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发信人: mickey (惠普), 信区: SFworld
标  题: 世界科幻小说发展历史-4
发信站: 紫 丁 香 (Sat Jun 12 07:39:07 1999), 转信

四节　塞伯朋克时代（７０年代中期——）
　　“新浪潮”科幻小说在国际科幻小说界引起的强烈震动是无法形容的，但即使在它
发展之初，就有不少人反对。这种反对集中在“新浪潮”作家们的主要努力——将科幻
文学融入主流文学上面。
　　１９７１年，著名科学家、科幻小说作家兼评论家约翰·皮尔斯写道：
　　“新浪潮”的影响导致了对科幻小说评价标准的大破坏……这其中最妙不可言的，
就是科幻小说不能有任何它自身的标准，而必须作为其它艺术形式的一个载体，或者甚
至只是它的词汇。
　　在这篇文章的另一处，皮尔斯写得更加尖刻：
　　“新浪潮”就是使唤科幻小说放弃自己的价值、传统、并让主流文学所取代的一种
努力。
　　这种批评不是没有道理的。当一个文学样式失去了自己的特点时，它的本身其实已
经走向死亡。因此，在“新浪潮”发展的后期，一批勇敢的年轻作家们终于站出来，用
自己的激进作品寻求科幻小说的回归。这就是所谓的“塞伯朋克运动”。
　　与“新浪潮”运动类似，“塞伯朋克”运动也是一群作家发起，但却不乐意过早地
贴上标签而开始的。这群作家包括：威廉·吉伯森、布鲁斯·斯特灵、派特·卡迪根、
格里·格别尔、卢迪·拉克、莱维丝·施恩纳、约翰·舍利，以及杰特等等。在这些作
家作品中，读者们又回到了科幻小说熟悉的高科技场景之中。但是，在文化价值方面，
则融入了某些反文化的、既不属于直层人士，又不属于社会底层的“第二世界”文化，
这其中，甚至包含了对中产阶级美国价值观的戏谑。８０年代中期，著名编辑伽德纳·
多佐依斯创造出一个新词来标示这批作品。这个词是用英文“控制论”的前缀(Cyber)加
上新兴的反文化生活方式(Punk)构成的。其意思指的是，某一类具有超越传统和极端未
来主义观念的电脑技师。以他们为主角的作品称为“塞伯朋克”作品，其作家称为“塞
伯朋克”作家。
　　“塞伯朋克”运动的两个中心人物是美国作家吉布森和斯特灵。威廉·吉布森出生
于１９４８年，但进入科幻创作的时间较晚。他的故事大多发生在某种颓废的环境之中
，在那里，人类似一盘散沙，但却由电脑网络相联结。吉布森的小说故事情节复杂，常
常造出一些生僻的词汇。他对信息科学和生物工程的描写细致入微，主人公共有某些愤
世的“朋克”情感。
　　吉布森的首部轰动作品是《神经漫游者》出版于1984年。故事的主人公是位“信息
世界的牛仔”名字叫凯斯。他可以将自己的大脑与世界性的电子计算机网络相联通。这
样，他当起了信息的窃贼，并为某一公司所利用。整部小说可以认为是一部高科技社会
条件下的信息争夺战。
　　《神经漫游者》出版之前，吉布森曾顾虑地想到，也许读者无法接受自己的新型作
品。因为，小说的情节复杂跳跃，这是为了使人有那种进入计算机空间后的神奇感觉。
然而，结果出乎意料，它一下子就赢得了从科幻界到文化界的交口称赞，小说获得了多
项大奖。评论家们在总结《神经漫游者》成功之处时认为，正是作品那种暗示性，才使
其呈现出了复杂得使人眼花缭乱的未来世界。在这个世界中，多种文化在最最细微之处
交汇融合，已经找不到那种现实的美国样版，连美国产品商标都已极为少见。小说的人
物与昌德勒和汤普森笔下的人物如出一辙，他们对一切慢速的或烦人的事物都没有同情
心。当然，还有一个重要之处应当提及，那就是对网络中旅行的描写完全是信息化的、
超现实主义的，与二十年前亚瑟克拉克的《２００１太空探险》中首次出现的通过超空
间之门一样，网络旅行的幻想盛景使人目不遐接，美不胜收。
　　１９８６年，《神经漫游者》的续集《康特杰罗》出版。小说的背景紧接前书，但
时间已是前部作品的七年以后。这一回，上部作品中强大的人工智能，部分地进入了某
些受控的实体；而且，它的全能已成为某个新型宗教的崇拜对象。康特杰罗是一名新的
闯入者，特纳是一名信息控制卫兵，而马里则是艺术商人。三位主人公都发现，他们已
被人工智能神秘地控制了。
　　对《康特杰罗》的反映远不如第一部作品强烈。评论家们一方面称赞作者能将众多
散乱的元素捏合起来，显示了天才；另一方面，对其缺乏清晰的交点和推动力提出了批
评。但是，这部小说仍然列入了当年的星云奖和雨果奖名单。
　　吉布森的其它作品还包括１９８６年出版的短集《燃烧颜料》，这是作者的第一部
选集，其中包括了部分与他人合作的小说。在他独自创作的作品中，不少故事仍旧发生
在《神经漫游者》那个阴冷的未来世界里。
　　吉布森的小说还涉及了电视业和电影业。象电视片《最高指挥所》和电影《刀峰上
的奔跑者》，可能就是“塞伯朋克”影片的先声，虽然它们大都基于传统的科幻原作。

　　“塞伯朋克”派的另一个作家是布鲁斯·斯特灵。斯特灵于１９５４年生于德克萨
斯州的布朗威利，毕业于奥斯汀的德克萨斯大学。他曾参加过克拉里森科幻写作学习班
，并发表过一些短篇作品。他是“塞伯朋克运动”的主要理论家和发言人。
　　《心之海》（１９７７）是斯特灵的首部长篇，故事发生在努拉瓜星球上。这仍旧
是一个阴暗的世界，其居民无休无止迷幻自己以致于无法逃脱药物成瘾的悲惨下场。
　　《人造孩子》发表于１９８０年。这是一本研究如何控制环境、拓展人类生活，结
果却使人类自身发生了改变的故事。斯特灵的作品特别注重描述未来的人性。他有某种
说服读者相信自己观点的天才，而他自己的观点的核心是：未来的人性不能简单地等于
今天的人性，如何去面对未来的挑战以及技术将怎样发展，都是无法预知的。因为，人
类本身会不断变化！在《人造孩子》中就戏剧性地表达了这种看法：老人们跟不上时代
步伐，年轻人无法保持信仰，明天会出现与今天绝然不同的新的真理。你想要继续生存
下去吗？那你必须跳出变化的世界与固定的价值系统相冲突的陷井。
　　《晶体点阵》开始看，似是一个传统的科幻小说，但其描述的世界则更加没有秩序
。《晶体点阵》的故事场景，是斯特灵的一系列关于《蜂群人》的小说通用的。《蜂群
人》（１９８２）讲述的是两类不同生物对文明发展的不同看法，“机械族人”相信，
人类的进化将向外科手术的方向发展，移植器官、安装假肢，以延伸人类的适应力；而
“变形族人”则相信，基因改变才是使人类继续进货的途径。结果证明，他们全错了，
新的人类与两者都有差别，又都有联系。
　　斯特灵的作品常将科学技术的推测引向极端，但他缺乏某些情节设计和人物刻画的
才能。对他来讲，人物和情节只是思想的载体。这个缺点，在他后期作品中有了改进，
如１９８５年发表的《在布鲁涅的青春岁月》和１９８６年发表的《美丽与崇高》中，
作者笔下的人物开始显露出一定的代表意义与独特性了。
　　卢迪·拉克是数理逻辑学博士。他的“塞伯朋克”小说具有较高的思想内涵和反文
化的活力。他不那么关心写意识拓展的预测或荒谬的粗俗喜剧，他的小说有些象卡夫卡
或奇若克的作品。在科幻领域内，其师承贝斯特和范沃格特。拉克的主要作品有《软件
》（１９８２）、《时间和空间》（１９８４）、以及《生活的秘密》（１９８５）；
其中最后一部作品，描写一位六十年代的青年，发现自己是个来自外空的生物。
　　除了上面简介的三位作家的作品外，“塞伯朋克”的名著还包括施恩纳的《边疆》
、舍利的《活人转移大会》、《蚀》、杰特的《莫洛克之夜》和《玻璃锤》等等。
　　“塞伯朋克”运动从出现至今，已经十几个年头。归纳起来，有如下特点：
一　呼唤科幻小说从“新浪潮”回归。
　　正象滚石朋克们不满现状、要求回到五十年代的乐曲创作一样，“塞伯朋克”运动
的参与者要求科幻小说摆脱“新浪潮”运动的反技术倾向，希望科幻小说回复到四十－
五十年代那种重视科学的创作中去。他们激进地希望，回到阿西莫夫和海因来因的时代
。斯特灵曾在自己的宣言《廉价的真理》中激忿地抨击“新浪潮”的后继者们一味地向
主流文学靠拢，放弃了新技术的预测；以及太专注于形式、人物。忽略了科幻作品本身
的价值。
二　引入现代高科技
　　“回到阿西莫夫和海因来因的时代”并非简单的事情，因为经过四十年的发展，今
天的世界面貌已经大为改观。为此，“塞伯朋克”的倡导者们希望大力引进高科技内容
。斯特灵在批评七十年代科幻作品陷入停顿时曾指出，当今科幻小说没完没了地改装银
河帝国，一次又一次超光速飞行，一而再、再而三地复制美国社会60年代的主流，而这
些早已落后于变化着的技术与社会了。科幻小说的题材必须走表现高科技的路子。威廉
吉布森也在一次采访中声明，他所写的现实主义作品，是想深刻而真正地尝试着去理解
技术。正因为如此，“塞伯朋克”的作品大多取材于电脑和生物工程等新科技内容。
三　文化价值观的反传统性。
　　塞伯朋克作品的政治观念常常是反传统的。在社会取向上，它反对资本主义国家的
右翼高科技势力，反对“星球大战”和“高边疆理论”；在处世态度上，它共有某种颓
废的特征。他们乐于写作关于暴力、毒品、堕胎或其它形形色色的“灰色事物”。他们
设计的未来场面也常常显得冷酷怕人。
四　反对标签化和不结盟的文学立场
　　对于“塞伯朋克”运动是否代表了西方当代科幻文学的主流这一点，常常是学者们
意见不一的问题。但对于亲身参与塞伯朋克运动的作家来说，很少有人承认自己属于这
一文学派别。他们反对给自己的作品贴标签，也反对将自己纳入塞伯朋克系列。如果你
能指出他们作品之间存在着某种一致性，那更是他们无法接受的。一些评论家认为，正
是这种词藻华丽的大张旗鼓的争吵，使得人们忽略了那些无论数量和质量都更高的非“
塞伯朋克”作品。
　　事实上，将七十年代中期以来的科幻小说完全归结于塞伯朋克是不确切的。在这一
阶段，传统科幻小说仍然继续存在，“新浪潮”的后继者也仍在继续努力。此外，人文
主义科幻小说、女性作家的作品等多种流派，异彩分呈。到1987年夏季，塞伯朋克已明
显融入主流科幻文学中去。由此可见，一个多流派并存且相互融合的时代即将来临。
　　但是，无论未来如何发展，科幻小说作为某种独特的文学形式已经具备了本身的特
点。一位西方评论家在《科幻小说新百科全书》中不无感慨地写到，正是“塞伯朋克”
运动的出现使我们认识到了创作科幻小说存在着许多不同的途径；而在当代，一个人想
要不下功夫地深钻科学或了解文学就能创作好的科幻作品，那是绝对不可能的。现代科
幻小说正是高科技与高超文学技巧的完美结合。

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