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标  题: 48
发信站: 南京大学小百合站 (Sun Jul 11 20:25:16 2004)

1964年，阿西莫夫愉快地接受了让他对该书进行重新编辑的邀请，这使他有了机会改正头
版中的所有错误。新版本将两卷合为一卷，并更名为《聪明男人的科学新指南》。这本书
一直令阿西莫夫感到自豪，并且销路也不错，为阿西莫夫在整个60年代中不断增加的收入
又做出了一份贡献。
　　到创作《聪明男人的科学指南》时，阿西莫夫已为自己的非小说类作品创作建立了一
套工作系统，并找到了令人羡慕的创作节奏。他对写作有一种近乎偏执的热情，这使得家
中摩擦不断，但同时也使他保持了惊人的创作量。
　　阿西莫夫发现，他的创作速度如此之快，一个主要原因就在于他能自如地从一个主题
转到另一个主题。他从未有过写不下去的时候，部分是因为他热爱写作这个过程，但同时
与下述事实有很大关系：他如果写累了或厌倦了某部作品时他能轻而易举地转到手头另一
部作品的创作中去他还发现，只要快速地阅读一遍几天或几周前一直在写的作品，他就能
毫不费劲地继续接笔往下写；但这只适用于非小说作品的创作。他一贯坚持在写故事时，
歇笔的时间越少越好，以避免为重新投人故事、寻找人物的感觉而花费大量时间。
　　阿西莫夫不仅在写作时速度惊人，他修改稿件的速度也是一流的。他的一条规矩是，
除非情况极为特殊或有非常好的理由，否则他只对作品修改一遍。此中理由有二：第一，
如果一部作品修改得过于频繁，也就失去了原有的味道。这倒也合情合理。第二，修改一
部作品时间过多，将会耽误下一部作品的创作。对于此条理由，我不敢苟同。
　　阿西莫夫最伟大的天赋之一，就是他总能直截了当地说明事物。其作品的一致性在小
说和非小说创作中是罕见的。并且他总能准确无误地表达清楚自己的意思；但在其他方面
他也有草率之处。从其创作量之大及写实作品题材范围之广这方面考虑，他确实没出什么
实际差错；但如果能对书中的许多地方再稍事修改，可能会使作品更为出色。遗憾的是，
阿西莫夫的专横态度，往往使得与他合作的许多编辑无法真正对他的作品进行任意修改。

　　毋庸质疑，阿西莫夫是一位无人能及的科普大师。这并不仅仅是因为他写了许多书，
而且与他天生的施教能力有关。他是个超级解说员，热爱传授知识并发现自己能将这一才
能与另一项更大的爱好——写作——结合起来。令他高兴的是，他发现这一组合还能令他
致富。
　　作为一名科普作家，阿西莫夫赢得了国际声誉、巨大财富以及世人的尊敬，但即便如
此，他仍一直为自己离开学术界，成了一名作家而感到内疚。他深知自己不是，并且这辈
子也成不了一名真正的学者，但在骨子里头，他却奇怪地认为自己光写科学而不从事实际
科学研究是一种投机取巧的行为。最能体现他这种心态的，莫过于他在得到赏识其作品的
科学家赞扬时所表现出的那股高兴劲儿了。到60年代末，阿西莫夫每周都要收到众多的书
迷来信，但只有那些真正从事研究工作的科学家们的来信，才能给他带来最大的喜悦。

　　阿西莫夫喜欢创作过程中研究阶段的工作，但只有真正的写作过程才能给他以最大的
满足。他曾说过：“……我不为别的，只为写作而活着。”①
　　①《欢乐永存》第275页。
　　我们可以把这句话看成某种奇谈怪论，但由此我们不难看出他的观点：研究是很愉快
的，且使他受益匪浅，但对他而言，与真正写作时体验到的那种喜悦相比，研究就显得无
足轻重了。
　　对于阿西莫夫成为写作狂的根源，曾有过多种理论，我认为应该更深地究其原因而不
能只听他自己的一面之词——他认为，只要以如此有序的方式从事写作才能向自己证明，
他是在做一项“正当的工作”。从本质上来说，这是他表明自己像父亲多年辛勤经营糖果
店那样努力地工作的唯一方式。也正是这强大的工作信念，使他如此在乎书的数量，并时
刻被一种危机感所驱使着。
　　到60年代中期，阿西莫夫即使就此搁笔，也能让一家人过上非常舒适的生活。那时，
钱已不再是基本动机，但小时候就已植根于他心中的对贫穷的恐惧一直困扰着他，使他一
生对钱都非常小心在意。

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