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标  题: [淮安]淮安戏中人
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Sun May  9 21:28:30 2004)


　　主持人：今天到我们演播室做客的嘉宾是来自淮安的戏剧专家王世爱先生。王先生，
刚才我们听了荀派男旦宋长荣老师的一段唱腔，我觉得非常精彩。 

　　嘉 宾：宋长荣这个《红娘》是从1979年恢复上演的，在这个之前呢，他被赶下舞台十
多年，整个的身板、腰身、关节、嗓子都严重地退化了。为了重新登台，他花了整整三年
的时间，重新高强度地打磨自己。流过血汗，流过眼泪，也忍受了多少次的剧痛，才恢复
了基本功。他拍这个电影的时候，都已经是四十大几，快五十了，确实是很不容易，但是
让我们大家感到欣慰的是，这个《红娘》一旦上演立即引起轰动，从淮安红到上海，从上
海红到北京，红到大江南北，一直红到香港和国外，取得了很高的声誉。 

　　主持人：刚才我注意到您说的时候用了一个“打磨”这个词，可见男扮女是非常不易
的。 

  
 
  
　　嘉 宾：是的，这个就要说一说中国的男旦了。中国封建社会漫长男尊女卑。如果一个
女人上台演戏，就会被认为大逆不道，怎么办呢？只有用男人去演女人，这是历史造成的
。但是这样一来，倒给中国的戏曲增添了一个独特的行当，叫做男旦。男人演女人，要演
的出色，那非得比女人演女人要花费加倍的努力，来全方位的打磨自己的身心，否则就不
能胜任。但是一旦演得出色了，惟妙惟肖了，那就会给人感到很惊叹，给人一种新奇之美
。宋长荣被称为“活红娘”，就属于这种类型。 

　　宋长荣,1935年出生在江苏淮安的一个普通农民家庭，原名叫宋宝光。小时候由于家里
穷，他就经常在戏园子口卖瓜子，几年下来，他竟迷上了剧场内的京剧，幼小提篮叫卖的
经历，竟成为他走向京剧舞台的启蒙。1950年，15岁的宋宝光有幸进入家乡沭阳的小长科
班学习,从此他就有了宋长荣这个艺名，从此也就开始了他的京剧舞台生涯。 

　　在此后的十几年间，宋长荣在家乡的小剧团边演出边抓紧一切机遇去学习去模仿，当
时所吃得苦、所流得汗，用宋长荣自己的话来说真是不堪回首。可正是有了那种付出，才
有了后来的收获。 

　　上世纪六十年代，宋长荣被赶下舞台十几年，1978年，恢复舞台演出的宋长荣，犹如
迎来了艺术生涯的第二个春天，塑造演出了多个成功的艺术形象，其中《红娘》是最成功
也是演出场次最多的一部。　他曾经十年之间演了两千场，一年要演二百场。他每一场红
娘都不一样，他都在不断地提炼它，在升华它。一进入化妆间一直到舞台上，他整个就是
一个忘我的境界。所以在农村演出、在部队演出 在工厂 到剧场演出 到校园演出，不论剧
场规模的大小，演出观众层次的高低，他总是在精心的演好每一场。 

　　1979年，宋长荣曾抱着试试看的心情，带着《红娘》走向当时戏剧氛围已很成熟、观
众也很挑剔的大上海，另他没有想到的是《红娘》轰动了上海，从此宋长荣的《红娘》一
发而不可收，接着宋长荣从上海转战济南、天津，为最后进军北京而冲刺。当时中国的很
多报纸都对《红娘》的演出盛况进行了报道，很多的戏剧评论家对他的艺术成就给予了高
度的赞誉。 

　　主持人：淮安是苏北一个不大的城市，那能够成就这样一位京剧界的名人，应该说是
有历史渊源的。你像这个有通天教主之称的王瑶卿，还有麒麟童周信芳都是淮安人，是吧
？ 

　　嘉 宾：王瑶卿、周信芳都跟淮安有密切的关系。这就要牵扯到淮安的历史文化背景。
大家都知道，在明清两代，特别是清代，淮安是水利的枢纽，交通的咽喉，也是海盐的集
散中心，关系着封建王朝的经济命脉，因此在这里设了两个相当于现在的水利部和交通部
的两个衙门，这就是河道总督府和漕运总督府，当然还有盐运御史等机构，这样就形成了
一个庞大的官僚集团。第二点，因为这里交通发达，外商云集，加上盐运发达，这里出现
了以盐商为代表的富商阶层。无论是官僚还是富商，他们天生就有追求声色犬马之乐的天
性，再一个就是，乾隆皇帝六次南巡都从这里经过，他们还要准备着迎驾、接驾，进行供
奉性演出，这样一来，除了他们大小官员、富商自家养一些家班、戏班之外，全国各地的
昆剧、徽剧以及其他各剧种的戏班都先后来到了这里。这样就形成了一个很繁荣的戏剧演
出的场面。 

　　中国京剧界的梅、尚、程、荀四大名旦，可以说是无人不知，无人不晓，但是却很少
有人知道他们曾经有一个共同的老师，他就是有京剧界“通天教主”之称的王瑶卿。王瑶
卿即是戏曲教育家，也是中国京剧彩旦的创始人。梅兰芳曾经说他是按王瑶卿的路子来完
成他的未竟之功的。 

　　宋长荣一直对这位老前辈也是同乡充满崇敬。1961年，作为小字辈的宋长荣有幸拜在
荀慧生门下，在荀慧生那里他不仅学习掌握了荀派艺术的真谛，而且还了解一些王瑶卿怎
样指导四大名旦的故事。 

　　宋长荣是荀慧生一生中收下的最后一个男徒弟，宋长荣说当年跟荀慧生学艺，那真是
一招一式、一字一句都不敢放松，对于那些独具特色的唱腔和身段更要牢牢掌握，不能走
样，只有把老师的东西成熟于胸，才可能运用自如，才可能有自己的发挥。在宋长荣的教
学过程中，他始终提醒学生的也是这些。 

  
 
  
　　地处淮安市古虹桥畔的周信芳故居是淮安戏迷经常聚会的地方，宋长荣也经常来到这
里与戏迷同乐，每当这个时候，也是票友们最高兴的时候，在此，他们不仅可以近距离地
欣赏这位京剧名流的风采，而且还可以跟这位名家学上几招。 

　　周信芳是麒派的创始人，1895年就出生在淮安这个故居里。周信芳作为京剧界的一带
宗师一直是淮安人的骄傲，宋长荣在自己的京剧艺术的成长过程中，也曾得到过这位同乡
的支持，与票友们在故居交流时，宋长荣还经常会谈起他的《红娘》进军上海时，周信芳
就曾帮他请老师、找道具、借服装，对于这些无私的帮助，宋长荣到现在还经常提起。 


　　今天宋长荣的到来同样得到了票友们的一致欢迎。其实每次宋长荣来到票友们中间，
他都和票友们同样高兴，同样兴奋，在这里，他从来就没有把自己当成一个京剧名家，而
是和票友们一样，非常谦虚的来探讨一些问题。他认为京剧是艺无止境的，任何时候都不
能因为自己是名家而终止了学习。正是他的这种谦虚与平和，使他在票友中的口碑特别得
好，而且在这里他还交上了许多朋友。 

　　主持人：听说很多认识或者见过宋长荣老师的人，对他最普遍的一个评价，就是说，
他是一个对艺术有着执著追求的人，而且还是一个有着非常朴实平和人格魅力的人。 

　　任何形式的舞台表演都是对演员表演技巧的考验，更何况男人要在舞台上扮演轻盈活
泼、婀娜多姿的女性。为了这一切，宋长荣真是没有少费功夫。起五更、睡半夜的练功、
吊嗓、下腰、跑圆场这是每一天都不能间断的，这些硬功夫还好说，可是那种真正传神的
东西还是对女性生活习惯和状态的掌握。 

　　京剧《花田错》中这一段搓麻绳、纳鞋底的表演，总能给人很深刻的印象，就是他从
生活中提炼的结果，为了这段表演，他学会了绣花、织毛衣、纳鞋底，这其中的苦乐酸甜
就只有他自己最清楚了，每当提起这些，让宋长荣最难忘就是已经过世的老伴对他的帮助
。 

　　宋长荣与王长真年轻时在台上就经常扮演夫妻，事业上的伙伴、生活中的伴侣，宋荣
认为没有老伴的支持，就不会有他的今天。 

　　《红娘》中的这段棋盘舞是一段比较精彩的片段，看起来简单，可这其中边唱边舞的
功夫可不是一朝一夕的功夫所能完成的。当年宋长荣就曾拿着木棋盘连练了好多天，练得
手指都起了老茧，真是台上一分钟台下十年功，这一点都不假。 

  
 
  
　　宋长荣业余时间最大的爱好是画国画，最爱画的是牡丹，因为牡丹是荀派艺术的代表
花卉。 

　　他说，他在画牡丹的时候不仅心情愉悦，而且还能时刻体验到荀派艺术那种热烈、奔
放的艺术风格对他的熏陶。 

　　年近七十的宋长荣，一直到现在还活跃在舞台上，就在我们摄制组在淮安拍摄期间，
还跟踪拍摄了宋长荣为淮安工学院的学生们进行的一场义务演出。 

　　现在同样面临市场挑战的淮阴京剧团并不十分景气，团里的演出任务也很重，宋长荣
同样是场场参加，现在他每年的演出都要在一百多场，这对于一个年近七旬的人来说是很
累的，但宋长荣总是认真地对待每一场演出，他希望在有生之年尽量抓住一切能上舞台的
机会为观众表演，而且每一次的表演都能让观众满意。当然这次在工学院的演出也不例外
。 

　　掌声对于宋长荣来说是再平常不过的，今天在工学院义演同样得到师生们的热烈欢迎
。掌声是对他艺术成就的肯定，掌声背后是他血泪交织的艺术人生。经历半个世纪的坎坷
风雨，经过五十多年的艰苦磨砺，宋长荣终于走到成功的巅峰。 

  
 
  
　　荣誉不是远走高飞的翅膀，荣誉是深扎在泥土里的根须。宋长荣这个从泥土中走来的
汉子，就一直深深扎根在淮阴这片土地上，他一直用最可贵的真诚来对待他的艺术人生，
因此他的人生才异样精彩，他的舞台形象才让人百看不厌。 

　　主持人：现在宋长荣老师已经年近七十岁了，仍然活跃在舞台上，而且还和年轻人一
样，我觉得他这种精神真的让人很钦佩。 

　　嘉 宾：他是有动力的，他有句名言：“京剧是我的母亲，是我的生命，离开了京剧，
我简直就没法活。”因此不管在任何艰难的情况下，他都不忘记。” 

　　主持人：应该说淮安这个地方，这片土壤造就了一大批的艺电视机前的观术大家，只
要一走进淮安就能够感受到一种非常浓郁的艺术氛围。 

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如果生命的两端不是黑色的，
人们又怎会爱上她灰色的中部？
在生命灰暗的底色里，
我愿做一条激情奔涌的河流，
于波澜壮阔中探寻生命的灵动。


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