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作  家: xian (世界最后一个和尚) on board 'SFworld'
题  目: 《宇宙风》科幻美学教程(8) SF研究室(转寄)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Fri Oct  3 16:25:46 1997
出  处: xian.bbs@pclinux.hit.edu.cn

寄信人: byh.bbs@bbs.net.tsinghua.edu.cn 
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(8) SF研究室(转寄)
发信站: 哈尔滨工业大学紫丁香站 BBS 信差
日  期: Fri Oct  3 15:05:44 1997

发信人: handinhand (★未来青年★), 信区: SFworld
标  题: 《宇宙风》科幻美学教程(8) SF研究室
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 17:20:50 1997)


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科幻美学讲座（八）  科学幻想小说的特殊问题 (2) 文/吉恩·沃尔夫
注：本文作者是95年度美国最佳科幻小说集中《金字神塔》一文的作者

    同时，写出人物说话行动时的风格神态，思维的习惯特征，也是塑造人物的
比较可靠的方法。在《John·V·mash讲的“故事”》一书中，我就尽力采用
了这些手法：

    “人类从天国诞生出来之前我们是没有名字的”，智叟恍恍惚惚地说道，     
“我们一般都是高个，居住在树根之间的洞穴里。”
    沙地行者说：“我原以为我们那时也是如此呢。”
    “我都有些糊涂了，”智叟承认说，“你们现在数量如此众多而我们却这样
稀少。”
   “你听到我们的歌了么？”
   “我就是你们的歌创造出来的。曾经有个用手的民族——在他们有手的时
候——仅仅是为了获取食物的民族，后来又有一个穿越星际的民族来到他们中
间。然后人们发现第一个民族的人听到了第二个民族的歌声就又把这些歌放出
来——比以前的声音大得多，大得多，远远超过。当时，第二个民族的人凭借直
觉感到他们的歌声强烈多了——不过，这或许是受到第一个民族的影响。我以前
确切地知道第一个民族的人有哪些，第二个民族的人有哪些，可现在我不再知道
了。”
    “我不明白你在说些什么？”沙地行者对他说道。
    “象从空旷而杳无回响的苍穹里迸出的一棵火花，”智叟继续说道，“闪亮
发光的飞船似流水般滑入了大海……”但是沙地行者不再听下去了，他已经跑出
去躺在芳香嘴和七姑娘侍之间，一边伸出一只手去。

    就我所知，科幻小说在情节方面只有两点要遵守。首先，最好要有故事情节；
其次，要力求避免老一套的陈腐故事情节，除非你能给它们增添妙趣横生的新花
样。情节涉及到人物的冒险经历——他们经历了些什么。千万不要再让附近的白
铁匠在他家里的地下室发明什么时间机器——H·G·Wells当时可以靠此走
运，但是如今却没有人能有如此幸运之事。

    至关重要的是，千万不要把把背景和细节变换一下就将其他类型的故事转换
成科幻小说。挎上两支射线枪（现在更可能是激光枪）的牛仔仍旧是牛仔。提出
这样的警告并非就是说科幻小说不写孤零零的个人在一片半开垦的荒野里为生存
而孤军奋战的题材，但是主人公的对手不应该是狡诈的赌徒，偷牲畜的盗贼或是
非法强占他人土地的家伙。题材必须与科幻小说的情节合拍一致。

    同样道理，约瑟夫·康拉德的一些以大海为题材的美妙小说也不要通过将其
移到宇宙空间而改头换面。宇宙飞船上的成员自会有他们的麻烦事——太阳上的
风暴或许会倾泻出致人死命的辐射，但是辐射却不会颠簸飞船上的乘客，反抗的
骚乱或许会发生，但是反叛者不会遭到船用系绳栓的打击或由于遭受鞭鞑而被激
怒。

    总的来说，由于科幻作者避免了现实世界的局限而进入了无限广阔的天地，
所以，每个创作科幻小说的作者只要能努力想象出他想要写的事物，并且使之成
为他自己的独创，那么他想写什么就能创作出什么。

             (that's all)

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