我们将从震音摇把的基本
用法开始。记住：摇把的正确使用与正确演奏音高及节奏对音乐是同等重要的。
颤音奏法
　　制造颤音是“摇把”最简单的用法，它由迅速下压和释放琴弦产生。注意，不要将弦
推拉得太远，因为如果这样琴弦就很难迅速运动以产生实际的颤音。
　　用颤音手柄演奏加剧颤音是很有效的，下例是当音符持续时颤音加剧的例子。变化
音
　　你还能利用颤音手柄改变音高，其效果为类似于推弦或拉弦。
　　先将手柄稍微放低以此来产生原定的音高，然后再改变手柄的位置以此来改变原定的
音高。下例中使用了５弦空弦音。注意原音与变音之间是用颤音记号连接的，它表示：只
是手柄的位置在节奏中变动。
　　颤音手柄虽然能降低或提高音高，但却很有限。
俯冲
　　最为人知(也是最有意思)的颤音手柄的使用可能就是俯冲了。下压手柄直到琴弦完全
松驰，这就产生了俯冲轰炸的效果。不定俯冲是通常的运用颤音手柄的技巧，因为你推手
柄时并未明确想获得一个特定的音高，所以它是不定的。重要的是降低音高的效果。
归纳
　　掌握多种重金属吉他的左右手技巧对成长为一名吉他手是非常关键的。但是真正的音
乐来自于你把这些技巧综合运用于实际。你必须熟知你的技巧，因此当你演奏时再无需考
虑这些技巧。当你掌握了这些后，技巧会自然而然地发挥作用，而你的大脑和创造力则能
集中于真正重要的事情──创作音乐。但是你必须首先牢固掌握技巧，然后才能创作音乐
。一旦真正掌握了技巧，趣味也就产生了。
　　下面是两段乐曲，综合了第二册书中介绍和描写的所有技巧。将节奏部分录下来，因
此你就能在磁带伴奏下演奏了。首先掌握音高和节奏，然后再进行特殊技巧的练习。即使
你掌握了技巧所要求的一切，要将它们转变为音乐仍有许多工作要做。请用本书所配的磁
带来检查你的工作。当你完全熟练掌握了“书本”的音乐后，请试着在节奏和表达方面取
得一些收获，但是这必须在你能准确演奏这些“书本”的音乐之后。正如俗话所说:“在
你打破规则之前你必须懂得规则。”
结论
　　掌握和吸收本书提出的众多技巧仅仅是创造真正的重金属声音的第一步。如同你努力
练习各种特殊技巧一样，努力把各种技巧融合于流畅的乐曲中，这样音乐就会在你耳朵旁
产生生命。当你阅读范·海伦、赛特里安尼、法伊和其他人的独奏作品时，你会发现无论
多么复杂，这些乐谱几乎都是第二册书提到的技巧的组合和变化。第三册将对这些技巧作
进一步扩充，并讨论最伟大的重金属吉他演奏家高超的技巧和特殊的风格。
六弦谱说明
　　六弦谱：是以六条线表示吉他指板上的六根弦，最上面的线代表最高音弦(高音E)。
通过在正确线上放一数字可以表示任一音符的弦和品。数字0代表空弦。
　　表示吉他特殊技巧的各种符号祥解
　　1推弦：使音符提高半音(即１个品)
　　2推弦：使音符提高全音(即２个品)
　　3推弦和释放：使音符提高半音(或全音)，接着放回到原音符位置。三个音符是相
连的，其中只有第一个音符被弹奏。
　　4预先推弦：先推弦提高半音(或全音)，然后弹奏。
　　5预先推弦和释放：先推弦提高半音(或全音)，然后弹奏并放回到原音符位置。
　　6　统一推弦：两个音一起弹，把其中较低音符的音用推弦提高到较高音符的音高。

　　7颤音：用左手快速地推弦和释放或用“摇把”使弦发出颤音。
　　8剧烈颤音：用左手或用“摇把”弹奏出使音升高的颤音。
　　9滑奏：弹奏第一音符，接着把相同左手手指滑上或滑下到第二音符。第二音符不
用弹奏。
　　10滑奏：与上相同，不同的是第二个音符需要弹奏。（请注意两者标记的不同）。

　　11击弦：弹奏第一(较低)音符，接着用另一手指缒击琴弦以产生那个较高的音符。
较高的音符不用右手弹奏。
　　12钩弦：把两手指都放于要发音的品位。先用匹克弹奏第一音符，然后用左手手指
钩动琴弦以使第二个(较低)音符发音。
　　13震音：用击弦和钩弦迅速交替弹奏所示音符和括号中所示的小音符。
　　14点弦：先用右手食指或中指缒击指定的品位，然后用左手按弦的手指对指定的音
符进行钩弦弹奏。
　　15匹克刮弦：匹克的边缘滑过琴弦，产生刮擦音。
　　16匹克震音：快速而且连续地弹奏音符。
　　17自然泛音：右手弹奏音符，同时左手轻触泛音点。
　　18人工泛音：左手正常按弦，通过用右手“拇指边”或“食指尖”轻触泛音点以产
生泛音。高音量或失真将带来更多泛音。
　　19震音摇把：一个音符或和弦的音高下降几度后再回到原音高。
　　20手掌闷音：通过右手轻触琴桥前的弦来对音符进行闷音。
　　21闷音：通过把左手置于琴弦上而不压弦，用右手弹奏产生打击的声音。
　　22节奏音型：以所示节奏弹奏和弦。和弦的指法可用和弦图标示。
　　23单音符节奏：单音符可以用节奏型表示。音符上方圆圈内的数字表示弹奏哪一条
弦。当在同一弦上弹奏连续音符时，只指出品位数。
录音讲解文字：
　　“朋友们：你们好，我是刘传。
　　这套有声教材分为初级练习、中级练习、高级练习三部分。教材中的所有谱例在音带
中都有示范，每条示范先给出４拍的预备拍，以便你能跟着音带一起弹奏。在两把吉他的
示范中，我们将伴奏吉他与主奏吉他分录在左右声道，这样你可关掉其中的一个而听另一
个。”
　　“好，现在开始初级练习，我们先来调弦：１弦高音Ｅ，２弦Ｂ，３弦Ｇ，４弦Ｄ，
５弦Ａ，６弦低音Ｅ。”
　　共６８条练习。

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"这一千多年没写诗了?"
"写了, 不过只写了两句."
"千年得两句, 一定是万古丽句了. 念来听听."
"好吧, 我现丑了" 太白星清了清嗓子, 浑厚的男中音在天庭响起:
大海啊, 都是水;
骏马啊, 四条腿;

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