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标  题: 美国重金属吉他演奏有声教程-中级4
发信站: 紫 丁 香 (Sun Dec 12 20:08:38 1999) WWW-POST

　　两个十六分音符相当于一个八分音符的时值。每一拍（四分音符）中有四个十六分音
符。
　　十六分音符一般用于节奏较快的乐曲中，这种音符能产生象机关枪扫射一样的效果。
在较慢的节奏中，带切分音的十六分音符则有一种哀歌风味。
　　下面是“黑色安息日”乐队的“钢铁汉子”中的连复段。在这个连复段中使用了四分
、八分和十六分音符，但没有切分音。这将有助你弹准不同的节奏。
　　左手滑音奏法（下面有描述）会使十六分音符的弹奏变得容易。
技巧注释：滑音奏法
　　上述连复段中使用了滑音奏法。滑音时，先弹奏按好的第１个音符，随后用相同的左
手手指向第２个音符处滑动。第２音符不弹奏。在滑动时，手指要保持压力。带附点的八
分音符
　　记住，一个附点把一个音符的时值延长一半，所以一个加附点的八分音符相当于一个
八分音符加上一个十六分音符。
　　在兰德·占普林的“碎心人”中，加附点的八分音与十六分音型、四分音符混合使用
，产生颠簸、断续效果。注意在此连复段中无纯八分音符。
　　下面的连复段将八分音符和十六分音符组合来以获得高度切分和哀歌的效果。开始要
十分慢速地进行练习，保证你正确地进行数拍。
　　练习“枪和玫瑰”的“欢迎再到丛林来”中的连复段时，最好先不管连线。也就是说
，先弹奏连线的第２音符，以保证弹奏平稳。当你对此有把握后，再把连线加入（亦即不
弹奏第２音符）。
　　下面是安若史密斯的“朝这儿走”中的连复段，它是一首非常哀婉的歌曲。此连复段
在第２拍开始时有一个十六分休止符；它使第１拍的最后一个十六分音符听起来显得很短
促，也使你有一种声音突然断了一下的感觉。
技巧注释：左手制音
　　在上述例子中，用到了左手制音这一技巧（用×表示）：在右手弹奏的一刹那，左手
虚按琴弦，它产生一种听起来象“喀”一样的音响效果。
　　“枪和玫瑰”乐队时常制造出一些哀婉、钩状的连复段。下面的两个例子分别来自于
“天童城市”和“布朗斯通先生”。从节奏上说，这两首歌的连复段可能是本书中最难弹
奏的部分，为了能流利地将它们弹出，你付出些努力还是很值得的。
　　请按照谱中标出的匹克弹拨方向弹奏，这会使你的弹奏清晰、连贯。

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第Ⅷ章　重金属主旋律吉他

主旋律吉他
　　主旋律吉他的演奏是重金属音乐中最壮观、最耀眼的部分。主旋律吉他能够在一段独
奏中表现全部感情历程：从哀伤、深情到尖叫甚至疯狂。伟大的主旋律吉他手，从吉米·
汉恩行拉克和埃迪·范·海伦到乔·山特阿尼，史蒂夫·范和埃伦· 霍兹渥斯都是驾驭
主旋律吉他的高手，他们是经过严格训练的艺术大师。他们解决了最难的艺术矛盾：完全
控制之中的完全自由。连复段是主旋律的基本组成单位。　　我们从培养弹奏主旋律的基
本技巧开始。即便在开头的练习中，也不要忘记你的主旋律弹奏要拥有巨大的情感力量。

五声音阶
　　五声音阶与主旋律的关系正如强力和弦与节奏的关系一样，是建立重金属声音和效果
的基础。五声音阶是用途最广（不仅仅适用于弹奏重金属主旋律）且最易掌握的音阶，这
一音阶的美妙在于：它与同一调中的每个和弦都协和，你几乎可以立即开始用它来创造音
乐。现在我们要学的第一个音阶是Ｅ小调五声音阶。Ｅ小调五声音阶可以用作Ｅ小调、Ｅ
大调、Ｅ布鲁斯、Ｇ大调和Ｇ布鲁斯的主旋律音阶。　　下面是含有空弦音的Ｅ小调五声
音阶所使用的音符。
　　注意：它不是某个和弦的指法图，而是Ｅ小调五声音阶的音位图。图中的０是组成该
音阶的空弦音，２及３是左手的手指记号。
　　这是用五线谱和六线谱写出的上行Ｅ小调五声音阶：
　　这是下行Ｅ小调五声音阶:
　　从这两个谱例中，我们可以看到：每根弦都只有两个音符，这就需要你频繁地换弦。
练习进行流畅的换弦。
　　这是八分音符的二音符“模进”。“模进”是指音符的重复片段，是一种组织独奏的
作曲手段。
　　保持严格的上下交替弹拨。
　　用匹克弹拨时，要平稳、有效、动作小。
　　这是越弦的四音符“模进”。当你弹奏这个练习时，必须保持匹克一上一下的弹拨方
式，而不管在何处换弦。
　　在练习主旋律时，最好让一个朋友为你做四分音符的节奏伴奏。或者你在弹奏节奏时
自己录音，再随录音弹奏主旋律。录节奏时要报号（即数拍子，如：一、二、三、走），
这样可保证你的主旋吉他与录音中的节奏吉他同时开始。下面是一个主旋律片段，该片段
只使用了４根高音弦。
　　下面的主旋律片段混合了四分音符和八分音符，并用到了所有６根弦。
　　特别注意匹克的弹拨方向。
附加音符:
　　在基本五声音阶上加上降５音，在Ｅ小调五声音阶中，降五音是ＢＢ，若使用这个降
五音，则会产生特殊的布鲁斯效果，十分有表现力。
　　这是加了降五音后的Ｅ小调五声音阶。
　　这是一段使用了降五音的主旋律。注意ＢＢ这个音要较少使用。若过多使用会破坏其
效果，你可把它当作旋律的调味品。
　　这是带节奏伴奏的十六小节独奏。伴奏与独奏这两部分你都应学会，最好是你同朋友
一起轮流弹奏伴奏和独奏。在你们每个人弹奏几次主旋律后，保持和弦进行，试着弹奏你
自己即兴发挥的主旋律。利用你已经学过的连复段，现场加入新成份，可能你会创出更精
彩的连复段。
可移动五声音阶类型
　　Ｅ小调五声音阶使用了空弦音作为其一部分，但是这些空弦音仅在Ｅ小调的五声音阶
中有用，而无法在弹奏其它调的五声音阶时使用。所以，你需要学习不用空弦音的可移动
的五声音阶类型。与可移动的和弦结构一样，这个类型可以简单地在琴颈上移动把位来变
换调子。你不用去学一种音符排列完全不同的新类型。
　　这是可移动五声音阶的图示。由于放在第５品上，因而称为Ａ小调五声音阶。
　　在第５把位弹奏下面的独奏，把食指移到第５品。小指放在第８品，无名指在第７品
，中指在第６品，如图：
　　吉他的一个把位是由四个相连的品位组成──每个手指负责一个品位。把位数由食指
弹奏的品位数来决定，换句话说就是，食指负责第几品，你弹奏的就是第几把位。
名词解释：旋律线
　　在下面的两个例子中，“模进”音符与旋律的升降曲线相反运动（亦即它们背向而驰
）。这种情况造成的绷紧状态使得音乐很有趣味，避免了单调。
　　分析主旋律片段的音符运动及旋律走向，会使你深入理解是什么便得有些乐句独特、
显著。
　　下面这个练习采用了击弦、勾弦技巧组合来使三连音节奏更易弹奏。
　　这是加了降五音（ＢＥ）的Ａ小调五声音阶。它与Ｅ小调五声音阶具有相同结构，但
指法移到了五品、或者说移高了四度。请用上行、下行弹奏此音阶。
　　这是本册中的最后一个连复段。它是基于一个普通的“和弦进行”，在兰德· 占普
林的“天堂楼梯”、吉米·汉恩德里克的“沿着观察塔”和其它许多歌曲中都曾使用过这
个“和弦进行”。该节奏非常缓慢，如果你学会了交替弹拨的话，那么这里的十六音符将
不成问题。注意要把这段旋律尽量弹奏得富有表现力。在你能够弹奏节奏和主旋律后，可
稍微改变音符的节奏位置。
　　对于这个练习只有一条规则：让它发音……让它飞腾！
结论
　　迄今为止，你已经在音乐基本原理方面有了一个结实的基础，并且对重金属吉他的主
要风格也有了较全面的了解。定期复习本书的各个练习，并尽力把弱项提高到象强项一样
的水平；这样的话，你将会发现难的练习变得容易，而容易的练习则越练越有味。第二册
中有音乐大师们弹奏的著名连复段及改编的独奏，我们将探讨重金属的所有秘密：推弦、
击弦、钩弦、点弦以及效果器的使用等。
　　好，高级部分中再见!

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"这一千多年没写诗了?"
"写了, 不过只写了两句."
"千年得两句, 一定是万古丽句了. 念来听听."
"好吧, 我现丑了" 太白星清了清嗓子, 浑厚的男中音在天庭响起:
大海啊, 都是水;
骏马啊, 四条腿;

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