Rockroll 版 (精华区)

发信人: nowhere (nowhere), 信区: Rockroll
标  题: 关于黄加剧：谩骂过后的一份提纲
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年07月05日21:19:08 星期三), 站内信件

　　商业和艺术很大程度上是不相容的，甚至是对立的．BEYOND说："有人唱歌，弹
奏音乐，因为社会有这样一种商业需求，他们可以因而得到经济效益．也有人唱歌，弹
奏音乐，因为他们自己有一些话要说，有一些情感需要沟通.．...."本文系一篇讨论商
业和艺术，摇滚和流行歌曲（不是流行乐）的对立关系的一份提纲。成文仓促，多有失
误。

1.　　商业和艺术的关系，依我看来，前者基本上就是后者的破坏力量．我赞同法兰克
福学派关于"文化工业"（批量文化）的提法．一旦文化被当作一种可以牟利的商品，被
装入工业化的生产线，被大批量生产，它就不可避免的要堕落．就像一个女人，如果被
太多的男人玩弄，就叫妓女，一样．
　　商业歌手讲究的是迎合，但任何一个艺术门类，最根本的目的乃是表达自己．伟大
的精神领袖式的人物不见容于当时的社会，绝不是什么罕见的事情．但一个稍稍混出点
头的流行歌手，恐怕绝少会有为什么"表达"去改变自己的壮举．这既有个人能力上的问
题，也是商业文化对歌手创新本性残酷扼杀的必然后果．很明显，对一个流行界的歌手
，艺术是他们赖以生存的职业，假如他们的实践证明他们是"成功的"，哪个商人会在炎
炎夏季放弃空调生产线转产电暖气呢？
　　很不幸，黄加剧就是这样一个俗不可耐的商人（让人讨厌的是他还竭力要披上摇滚
和艺术的外衣）．我们听黄晚期的作品，除了手法更完善，细节的处理更成熟之外，曲
式，套路，乃至旋律几乎与早期作品别无二致．所以我再没耐心听完他的半盘磁带．而
这种情况在每一个流行歌手身上都呈现着，几乎可以算是他们的一个恶劣的属性．
　　一个真正的摇滚乐手，决不会容忍这种可耻的堕落．真正的摇滚乐手永远在突破自
己．崔健，窦唯,STING,BEATLES,都是真正的大无畏者,更不要说THE DOORS,或是THE UV
了.

2.    流行歌曲的商业本性导致他不可能深入人的心灵.一个是父亲那双破草鞋,一个是
nike牌的工业怪物,哪个更关乎心灵呢?同样,听刘德华的歌,十年下来只不过记住一个平
庸的名字,而当Mercury那敏感而高贵的声音唱到"mama life has just begin",我确信,
每一个遭受过创伤的灵魂的堤坝都会在顷刻间坍塌,酸涩悲愤纵情奔涌.

3.    如果说早期由于社会文化生活的极度焦渴,和工业化程度的尚未发达,流行歌曲还
具有一定革命性的话,那么随着社会文化的逐渐丰满和工业化进程的日益深化,流行歌曲
越来越不具备革新的力量.取而代之的,是"forever young"的摇滚乐.(rnr之所以永远年
轻,正是因为总有一部分人坚决抵制商业的招安.)甚至流行歌曲在早期具备有革命性的
说法也显得牵强和可疑.有人举<义勇军进行曲>的例子,说它"当年便是一首唱遍了大江南
北的不折不扣的流行歌曲"(郝舫 <将你的灵魂插在我的线路上>)。但在这里有必要澄清
的是,流行不是流行歌曲(包括摇滚)区别于其他音乐艺术门类的本质属性,流行不见得是
流行歌曲.贝多芬的<命运>很流行,但它是交响乐.同样<义>是一支“流行的”，“不折
不扣的”进行曲.
    遍览20年代以来的流行歌曲,我们根本不能从中挑出哪怕是开创了1/10个时代的开山
之作.摇滚乐在这个方面却足以傲然昂首.自50年代rnr诞生以来,每一个时代的转折关头
鲜有摇滚界不参与的.甚至摇滚的真正发端,猫王的横空出世,就是唱片制作人山姆.飞利
浦斯寻找能唱黑人音乐的百小子的结果----它使这个开端具有如此鲜明确定的反种族歧
视的色彩.

4.    那种想把pop和rnr笼统的混同在一起的努力是徒劳的.郝舫在<将>中竭尽全力,只
是使我更加坚定了这一点.至于紫丁香的理论家sword"国外货架上......"的说法简直称
的上是可笑了.那种看上去胸怀宇宙的艺术融合论,(执有者seraph,和创造出比单纯的流
行歌曲更可耻声音的后黑豹零点们),实际完全不堪一击.指望他们深入宇宙的骨髓,不如
指望猪和蛔虫有一天结起伙来奋起反抗.
    流行歌曲和摇滚乐的区别,根本在于年龄.流行日趋年老,而摇滚永远年轻.摇滚永远
具有突破自我,革新自我的愿望和能力.50年来无一天不是如此.
    把摇滚和前述的流行歌曲装入一个口袋,从更广的范畴来看,大流行乐的一个属性也
正是不断的融合,吸纳和扬弃.摇滚乐与“小流行乐”的彼此分离,正是一种扬弃.如同
猿类的分化,一支以其先进的生活方式进化为人,另一支则因其顽固和迟钝始终停留为动
物的一种.
    中国(包括港台)之所以音乐环境相当恶俗(有遍地的打口青年为证),流行势力的过于
强大责无旁贷.这当然可以从民族传统和官方压制方面寻找原因,但广大底层青年一直不
能坚决彻底的抛弃和粉碎现存音乐环境,却更令人痛心和愤怒.成此提纲,以示立场.

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