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作  家: xian (世界最后一个和尚) on board 'SFworld'
题  目: 《宇宙风》科幻美学教程(4) SF研究室(转寄)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Fri Oct  3 16:24:19 1997
出  处: xian.bbs@pclinux.hit.edu.cn

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标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(4) SF研究室(转寄)
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日  期: Fri Oct  3 15:04:14 1997

发信人: handinhand (★未来青年★), 信区: SFworld
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(4) SF研究室
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 17:08:00 1997)


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科幻美学讲座（四） 心理·梦幻·意识流    文/《宇宙风》SF研究室

    究竟怎样才能塑造好一个人物形象？可以用语言描写，然而一个人可能言不
由衷，心口不一；可以用行动描写，然而一个人可能矫柔造作，阳奉阴违。从这
个意义上来说，即便是通过语言或者行动，都不可能完全信服地来反映一个人物
本身。所以要直接地刻划一个人物的最有力的手段，便非心理描写莫属了。——
其实，读者之所以注重人物的语言，行动，归根结底还是象借此认识这个人物的
内心世界，知道他内心的思想。因此，作者直接切入人物的心理，是言简意赅地
展示人物面貌的捷径。科幻小说中，心理描写尤其重要。从来没有哪一种小说比
科幻小说更需要通过心理意识等来创造出一种神奇的意境；也从来没有哪一种小
说比科幻小说更需要通过心理意识来刻划出一个活生生的人物形象。甚至，心理
意识本身也是科幻的题材之一。故而，科幻小说中的心理描写往往有举足轻重的
作用。

    当然，凡是从事心理刻划，必有一点要注意：作者无论如何不能过多地介入
人物的意识，得有一个“度”。过多地直接暴露人物的内心世界，尤其是同时解
剖多个人的心理，非常容易使得小说的可信度降低。无论是第一人称，还是第三
人称（这是两种常用的叙述者人称），作者都最好只分析一个人的所思所想。否
则让人觉得作者未免太神通广大了。而这一个人往往就是小说的主要人物；其他
的人物，就让他们通过他们的言行来表现好了。

    科幻小说中，心理描写的形式多种多样。一般可归纳为四种：通过人物独白
表现；通过环境景物表现；通过梦幻幻觉表现；通过直接意识流表现。前两种形
式比较容易理解，在此不再多说；后两者，则是本讲座的重点。因为科幻小说中
经常出现梦境和幻觉，这一手法倍受青睐的原因，就是他们更容易制造一种玄妙
的情节。而意识流，则更是一种行文风格，从某种意义上说，它最能够使读者置
身于故事当中，同主人公一起来体会故事。科幻小说的思辨内容及意境创造较浓
重，若能让读者加入进来，那么文章离优秀的程度也就不远了。这倒颇象电子游
戏DOOM中的主人公视角，给人一种身临其境的感觉。

    梦境与幻觉，可以说是现实生活经过心灵折射的一种曲折反映。或者说，是
人物内心所深藏的意识的一种变形化体现。它虽然变幻莫测，真真假假，但总是
摆脱不了真实思想的烙印。正因如此，作者才不遗余力地研究它，使用它。在某
些特定的条件下，它可以连连不断，似烟似雾袅袅飘升，似溪似泉汩汩流淌；它
可以比人物的外在言行更能反映人物的本质，更能推动情节的发展。

     在《南方伽玛基地》一文中，作者就并没有旁观地来描述查基的意识如何被
移植到火星海龟的身上并借此摧毁基地的过程。而是采用了查基的梦幻与现实的
感觉交错，表现出情节的发展的。具体的线索可归纳如下：
    “（现实）查基犹豫了一会儿，然后张开嘴，嚼食了药片……
      （幻觉）清清的小溪，绿色的草地，红棕色头发的女孩……
      （现实）他想爬起来，但是他周围的一切一下子全变了……
      （幻觉）他马上又回到了小溪旁的草地，出现了红棕色头发的女孩……
…………
      （幻觉）小溪，红棕色头发的女孩。……他把脚伸进小溪里，水里的石子
象冰球。……
      （现实）突然一切全变了。水没了，他看见了附身看他的一张张的脸，……
      （幻觉）随后，它的脑子里出现了“南方－伽玛”的字样……它使劲划动
着自己的四支鱼鳍，奔游而去……
…………”
     正是这条“现实——梦幻——现实”的主线，折射出摧毁伽玛基地的经过。
显然，这样处理要比直接客观地叙述来得巧妙。

      至于意识流，则更称得上是现代文学的一个突破。它最早是由美国心灵学
家威廉·詹姆士提出的。他认为人的意识象一条长河在不断地流动，据此作家描
写心理就得进入人物的内心世界，在意识的流动中刻划人物。一番意识，一番独
白，一片风景。人物所以语言和行动丰富多采，是因为人物的意识的流动变化。
《没有答案的航程》之所以烘托出了一片诡异紧张的氛围，和它所采用的意识流
手法显然是分不开的。读者根据“生物”内心的波动，仿佛也置身于飞船上，面
对“同类”在进行思考，行动。这虽然有些强迫读者介入的意味——因为你必须
阅读下去——但确实也令读者乐意进行这种体验，时刻来更新自己的意识流。这
里，读者就变成了“生物”，它的种种念头就是读者的念头，而另外一个形象“同
类”，则是通过它的语言，行动来体现其猜不透的思想的。当最后“生物”突然
拥有了一个自认为决定性结论时，作者写道：
    “因为它就是第三者。
     ……
    事实是飞船上一共有三个生物（或三个“人”）。事故发生后，同类最先醒
来。它发现出了事，便杀害了一名同事——为了独享食物，然后又来加害于生物，
这时生物碰巧醒来了。生物想：换了我可能也会这样做。
    ……”
    如此而下，都是“生物”做的种种猜测。它们把读者也带向了一个不确定的
世界。



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