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标  题: 26
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由于上述原因及战争所带来的巨变，基地故事的创作停了几个月。1945年1月，阿西莫夫拜
访坎贝尔时，这位编辑说，他希望阿西莫夫能写一个完全粉碎夏尔登计划的故事。这想法
吓了阿西莫夫一跳。毕竟整个系列是围绕夏尔登计划展开的，粉碎它简直无异于亵渎神灵
。但阿西莫夫无法说服坎贝尔放弃这个念头，只得打道回府按其大意进行创作。
　　从写作技巧、情节安排及人物性格塑造方面，《骡子》比前几篇基地故事要成熟得多
。故事中的许多人物显然就是以阿西莫夫身边的人物为原型的。麦格尼菲科、贝塔·戴瑞
尔与特伦·戴瑞尔是三个主要人物。从相貌上看，贝塔是以杰特鲁德为原型的，而特伦的
性格其实就是阿西莫夫自己的性格。在故事中，特伦是个对周围事物有些茫然的年轻人，
他快嘴快舌，有时还稍稍有些过分敏感。从外型上看，特伦体魄健美，高大壮硕，恰恰与
阿西莫夫相反。
　　骡子麦格尼菲科是这篇故事中最重要的人物，同时在整套三部曲中，他也是除夏尔登
外的又一个中心人物。从外型上看，骡子是以阿西莫夫在海军造船厂工作时的一位朋友雷
昂纳德·梅赛尔为原型的。梅赛尔是个性格开朗的家伙，他至少也曾有过一次将阿西莫夫
从沮丧的深渊中拯救出来的记录。梅赛尔的相貌最有特点之处，就是他那硕大坚挺的鼻子
。他还是个不错的音乐家，喜欢唱歌，爱讲笑话。麦格尼菲科不仅扮演着宫中弄臣的角色
，而且他还经常弹着一种称为“维西索诺”的乐器。他的这种演奏天才能造成破坏性的后
果。
　　另一个人物艾伯林·米斯是整个故事中的关键人物，尤其是在最后一幕中。不知阿西
莫夫是以何人为原型塑造这一角色的，他很可能是阿西莫夫的大学教授们与俄罗斯民间故
事中惯见的聪明老头的结合体。
　　阿西莫夫在这个故事中塑造了一对新婚夫妇，并围绕年轻女人展开了情节，这都不是
无缘无故的。除那些关于苏珊·卡尔文的故事外，这是阿西莫夫首次在其故事中塑造了一
个坚强的女性人物。创作《骡子》时，阿西莫夫正陶醉在新婚的喜悦中，这无疑对他的写
作产生了重要的影响。因此，以杰特鲁德为原型的贝塔在最后一刻拯救了基地并非是巧合
。
　　《骡子》的故事发生在基地建成300年后。它讲述了有史以来第一次（也是唯一的一次
），基地被一个具有通灵能力、藐视夏尔登计划的异形挫败的故事。贝塔拯救了银河系的
未来，在她的努力下，骡子未能找到第二基地。特米勒斯星球衰亡之后，第二基地是创建
夏尔登帝国的唯一希望。
　　因为这个故事是在战争期间写就的，所以它与军事的关系最为密切。阿西莫夫在塑造
骡子这个形象时，脑子里肯定想的是希特勒。但骡子的性格比希特勒复杂得多。尽管他苦
心钻营、野心勃勃，但他并不是个单纯的极权独裁者。骡子最让人感兴趣之处就是他的脆
弱。他为什么会变得如此贪恋权力？他运用自己的强大能力征服了银河系，其实是想躲避
这种权力？他的最终目标是什么？为什么贝塔对他有那么大的吸引力？
　　所有这些问题都有着详略不一的答案。关于骡子的确凿情况，我们所知甚少，但阿西
莫夫的只言片语已足够促使我们发挥想象填补这一空白，并使我们认识到这是个有着奇异
的魅力、极为忧郁的人，他为感情付出了代价，使得自己的能力被毁，与其说他是个有着
虐待狂倾向的疯子，不如说他是个具有通灵能力的厌世者。
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圣人可以看一丈远，
达人可以看一尺远，
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至于我，只能看到我的脚下。

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