SFworld 版 (精华区)

发信人: mickey (惠普), 信区: SFworld
标  题: 世界科幻小说发展历史-2
发信站: 紫 丁 香 (Sat Jun 12 07:36:22 1999), 转信

二节　科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)
　　经过众多作家的共同努力，特别是本世纪初美国出版商的推动，使科幻小说有了极
大发展。从本世纪三十年代末、四十年代初开始，形成了一个持续的创作出版高峰，这
个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金时代的起止日期也是有争议的，尼科尔斯
·皮特将其定为１９３８—１９４６年，但是显然还有别的观点，我们只能笼统地将其
限定在４０—６０年代）。
　　科幻小说的黄金时代大致有以下特点：
　一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣
景象。
　　早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉
价，叫做１０美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻
小说：外星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术
性极差的作品，败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。
　　第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（１８８４—１９６７），他
是工程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅
的名声，根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科
幻小说专号。专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调
查中，支持改版的读者有３２６４４人，占读者总数的９８．５２％，而反对者仅为４
９８人，占１。４８％。根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自
己发表意见。这样，对科幻小说的认识得到了深化。
　　如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（１９１
０－１９７１）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里
，坎贝尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛
苦地指导他们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题
目。正是在这三十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、
西奥多·斯特金、A·E·沃格特和克里福德·西马克等许多作家。
　　为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种
科幻奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。
　二、出现了大量作家和优秀作品。
　　由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，
顺利地推出大批优秀的作家和作品。
　　很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取
一些。它们是史密斯（１９１５－１９６６）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的
《海伦姑娘》（１９３８），范·沃格特的《斯兰人》（１９４０）、《非A丛书》（１
９４５－１９４６），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（１９４１）、《超人类》
（１９５３），罗伯特·海因莱因的《他造了一所怪房子》（１９４１）、《未来历史
丛书》（１９５０－１９５３），艾萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（１９４２－１
９４８）、《奇妙的航程》（１９６６），乔治·奥维尔的《１９８４年》，小约翰·
坎贝尔的《月球是地狱》（１９５０），雷·布拉伯雷的《火星记事》（１９５０）、
《华氏４５１度》（１９５４），阿瑟·克拉克的《童年的末日》（１９５０）、《２
００１年太空漫游》（１９６８），约翰·温代姆的《三尖树时代》（１９５１）、杰
克·威廉姆森的《时间军团》（１９５２），哈尔·克莱门特的《引力使命》（１９５
３），威廉·戈尔丁的《蝇王》（１９５４）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》
（１９５３）、《星星－我的目的地》（１９６５），菲立普·迪克的《太空之眼》（
１９５７）、《高城中的男人》（１９６２）、《夜翼》（１９６９），弗兰克·赫伯
特的《沙丘丛书》（１９６３－１９８０），以及克里福德·西马克的《驿站》（１９
６３），等等。
　　此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安
德森、谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅
所限，这里我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国
的克拉克和美国的阿西莫夫。
　　罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜
阿波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始
创作。主要作品有《未来历史丛书》（１９５０－１９５３）、《星球兽》（１９５４
）、《双星》（１９５６）、《星船伞兵》（１９５９）、《异乡异客》（１９６１）
、《月球是个严厉的妇人》（１９６６），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日
落的航行》等等。
　　海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写
故事。中篇小说《傀儡主人》发表于１９５１年，描写一群专门附着在人体上、控制人
类行为的外星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首
听命，成为傀儡。评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类
对死亡恐惧的一个诱因。
　　《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故
事。由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行
了不露声色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星
际世界的谈判桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。
这部作品于１９５６年获得雨果奖。
　　《入夏之门》写于１９５７年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打
交道，而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅
行。这部小说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在
电影中，主人公回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。
　　海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式
各样的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层
之间的那一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，
讲起话来好象挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为
著述的丰富和广泛的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不
断；加之，他不象别人那样关心机器胜过关心人。
　　阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在
１９４５年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方
法。他的主要作品有：《童年末日》（１９５０）、《城市与星星》（１９５６）、《
２００１年太空漫游》（１９６８）、《与拉玛相会》（１９７３）。以及后来的《天
堂的喷泉》（１９８０）、《２０１０年太空漫游》（１９８３）和《２０６１年：第
三次漫游》（１９８７）、《大堤上的幽灵》（１９９０）等等。
　　克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是
唯一颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生
命想干涉地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城
市和星星》沿袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。
　　克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的
生命形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这
在１９６９年他与斯坦利·库布里克合作的电影《２００１年太空漫游》中得到了淋漓
的表现。整部电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成
群结队地栖息在树林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙
了人猿，拉开了其与大自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，
二十一世纪的太空站，美国政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的
物体，它埋在地球万年不变的尘土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们
见过的长方体。在苍白的阳光照射下，长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有
些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑
力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇宙船中的成员，切断了人与地球的联系
。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它的记忆元件，夺回了决策的主动权
，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地第三次看到了飘浮在空中的长
方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长方体的协助下，穿越了亿
万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊熊的星球内部。在这
里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。
　　《２００１年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现
手法。它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是
外星人长方体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所
创造和认识的世界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法
理解的行为的惧怕，使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它
坚实的表面，但却无法超越它，你只能顶礼膜拜。《２００１年太空漫游记》获得１９
６９年奥斯卡奖多项提名。
　　艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品
已愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（１９４２）、《我、机器人》
（１９５０）、《钢窟》（１９５４）、《裸日》（１９５６）、《二百年的机器人》
（１９７６）、《奇妙的航程》（１９６６）和八十年代以后的续集等等。
　　阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八
小时里以每分钟９０字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历
史、化学、等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰
是这种“没有文风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。
　　阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：
在有六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但
是，终于有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心
灵根本无法忍受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大
火。著名评论家戴维·哈特威尔（１９８７）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给
人们的宏大场面非常难忘。
　　《基地系列》由《基地》（１９４２）、《基地与帝国》（１９４５）和《第二基
地》等组成（１９４８）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个
古代的事件完全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和
创作了这部庞大的作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫
知道，文明早晚是要衰落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了
两个保存人类文明的秘密基地。
　　阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来
，形成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿
西莫夫煞有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：
　　第一定律——机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观。
　　第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。
　　第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。
　　（《我，机器人》，科学普及出版社）
　　与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫
夫正是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，
要服从第三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等
。然后，那些阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。
　　随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题
材的天才。１９６６年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，
他把一只潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让
他们进入人体，随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
　　除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特
色的科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌
托邦主义的奥维尔等。
--

         借Linux之东风，行我大中国之梦想

※ 来源:．紫 丁 香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: riee.hit.edu.cn]