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标  题: 前苏联电影《士兵之歌》（俄文字幕，难得）上传219.217.225.72
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回味过往的清纯与美好 --看丘赫莱依《士兵之歌》 

 

看《士兵之歌》，有一种灵魂被扯疼的感觉，这部老丘赫莱依在1959年拍的片子讲
述战争时一个普通士兵，一个19岁的大男孩阿辽沙回家探亲时路上的遭遇。隔了如
此久远的年代，依然好看。就像一些老歌，历久犹有余韵。

阿辽沙的回乡之旅仅有几天，路上四天，在家呆两天，还是他用立功的机会争取到
的，故事的展开是一个"旅行片"的模式，阿辽沙"在路上"结识了形形色色的人，甚
至经历了美好的爱情。 

公路片的形式犹如一幅全息场景图，可以展示尽可能多的人物和事件。但是此类电
影要尽量避免出场人物的浅薄与无力，《士兵之歌》的伟大在于，只用寥寥几笔，
一个活生生的人物就跃然眼前：那位头上缠着绷带，眼神中透出严肃中和慈祥的将
军，那位残疾军人妻子的泪与热吻，那位女电报员的愤怒，那位中年女汽车的疲惫
，不仅是俄罗斯老学院派演员演技出色，导演也深谙表现的技巧。

看《士兵之歌》，体会的是往昔的清纯，就像看中国50年代的老片子，那时的人自
然，有一种单纯明朗的气质，干干净净，就象晴朗的天空。老丘赫莱依的几部电影
都很张扬人性，也有一些大胆突破，如涉及后方的军人妻子与别人通奸，是第一次
在电影中描绘。还有，他可以用这样的方式去表现一个"英雄"，击毁敌人的坦克后
，在首长面前手足无措地承认，自己是害怕了，丢下通讯工具跑开，无意中才立功
。还有，在回家的车厢里，阿辽沙用印了自己照片的战地通讯给大家卷烟，见别人
不信他做的事情，这才把已经烧了一半的纸打开，大家叹息烧了可惜，他才孩子气
地笑了：还有呢！帮前线战士把辛苦节省下的肥皂带给后方的妻子，发现战士的妻
子已经与别人同居了，阿辽沙走到楼下，居然会又转身去把肥皂拿了回来去送给战
士的老爹，甚至连包肥皂的纸都没有留下。正是阿辽沙身上那晶莹透明的孩子气，
孩子气的愤怒，孩子气的热情明快才使影片如此具有感染力。

关于阿辽沙与舒拉之间的爱情，完全处在一种初荷状态，两个人奇异地在无人的车
厢里相遇，天真的女孩因为恐惧而大声尖叫"妈妈"，并且准备从车上跳下去，而后
在士兵进来搜查时两人同时躲在草垛里去，阿辽沙的脸本能地在挨着的女孩的脸上
摩挲，而女孩出于警惕和自我保护称自己有了未婚夫--受伤的飞行员，正准备去探
望他。此后阿辽沙就很纯洁地抑制自己的感情，因为他不能追求一位军人的未婚妻
。在路上，由于阿辽沙下车去打水，两人分开，又彼此找到，在温柔的对视中爱情
温柔地流露，但是两人必须要分开了，舒拉说，阿辽沙，我没有未婚夫，女孩以这
样的方式表达了自己的爱情，而阿辽沙没有来得及要来舒拉的地址--他乘坐的火车
已经开动了，来不及听清女孩说什么了，两人就永远分开了，白桦林叠印着女孩惆
怅的脸，俄罗斯式的忧郁和伤感。

爱情，刚刚到来就失去，而战争摧毁的不仅是那已成废墟的家园，那一个个鲜活的
生命，就像一秒钟前还问阿辽沙有没有女朋友的那位美丽少妇，变成了躺在花丛中
的一具没有生命的尸体。战争的可怕就在于把每个充满个性的生命分为敌方和我方
简单的两种，然后又把他变为同样的无生命的肢体。还有，屠戮了所有来不及生长
的感情，还来不及对某人流露爱意，还来不及对一个其实早已原谅的人说没关系，
生命就消失了，战争摧残了所有来不及表达和进行的感性。

阿辽沙和母亲见面的一场是全片的高潮，而这时影片已经快要结束了，阿辽沙因为
在路上好心的帮助：陪残废军人等他的妻子，送肥皂，从被炸的火车中救人。等他
回到家中，已经只剩下几分钟时间了，他必须在这几分钟时间里和母亲说完话，搭
来时的汽车回去，准时回到战场上去。在影片的开始，就是阿辽沙的母亲身着黑衣
站在村口等待儿子的回来，所以观众都已知道阿辽沙与母亲的此次见面便是诀别，
越发加深了悲剧的强烈。而儿子回到村里，母亲却还在地里劳动，听到儿子回家的
消息，母亲飞快地往回跑，穿过田野、丛林，向大路奔来，阿辽沙也站在行驶的货
车上焦急地寻找母亲的身影。还是跑得喘不过气来的母亲看见了儿子，大叫一声"阿
辽沙"。母子相见的场面拍得很素朴，导演在这里特地略去了所有的声音，荧幕上母
子泪眼相望，听觉的空白强化了视觉的效果，也造成了震撼和诗意。阿辽沙久久地
看母亲，母亲终于说：阿辽沙，你长胡子了，你抽烟吗？阿辽沙：对不起，妈妈，
我要走了。母亲：不----两人泪眼婆娑。最后，母亲抚着儿子的脸：阿辽沙，我会
把你等回来的，虽然我没有把你爸爸等回来。

隔了好几年，第二次看这个片子的时候，看到这一段还是忍不住泪流满面。尤其那
一刹那母子初见面的空白时光，简单就是极致，有时候。

隔了很多年，又有一个也叫丘赫莱依的俄罗斯人拍了《窃贼》，一部充满复杂人性
的电影，窃贼男人和小男孩之间奇妙的感觉，不可单纯用感情二字概括的微妙。这
个丘赫莱依正是拍《士兵之歌》、《第四十一》、《晴朗的天空》的老丘的儿子。
从单纯到微妙，一个民族电影在经历着种种不仅是形式的变化。

看四十年前的《士兵之歌》，想起中国的一首很多人都喜欢的老歌《五月的鲜花》
，三十年代光未然作词，阎述诗作曲，大家都熟悉这样一句"五月的鲜花，开遍了原
野"，这首歌的曲调是平和而忧伤的，带着许多美妙的旋律。而《士兵之歌》的风格
和这首歌很像：即使处在和平年代也无法掩去的对过去美好的哀伤。

在当年的戛纳电影节上，《士兵之歌》遭遇了费里尼的《甜蜜的生活》，虽然后者
最后获得大奖，但是有很多西方评论家对《士兵之歌》评誉极高，其实，在某种程
度上，两部电影都与这样的主题有关，那就是：生活的激情。

 

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被忽略的经典：最美好的士兵之歌

2004年06月03日11:39:18　网易娱乐　云风

 

　　《士兵之歌》DVD封面有着鲜红的颜色，让人想起1959年拍摄这部片的导演丘赫
拉依，他揣着一颗红心，劲头十足地在摄影机里勾画着心中浪漫的战士。而浪漫这
个词也很符合当时的创作环境，因为他身边还有一拨这样的导演：拍《雁南飞》的
卡拉托佐夫，拍《一个人的遭遇》邦达尔丘克，还有跃跃欲试的小年青塔可夫斯基
。他们都不喜欢苏联电影从《夏伯阳》开始的那种突出英雄人物的描写，动不动就
歌颂“伟大的事件”、“伟大的人物”，苏联人民当然也会审美疲劳。

　　于是丘赫拉依决定在自己这部作品中恢复人性中正常的审美，《士兵之歌》里
有着更贴近生活的感受，表现了一个普通士兵对战争的恐慌、对朋友的热情、对美
女的向往，以及对母亲的挚爱。在这个时代重温这种电影，最需要准备的是一颗纯
净的心灵，而不要希望从情节里获得勾心斗角或是百折千回。这部影片最适合那些
被好莱坞大鱼大肉撑坏，或是被欧洲叽歪文艺片搞得心里十分不爽的人观看。

 

士兵之歌DVD封套 

　　虽然本片的摄影有一些那个年代常见的无必要变焦，但总体影像表现得很自然
，朴实中颇见功力。前苏的电影水准在世界范围内绝对是一流的，他们的导演和主
创人员具备优秀的视听语言素质，哪怕在再严格的审查制度下也能拍出经典之作。
我们国内导演目前的牢骚不断，从某种程度上说是有点底气不足。《士兵之歌》讲
述一个在战场上立功的士兵阿廖沙，请了几天假探望母亲，在回家的路上却发生一
系列故事。用俗点的话说就是好人好事，毕竟是主旋律影片。

　　导演在开头部分表现士兵在战场上被坦克追逐的那段戏，是很标准的追逐拍摄
手法。苏联人毕竟是蒙太奇理论的祖师，玩玩这种段落也就是小菜一碟。通过不断
逼近镜头、角度是仰拍的坦克与奔跑的士兵越来越快的对切，造成紧张的气氛。其
实最出乎人意料的是摄影机从大俯拍的角度跟摇坦克，居然摇了快180度，让整个画
面倒置，导演玩这一手是想突出士兵当时的心理状态，也算是有些新意。

　　苏联人拍主旋律一向是很照顾观众的欣赏习惯的。影片中戏剧性不强的场面就
会有大量的镜头内运动或是摄影机运动。比如士兵坐在从镜头纵深处向观众方向驰
来的汽车，他急忙跳下汽车，向右跑，镜头跟摇过去，士兵跳上了一辆向右开走的
火车。这种转场的镜头让人看来一点都不累，甚至还有点紧张。

　　士兵遇到了一个瘸腿老兵，俩人不知道怎么着就混到了一起。导演特别喜欢给
这两个小伙子特写、大特写，为什么？除了煽情之外，主要原因就一个字：帅。特
写镜头是视听语言中的视觉重音，用起来格外讲究。丘赫拉依自然不是乱用特写镜
头的人，毕竟又不是在拍俺们国产电视剧。有个场景是瘸腿老兵站在月台上有点失
望地等待家人，突然听到老婆的一声呼叫，那时猛地给了他一个很短的回头特写，
再切中景。这一处理直到现在俺还记得很清楚，能让接下来的感情戏水到渠成。

　　在影片后面“车上巧遇美少女”段落中，近景、特写的镜头相对用得更多，它
捕捉了少男少女同处一车厢的细腻表情和心理活动，再加上移动拍摄的田野景色，
确实在当时政论式电影充斥影院的环境下做到耳目一新。但最关键的一段特写，是
在士兵跳下火车去打水，他在路边和工作的人们一同安静地听着战争持续的坏消息
。横移镜头拍摄出的一连串仰视的特写，纵深的造型感很强，苏联人民不屈的精神
呼之欲出，影片的主题得到加强。其实，我更喜欢的是本片不多的全景和远景镜头
，尤其是与火车、站台相关的那些场景，无论是从拍摄还是从剪辑的角度都恰到好
处，意境十足。

　　影片把最动人的段落放到了最后，士兵阿廖沙千辛万苦赶回家，却因为路上的
种种耽搁只剩下见母亲的几分钟时间。阿廖沙好不容易找到家中，可母亲却在田地
干活。阿廖沙只好上车边走边找。母亲得知了儿子回来的消息，用尽了全身的力量
往回跑。

　　影片这时跟拍母亲奔跑的几个镜头动人到了极处，情绪随着动态十足的镜头一
点点地在积累到高处。接下来，母亲终于赶到了儿子身边，两人自然紧紧地拥抱。
这时候导演出人意料地使出绝招，他用了几个大特写镜头，却不用任何声音，没有
配乐，没有同期，没有任何声音。于是这个本来可以用很多下作手段来蹂躏的段落
，现在起到了神来之笔的效果，无声的效果从影像里得到了最大的张扬，因为每一
位观众都会在这样的情景下被深深感动，这时绝对是“无声胜有声”。老实说，每
次看到这里，俺都会把持不住。这样的视听处理实在是太棒了，由动到静，情绪由
低到高，给影片加上了一个完美的高潮段落。

　　《士兵之歌》这部电影在现在看来，有些技巧还显得陈旧，摄影、剪辑也不如
同期《雁南飞》这么花巧夺目，但它有着扎实的影像基础，并且每个段落的处理都
很仔细、到位，关键是拍出了战区后方人民的真实情感。它可能没有《这里黎明》
《列宁在1918》这么有名，但却被人美誉为“最好的战争电影”，就因为它虽然没
拍战争，却拍出了战争中人类最美好的感情。 


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