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作  家: xian (世界最后一个和尚) on board 'SFworld'
题  目: 《宇宙风》科幻美学教程(3) SF研究室(转寄)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Fri Oct  3 16:23:30 1997
出  处: xian.bbs@pclinux.hit.edu.cn

寄信人: byh.bbs@bbs.net.tsinghua.edu.cn 
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(3) SF研究室(转寄)
发信站: 哈尔滨工业大学紫丁香站 BBS 信差
日  期: Fri Oct  3 15:03:47 1997

发信人: handinhand (★未来青年★), 信区: SFworld
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(3) SF研究室
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 16:59:54 1997)


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科幻美学讲座（三）   科幻小说的叙述美学  文/《宇宙风》SF研究室

    小说文体在通常情况下，是一种叙述文体。当然这并非是排斥描写，抒情，
议论等成分；但是优秀的小说，其情节安排必然是成功的，其叙述方式也必然
是适宜的。应该说小说的叙述美学包括很多方向：叙述人称，叙述者，视角……
但是它们并不是这里要讲述的叙述美学。因为它们太基本，基本到了任何一种
小说都必须考虑。这里要讲述的叙述美学更多的是科幻小说所关注的。它们是：
意识变换，叙述体裁多样。

   “意识变换”是指叙述过程中有时要对某人的感受意识进行特别详细的刻划
时，如果与原来选择的叙述者有冲突，那么常常要通过转变叙述者来改变意识
的描述。比如《远古的星辰》中，楚国人赤比与外来火星人之间的一段奇遇，
若采用一个意识流的写法显然会有相当大的不便。因为两者生活的环境不同，
经历不同，相互的交往也一定困难重重；一个意识流肯定无法满足这种表现要
求的：“我”显然不可能去分析另一个“我”的思想。所以作者干脆采用了两
条互不干涉的独立意识流，直截了当地转换，借此来描写两人的内心世界。而
且第一人称也使人觉得真实。这是第三人称所不及的。因为第三人称叙述时，
作者不能同时分析许多人的心理活动，否则非常容易使人觉得作者过于神通广
大，不可信。在《魔鬼梦幻》里更是用到了意识转换的手法。A向思维与B向
思维的较量，生动展现了两支正义与邪恶的意识流的斗争。这种意识转换通过
板块式的文章结构实现，是一种“蒙太奇”，反而不会使人有什么理解困难或
怀疑文章的真实性。

    “叙述体裁多样”是指叙述采用多种文学形式。如日记，电报，文稿，科
学报告，以及特殊文体模拟。它们一方面可以使文章视觉形象生动活泼，另一
方面是在合理地完成一些解释性材料的提供，至于真实效果的模拟，更令人拍
案叫绝。

    1。日记形式：《极冰》中在“我”发现母亲的日记后，就完全地采用日
记来讲述故事。作者是明智的。可以想见如果还采用“我”的叙述，要么来龙
去脉讲不清楚——因为这不是“我”所经历过的——要么令人觉得不可信。现
采用日记，不仅把一切都原原本本地告诉了读者，而且还通过日记片段的串联
削减了不少冗余之笔。因此在向读者讲述令一个人为中心的他（她）的经历时，
可以使用他（她）的日记——当然要他（她）确实令人可信会写日记并且作者
确实可能获得这日记才行。

     2。文稿形式：《观心眼镜》的开头很特色。作者通过一个友人给我的文
稿，来叙述整个故事：
   “这是我的一个朋友些写的小说，如果你有兴趣的话，不妨探讨探讨。朋友
把几张纸递给我。
小说不长，估计再散布两百米就能读完。
    《观心眼镜》
……"
    至此文章才正式开始。最后又回到了友人与“我”的现实环境中。这种编
排令人耳目一新。

    3。特殊文体模拟：名著《死城》讲述了一个回收的卫星，坠落在一个小
镇上，它带回了一种可怕的外太空细菌，造成整个小镇陷入死亡的阴影中。一
批科学家受命前往查明真相，寻找对策。在此之前，五角大楼向军部发出的命
令都是秘密电文：
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最高机密
密码：CBW 9/9 234/435/6778/90
电文内容：“野火”计划戒备开始。
           重复。“野火”计划戒备开始。
指令时间：即日。   LL－59－07
其他注意事项：按指示7－L2对报界保密。
               警报有效至另行通知为止。
电文终结。
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    寥寥几行电文，把一种神秘紧张的气氛字里行间地表现出来了。使人意识
到问题的严重性，又简而省地描绘出了五角大楼所孕育的一场大行动的迹象。
此外，在讨论引发核弹毁灭死城时对决策人员的选择，对外太空生命形式的探
讨等情节，作者也都用到了相应的科学报告等文体模拟。不仅使文章读来简洁，
而且更具有了科学的情趣与特色。

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