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许多读者,包括阿西莫夫在内,一开始都认为斯图尔特的作品晦涩难懂。据阿西莫夫称,
它们远远不是一个十几岁少年所能看明白的,直到多年以后,他才看得懂坎贝尔以斯图尔
特为笔名发表的作品。
  作为一名科幻小说作家,坎贝尔获得了成功,于是他产生了当主编的念头。1938年春
,27岁的坎贝尔成了《惊奇》杂志的主编。该杂志的前任主编是奥林·特瑞门思,坎贝尔
继任时,杂志已经出版了5期。特瑞门思是个好主编,只是更喜欢杰恩斯伯格式的科幻小说
。坎贝尔上任不久,《惊奇》杂志及整个科幻小说便红极一时。许多文章都记载坎贝尔在
《惊奇》当编辑的这段时光,许多人都认为他为众多伟大的科幻小说家创造了就业机会,
许多科幻小说迷将坎贝尔在《惊奇》担任主编的头10年称为“黄金时代”。
  坎贝尔是当之无愧的出版早期科幻作品最重要的协调者。在任编辑时期,他成功地培
养了一批有影响的科幻小说家。阿西莫夫一直深深感激坎贝尔曾给予他的帮助与鼓励,视
其为唯一曾对他早期写作生涯产生过重大影响的人。坎贝尔是名严格的编辑,他一心想从
自己手下的作家中选拔出最优秀的人才。他天生知道如何让作者们尝尽甜头。如何煽起他
们的虚荣心,哄人的技术堪称一流。他也知道什么时候该声色俱厉。艾尔迪斯曾在其《一
兆年的狂欢》这篇科幻小说的概览中写道:

    在30年代,为流行杂志写文章一定是件痛苦
  的事。你必须循规蹈矩地按模式写,否则只能滚
  蛋。没有文化惯例可供查询,低酬金造就了大多
  的劣质作品。是坎贝尔一扫当时文坛的这种习
  气,以一种富有逻辑、成熟的观点来看待科幻小说
  创作。他想要培养一批科幻小说写作的核心力
  量,使科幻小说摆脱史密斯那种幼稚的创作模式
  的影响。重新为它设定一种令人信服、连贯一致
  的框架。

  阿西莫夫并非唯一受益于坎贝尔智慧的人。罗伯特·亨纳恩、范·沃科特、西奥多·
斯特金与哈利·哈里森,这四位名噪一时的科幻小说家最早都是由坎贝尔介绍给读者的。
他们中都是在他的指导下走向成熟,每一位在成为国际知名的科幻小说家之前都从他的杂
志写作中获取了经验。
  阿西莫夫与坎贝尔的关系并非总是波澜不惊。当阿西莫夫羽翼渐丰,从流行杂志中脱
颖而出后,他与坎贝尔有过许多争执。在许多问题上,包括政治在内,他们都存在着分歧
,但这并不影响他俩的友谊,直到1971年坎贝尔去世。坎贝尔喜欢那种既有实在内容又有
刺激情节的科幻小说。他对史密斯式的平庸肤浅、极度冒险的作品不很热心,但喜欢他气
势宏大的宇宙主题。他非常重视人类对事物发展所起的作用,强调以人类为中心,并深信
人类是地球上最重要的生命形式。在他自己及其麾下作者的作品中,他喜欢将外星人塑造
为人类或人类的朋友,或者是被人类所统治的某种生物。阿酉莫夫难以接受坎贝尔的这些
观点,但为了得到《惊奇》的工作,他还是很快学会了将这些观念揉进自己的作品中。

  1938年春,坎贝尔在任《惊奇》杂志社主编前,阿西莫夫还只是一名大学三年级的学
生,但他已经在《惊奇》上发表了一封信,当时特瑞门思尚在职。数月之后,坎贝尔才注
意到艾萨克·阿西莫夫这个名字,两人这才真正见了一面。而在当时,阿西莫夫更关心的
是如何拯救自己岌岌可危的大学生涯,根本顾不上要成为著名作家的美梦。当阿西莫夫与
坎贝尔终于见面时,这次见面犹如一剂催化剂,对阿西莫夫开创自己的写作生涯起到了非
常重要的作用。

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圣人可以看一丈远,
达人可以看一尺远,
凡人可以看一寸远,
至于我,只能看到我的脚下。

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