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作  家: xian (世界最后一个和尚) on board 'SFworld'
题  目: 《宇宙风》科幻美学教程(7) SF研究室(转寄)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Fri Oct  3 16:25:28 1997
出  处: xian.bbs@pclinux.hit.edu.cn

发信站: 哈尔滨工业大学紫丁香站 BBS 信差
日  期: Fri Oct  3 15:05:20 1997

发信人: handinhand (★未来青年★), 信区: SFworld
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(7) SF研究室
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 17:18:38 1997)


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科幻美学讲座（七）  科学幻想小说的特殊问题 (1) 文/吉恩·沃尔夫
注：本文作者是95年度美国最佳科幻小说集中《金字神塔》一文的作者

    科幻小说也象所有其他类型的小说一样，依靠着四根坚实的支柱来支撑。这
四根支柱是：题材，人物，风格和情节。科幻作者要需要让“奇异”这一要素为
读者所接受，于是就产生了科幻小说的特殊问题。

    从最广泛的意义上讲，题材是小说的中心问题。科幻小说中最根本的一条就
是每篇故事的题材应当新颖，或者；应当从一个新的角度加以处理。如果题材不
新颖奇特，或者没有处理得令人耳目一新，那就不可能是“奇异”的。初学写科
幻小说的作者最容易犯的，也是危害最大的错误便是认为编辑们还想要更多的与
他们已经编辑出版过的小说题材相同的稿件。

    为了写出新颖的小说，你必须要有独创精神，运用独创性的窍门，从新的角
度去观察事物。要激发科幻小说的构思，我发现留心思考一下以下三个问题是有
益的。
    第一，如果初学了某种新事物会怎样？可以设想某种东西是一些人（不必是
每个人）愿意得到的，并且想象它已经被发明出来了。比如说在越南战争时期，
我忽然想到说不定五角大楼希望能够在实验室里的烧瓶中培养出士兵，在此基础
上，我再添上在那不久的将来几乎不可避免地会出现的进一步发展，一种无人驾
驶的，由计算机控制的战车，于是我写出了小说《战争霍拉斯》。
    第二，如果事物得到改进会怎样？可以选取某种现有的技艺，技术或者你所
喜欢的任何东西，然后想象某个技术专家打算倾注其毕生的心血来改进它。这位
专家成功之日那东西会是什么样呢？专家的改进会产生什么样的效果呢？
    第三，如果把两种事物结合到一块儿会怎么样？可以把有的风俗习惯，专门
技艺，制度惯例结合到一起。它们有助于创造出一种奇异的环境，使得你的小说
读来有声有色。

     科幻小说中的虚构人物要令其可信是困难的。因为这些人物的经历可能与作
者的经历风马牛不相及。谁见过火星人？谁见过星际飞船的机长？谁见过一位发
表过一系列科学论文以冀证明自己不是人类的妇女？要是作者不能与现实中并不
存在——或许永远也不会有——的人物心有灵犀一点通地进行感情交流，那他就
一定不要涉足科幻小说领域。

    除了要在感情上神交外，还必须使得人物听上去真实可信。举例迩言，一个
被派遣去探索新世界的人不可能是一个十足的傻瓜或者是一个不可救药的神经
病。正如其他类型的文学作品一样，人物是通过言行或通过让读者窥见其内心活
动的办法来进行塑造的。科幻小说天地广阔，能够帮助作者在运用这两种技巧方
面施展才能。例如在《外星宝石》中我为话语简洁的星际飞船指挥员（机长“道”）
配了一名名叫沃德的年轻助手，而沃德实际上是机器人，是模拟道本人二十年前
的个性特征制作的。这种并列的手法使读者可以更好地了解人物。而运用传统的，
靠年轻的工作人员做陪衬的方法不可能有如此效果。


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