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发信人: aswater (似水流年), 信区: Architecture
标  题: [转载] 
发信站: 紫 丁 香 (Thu Sep 24 19:32:15 1998), 转信

【 以下文字转载自 aswater 的信箱 】
【 原文由 Wu 所发表 】
1992年以来的中国建筑随想




    曾几何时，建筑师以艺术家自居，陶醉于比例。尺度、质地、色

彩的审美情趣之中。建筑作为艺术的一一个分支，与音乐、绘画、雕

塑等相提并论。然而，艺术的含义不是一成不变的，随着时间的推移,

“艺术”变得五花八门，委身于“艺术”的建筑其含义也随之模糊不

清，令建筑师无所适从。

    于是。建筑改嫁具有多元包容性的“文化”。建筑师摇身一变成

了搞文化的“文化人”。建筑也相应成为“文化”的一种，与茶、酒、

食、服饰等文化为伍。“文化”的介入使沉寂多年的建筑论坛一时沸

沸扬扬。古与新之争。现代与后现代之辩，使人大开眼界；文脉、场

所。“家”、“根”。人情味、冷冰冰等名词接踵而至，令人目不暇

接。显然，“文化”较艺术赋于建筑更为丰富的含义。但“文化”似

乎已无力把建筑拉回一个统一的评价尺度中。建筑的概念变得更加模糊。

    离开“艺术”和“文化”，建筑会怎样呢？

    1992年初，中国的建筑业在众多行业中异军突起，格外走红。一

时间，搞建筑成了社会时尚，“地下建筑师”应运而生。从沿海到内

地，“炒更”（于私活）弥漫全国，形成了一张巨大的“地下建筑”

生产网。在大多数建筑师（兼“地下建筑师”）的头脑中，建筑已不

再是“艺术”的一个分支，“文化”的一个种类，而是房地产开发的

一个环节。许多建筑师谈起建筑来，已不用诸如创作、构思之类话语，

取而代之的是“建筑平米”。“容积率”、“图纸单价”等等。如同

一些作家自嘲“码字儿的”，建筑师也努力采取低姿态，自称“搞建

筑的”、“画图的”，以便问心无愧地兜售“建筑平米”。

    与本世纪初西方的现代建筑运动不同， 9O年代的中国建筑变革

有着自身的特点。首先，“现代建筑”有其确定的建筑形式，并且形

成了所谓“现代建筑风格”，变革时期的中国建筑其形式则五花八门，

谈不上一一定的风格；其次，现代建筑运动有公认的几位大师摇旗呐

喊，众建筑师一呼百应，“自上而下”形成了一场建筑革命，而中国

建筑的变革没有大师挑头、为数众多的建筑师似乎自发地。不约而同

地。神不知鬼不觉地加入到“地下建筑师”行列中；第三，包豪斯学

院为现代建筑的传播立下了汗马功劳，而在中国建筑的变革时期，建

筑院校反应极其被动地、无可奈何地被“地下建筑师”蚕食，在很大

程度上成为“地下建筑”生产网的一部分。

        按过去的观点来看，建筑似乎“没戏了”．因为许多建筑师

在“炒更”中除了满脑子“孔方兄”外，根本不知道自己在于什么，

这种情况下搞出的东西能称为建筑吗？

     事实胜于雄辩， 9O年代的中国建筑变革适应了当今中国大规模

的经济发展，它给中国建筑带来了空前的繁荣，建筑师摆脱了貌似崇

高的“艺术”追求，避开了空洞乏味的“文化”争论。

     应该看到，真正有追求的建筑师其内心在体验一种全新的感受：

失去职业感和使命感的切肤之痛。他们既要经受“建筑平米”的诱惑

又要面对建筑市场的国际化和“没有建筑师的建筑”的两面夹击，他

们刚刚摆脱“艺术”和“文化”，又陷入灵感枯竭的尴尬境地。对职

业感和使命感的渴望使建筑师不安于“搞”建筑，他们要“创作”，

要使自己的建筑有品味、有特色，并且具有国际水平。他们用自己的

眼睛审视。筛选世界范围的优秀建筑。他们真切感受到中国建筑不仅

在材料。技术更在创作灵感、设计手法上落后于外国建筑。他们开始

在实际项目中而不仅在过去的学生作业中虚心求教于外国建筑“大师”。

他们不借出巨资疯狂抢购外国大师的作品集。于是，美国KPF的“鸭

舌帽”（一种高层建筑顶部和人口部的设计手法）、 日本矾崎新的

“空架子”、瑞典博塔的窗户、后现代的建筑片段等等不远万里来到

中国。虽然探索刚刚起步，然而效果十分明显：中国建筑已经呈现出

多元化的态势。

     今天，当大多数建筑师沉醉于“建筑平米”不能自拔，对当前

建筑市场的疲软表示出的遗憾不绝于耳时，只能认为： 中国建筑的

“炒更”阶段尚未结束！

     中国建筑师尤其是“地下建筑师”企盼着“注册”，成为“注

册建筑师”！

作者:朱文一 /1995．10

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