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标  题: 58
发信站: 南京大学小百合站 (Mon Jul 12 11:51:25 2004)


《诸神》无疑是阿西莫夫作品中最不同寻常的一部小说了，尤其是对中间的部分，他最为
满意。全书写成时，他认为自己写出了真正不同的、富有新意的东西。
　　书名取自弗里德里希·冯·席勒的名句“诸神信徒劳的抗争着愚行”。书的第一部分
取名为“抗拒愚行”，第二部分为“诸神”，最后部分为“徒劳的抗争？”，加了一个关
键的问号。这些小标题与作品的各部分内容极为吻合，而整部书的名字也起得很合适。

　　“抗拒愚行”部分具有典型的阿西莫夫风格，讲的是一人与整个庞大势力抗争的故事
。这个主人公是哈里·夏尔登或沙尔沃·哈丁式的人物，面临的挑战来自于他发现了一个
无尽的能量资源，并意识到这一资源将毁灭整个世界。
　　2070年，弗里德里希·哈兰姆在他的实验室中发现了一种新的“不可能”存在的物质
。经过大量的试验，他做出直觉判断：这一物质来自另一个宇宙。这一发现使他立刻扬名
全球。但这个利欲熏心的家伙却建造了一个“电子发生器”，用来在不同宇宙之间传递物
质并制造能量。
　　哈兰姆是按照居住在相似宇宙的生物的指示建造这个电子发生器的。它们的技术似乎
更为先进，并且就能量传输而言，它们简直是在炫耀。但是，除了能量的传输和建造电子
发生器所需的指示外，两个宇宙再没有其他的联系。
　　我们的主人公彼特·拉曼特，一直对此事抱有疑虑，并收集到了证据证明使用电子发
生器将使我们的宇宙出现不平衡，引起太阳过热而最终导致毁灭。自然，没有人愿意相信
他的话，尤其是发现了这一物质而成为世家最伟大科学家的哈兰姆。
　　“抗拒愚行”故事的结局处理得很低调，主人公看起来处于劣势，似乎只能眼睁睁地
看着太阳越来越热，引起大火灾，最后导致整个太阳系的毁灭。
　　尽管“抗拒愚行”情节紧凑，让人读着津津有味，但整个故事有点过于生硬，更像是
一篇科学知识讲稿，让人一看便知过去的十年他一直都在写非小说类作品；但这并不影响
人们欣赏这个故事，因为阿西莫夫非常姻熟地及时刹住了车，避免了过分的啰嗦。
　　小说的第二部分“诸神”，与阿西莫夫以往的创作风格完全不同。按正常的思路，“
抗拒愚行”结束后，应该接着写另一宇宙居民，从他们的角度来讲述整个故事了。阿西莫
夫也确实是这么写的，但他并不仅仅描绘了另一个居住着生命的相似宇宙。这几乎是他第
一次决定在作品中创造一个外星人的世界，一个有着自己政治、性生活、感‘清、语言及
其他想象中的社会所必须具备的各方面细节的完整的世界。
　　自他创作早期及与坎贝尔发生争执以来，阿西莫夫一直避免写外星人。可能就是这种
自我监督导致物极必反，使他在《诸神》中完全打破了所有的禁忌。
　　相似宇宙的居民是一种半气体的、模糊不清的生物，分为三种类型：“感情型”、“
理智型”与“家长型”。所有外星人家庭都是由三个不同类型的生物组成，而不是由父母
与孩子共同构成。总体而言，这些不同类型的成员都在为家庭和社会做着不同的贡献。

　　“诸神”通篇都是关于性的描写。阿西莫夫曾一再避免写外星人的性生活，但这次他
似乎打破了常规。我说“似乎”是因为他并没有真正大胆地进行描写。他完全抛弃了传统
的性描写方式，尽量将性场面写得符合外星人的特点，从而避免了暴露出自己在这方面的
缺点。
　　这一部分的三个中心人物——“感情型”的杜娅，一个模糊的女性角色，与两个“男
性”、“理智型”的奥丁和“家长型”的崔特——总是尽可能地找机会“融合”。就像外
星人与固体人相距甚远一样，相似宇宙的性生活与地球上的性生活也截然不同。外星人的
三种气体形式，并不是它们宇宙唯一的生物类型。由“融合”所产生的后代，就成了固体
的生物。它们实际上是三种气体形式的合并。换而言之，一个家庭中的三种气体生物其实
只是外星人生命周期中的一个暂时阶段。当它们融合时，他们暂时形成了一个固体；经过
反复融合后，当时机成熟时，一个固体就从它们三个中“诞生”出来了，这样它们就进人
了物质生命的新阶段。
　　在这个故事将近尾声时，我们发现一个一笔带过的人物——固体科学家艾斯瓦尔德，
实际就是创造电子发生器并向地球传输物质这一计划的负责人。
　　当杜娅与地球上的拉曼特一样，开始怀疑艾斯瓦尔德，认为他所做的一切都是错误时
，情况变复杂了。杜娅渐渐发现，将物质传输到另一个相似宇宙将毁灭（我们的）星系，
因此试图阻止这个计划。杜娅面临的问题与拉曼特所面临的有所不同。在另一个相似宇宙
中，科学家艾斯瓦尔德很清楚，传输物质输往宇宙将毁灭我们的太阳，但为了挽救他们的
世界，他不得不这么做，因为他们的太阳已经老化，正逐步趋于灭亡。杜娅面对的问题，
不是来自人类的贪婪，而是出于简单的生存需要。
　　“诸神”的结局与“抗拒愚行”极为相似。杜娅的行为也受到了周围外星人（她的那
个社会政府）的阻止。杜娅、奥丁与崔特的融合使艾斯瓦尔德终于完全成型，电子发生器
的计划继续被执行着。
　　小说的这一中间部分是全书的关键，并为《诸神》赢得了赞誉。在我看来，这是阿西
莫夫写过的最有趣的故事之一。它的构思与写法都非常精美，并注意到了所有必需的细节
，使故事具有说服力。阿西莫夫这次真正让科幻小说界吃了一惊。
　　一些评论家曾暗示，阿西莫夫照猫画虎，试图模仿“新浪潮”的风格，结果发现效果
不佳。阿西莫夫自然否认了这一点，声称他只是按自己一贯的方式行事，写自己想写的东
西。他痛恨人家以为他受到某种流派的影响，尤其是这一流派恰恰是他强烈反对的。
　　70年代初，“新浪潮”非常活跃。一位尚在这一流派外围徘徊、几乎不入流的作家菲
利普·K·迪克，几乎包揽了相似宇宙主题，其代表作有《空中的眼睛》（1957年）与《尤
比克》（1969年）。菲利普·K·迪克的风格及其相似宇宙这一主题的表现与“诸神”是完
全不同的，但正因为阿西莫夫选了这个新的、浪漫的主题据为已有，而在此之前又从未对
此主题有过兴趣，所以才引起了人们的怀疑。不仅如此，阿西莫夫还决定要写非常不同的
外星人——又是一个新动向，并且还要在接下来的另一个故事中挑战性主题——这又是一
个第一次。
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圣人可以看一丈远，
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凡人可以看一寸远，
至于我，只能看到我的脚下。

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