Geography 版 (精华区)

发信人: Gforce (第三个代表——晚上站庆喽), 信区: Geography
标  题: 忆江南，最忆是徽南  
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri May  7 11:35:17 2004), 站内信件

忆江南，最忆是徽南  


　　古徽州府，地处现安徽南部的黄山、齐云山（白岳）之间，含今江西北部的部分地区
。北有黄山烟云缭绕，南有天目山峰峦绵延，溪山对峙，轻帆翠峰，村落珠缀，真可谓“
黄山白岳相对峙，风景绮丽甲江南。”尤其是粉墙、黛瓦、马头墙的建筑风格，在整个徽
州地区如出一辙，让人直观地感受到明清时代徽州一府六县民俗风情的共同特征，亦是我
到徽南古村探古访幽的初衷。 

　　一踏上徽州的土地，但见绿树葱茏，掩映着栉比而立的马头墙，风格独特的徽派民居
衬托着水光山色，犹如用枯笔淡墨勾勒出的一派疏树寒村的中国山水画。清新野逸的田园
风光让我第一眼看见黟（音“衣”）县的西递村时，便深深地体会到陶渊明归隐山林的那
份从容。。。。。。 

　　桃花源里人家——西递 

　　西递，位居黄山市一县黟县城东八公里处。从屯溪火车站花七块钱到一个岔路口转乘
黟县至西递的小巴，两块钱到村口，便可看见高高矗立的胡文光牌坊。西递因地处古徽州
府之西，曾设驿站“铺递所”而得名。两条小溪自东而西穿村而过，与绩溪胡氏（即胡适
所属一支）同宗的西递胡氏始祖看中这块盆地上的溪水逆东而西，认为非等闲之地，遵“
地师”指点，整个村落仿船形建造，寓“借水西行，得神助，取真经，从而大吉大发”之
意。纵观村史，西递的确地灵人杰，全村进入仕途的共115 人，禀、贡、监生多达300人，
明代荆藩首相胡文光、清代二品官胡尚赠、豪富胡贯三、收藏家胡积堂均出自此村，还有
在“公车上书”中签名进策的三举人（安徽仅8人）都曾是这个僻静村庄里满地乱爬的稚口
小儿。江南六大豪富之一的胡贯三，曾在长江中下游一带的各大商埠中经营着几十家典当
铺和钱庄，资产折银数百万两。聚族而居的西递村在胡贯三时期趋于极盛。至今，村中仍
留有明清民居三百余幢，保留完好的多达 124 幢。洁白的粉墙主要是为防止雨水侵蚀，配
着黛青的鸳瓦、飞挑的檐角、高昂的兽脊斗拱，绵亘着一幅宗族生息繁衍的历史长卷。高
低错落的五叠式马头墙，以其抑扬顿挫的起伏变化，体现了皖南民居的独特韵味。马头墙最初的作用只是封火山墙，防止邻人失火殃及自家，具有相当的实用
性。但后来却成为一种装饰，民间俗称为“五岳朝天”。在面值30 分的“中国民居”邮票
上便可直观的体会到这一建筑特色。 

　　与“五岳朝天”并称的“四水归堂”也是徽派建筑的主要特征之一：老房子多以天井
为中心，四面高墙围护，唯以狭长的天井采光、通风，外墙很少开窗，即使有也是在高处
以四五十公分的小窗略作点缀，因此总给人一种幽暗迷离的感觉。据当地人讲，除了防盗
之外，还有“暗室生财”的讲究。前者显然与徽州男子外出经商有关，后者则源于古老的
风水观念。 

　　在西递村中，几乎家家户户都有一种独特的商字门，从造型上看近一个“商”字，除
七品以上的官人任何一个穿堂入室的人，都要从“商”字底下过，这大约替生活在“商居
四民之末”、“重农抑商”的那个年代中的商人出了口恶气。 

　　以我所见村中最撩人的当数西园中一对名为“岁寒三友”的石雕漏窗。左为松石图右
为竹梅图，寓含“咬定青山不放松，寒梅疏竹共风流”之意，雕工精湛，构图清新，堪称
西递古代石雕极品，据说有日本人出10万美金而不得。 

　　木雕、石雕、砖雕是为徽雕三绝。映入眼帘最多的则数大大小小古物商店里的窗棂、
门板、雀替。古时建筑中的构件已经成为古物商店中的商品，几百元甚或几十元就能买到
旧时王谢堂前的一对倒匍雄狮的雀替、一块乌木涂金的八仙过海隔板。。。。。。你无法
怪责村民们贩卖这些远不能用钱来衡量其价值的艺术珍品，因为你也弄不明白是他们以交
易的形式保留了文化的余韵，还是加速了老房子所代表的那种历史沉积的肢解破碎。 

　　二、胶卷的杀手——宏村 

　　出西递后，与几个游人合租小车一辆，每人三五元，过黟县县城不远就到了宏村。其
实，对徽州古村落最早的向往便源自摄影作品中屡屡出现的宏村。形如半弦月的月塘、村
口仿杭州西湖而建的南湖、家家户户门前流过的绿水。。。。。。多次在摄影师的镜头中
定格成巨大的诱惑。刚到村口，南湖便如玉体横陈的处子躺在巍巍青山之间，湖边的村庄
、南湖书院、雾花烟树倒映在如镜的湖面上，真如清人王元瑞所云：“南湖一水浸玻璃，
十里钟声柳外堤”。心便也随着远处的犬吠声、嬉闹声轻轻地颤动。 

　　潺潺的渠水将我引进古朴雅洁的村庄，让人不由自主的有了一种回到家的安稳，连空
气中偶然飘过的牛粪味儿都让我欢喜。 

　　找到一家私人饭店兼旅社，既有百年老房又有新建的楼房供人挑选。我挑了老房天井
中的一间厢房，昏暗古旧，白天都得开灯。恰恰一灯如罩，将我和繁复的木雕窗格浸泡成
一体，与外面的世界隔绝开来。 

　　放下包，急不可耐地去寻村中的胜迹。我在一个名为“德义堂”的小院落里看到了美
人靠。“美人靠”是建筑构件的一种，频繁出现在徽派建筑中，多用于绣楼上、池渊边。
古代的女子在此闲倚阑干，或临波顾影或凭栏思亲或对月无语或偷窥楼下过往的青年才俊
。。。。。。然而，这个美丽的名字渐渐演化为孤清寂寞的代名词。遥想当年徽商叱咤四
方，他们的妻室却独守老家的深宅大院，枯坐池边看鸳鸯戏水、鲤鱼成双。 

　　吃过晚饭，借着残光走向月塘。夜色中的月塘与白日波光潋滟的模样决然不同。清冷
的月儿将塘中的水和水旁的屋都濡染得有些清冷。塘边来了洗东西的人，打碎了水和夜的
静默，哗哗的水声回荡在月塘上空。想来，是这一面水塘映照了数百年前的那一轮月，还
是那一轮月照着数百年来的这一面水塘？我回答不出，我只能肯定的是数百年来目睹“月
染月塘”的那一个人换成了我。 

　　夜全黑了，灯光隐在高墙之中，我只能沿着水声摸黑回到店门口，回头望着漆黑的小
巷，真想搬一把椅子点一盏灯，为那些夜归的人们，也为那些不归的人们。 

　　清晨，还是起晚了，同店的游人已经外出拍片了。我套上老板娘借我抵御晓寒的棉袄
——是那种对襟缎面袄，极艳极艳的桃红色——向南湖走去。路过宏村水系石碑，沿着古
人挖渠引水的那条小溪，呵，湖边写生、拍景的人已不少了。 

　　从湖中心的堤上走过时，湖那边一阵响动，哎呀，我被拍入了镜头。原来是我这件衣
服太耀眼，在湖面上形成一个美丽的倒影，我还以为。。。。。。 

　　拿着相机，根本无须考虑太多的构图，简简单单的一处便是理想的画面。不一会儿，
两卷胶卷宣告终结。 

　　三、木雕楼的木屑 

　　当太阳完全露脸时，我和昨日同住的三位学者结伴同往卢村、南屏。 

　　卢村中有幢木雕楼，第一眼见到时连导游小姐说的是“七个工匠花了三年的时间完成
的”还是“三个工匠花了七年的时间”都没听清便立在那儿目瞪口呆。任何词语都无法表
达出当时的震撼，整整一幢楼呀，门窗檐梁柱栏杆栏板全都雕满了图案，花鸟鱼虫禽畜人
风景典故都可入画。这时候，几只蛀木蜂嗡嗡的叫着，点点木屑逆着金色的光线，在暗色
的木雕背景中轻舞飘落，构成了一幅用任何相机都拍不下来的美妙瞬间。同行去的一位画
国画的女先生感叹地说：“你们这里连木屑都让人着迷呀！”我听了差点流下泪来。 

　　当天，我特地穿的一件黑地桃红色滚边的对襟上衣，一对团花耳坠，偏偏碰上搞人像
创作的老画家，于是借着华美的背景，我便义务充任了一把模特儿，在那样的环境下，根
本不用摆什么姿势，一举一动都自然而然的优雅起来。而我得到的报酬是：跟随着曾任博
物馆馆长的老先生，只要他看一看摸一摸就可以说出文物的朝代，仅在卢村我们就看到了
宋代定窑的四面镂花瓷凳、明代的雕花银杏木榻、躺椅、康熙年间的青花香炉和一对罕见
的节节高石雕凳。而另一位先生是建筑专家和摄影发烧友，将徽派建筑的韵味和摄影技巧
一一道来，使我大长见识。 

　　距卢村不远的南屏，却是因了张艺谋在此拍了《菊豆》后才扬名海外，迷乱曲折的巷
弄和威严肃穆的祠堂是其特色所在。因为时间关系，参观了剧中的杨家染坊后，我们就匆
匆离开了南屏。 

　　特别提示： 去类似徽州这种古意盎然的地方，最好身着中式服饰，即便于体味古韵遗
风又为拍照留念增添了情趣； 

　　有条件尽量不要参加旅行团，现在的风景区大多交通方便，跟在导游后面走马观花不
如用心体会景色，若想了解典故、风俗，不妨事先查阅或买些回家再看。 

　　尽量避开五一、十一这种公众假日，否则纯粹看人看不了景，而且，15元的床位可能
花一百元都不一定住得上。 
 


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如果生命的两端不是黑色的，
人们又怎会爱上她灰色的中部？
在生命灰暗的底色里，
我愿做一条激情奔涌的河流，
于波澜壮阔中探寻生命的灵动。


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